說起小不點大視界，可能很多北京上海的朋友早已耳熟能詳，馬超自己在京滬兩地很多朋友家的娃娃們就是在小不點劇場長大的。之前給他們安利其他的兒童劇音樂劇，人家都是一臉傲嬌：“我們已經辦了小不點的卡，其他太一般的劇就不怎麼看了。”
所以當我得知他們今年7月份落戶廣東，開在佛山大劇院時，充滿了無限期待和嚮往。這個被無數家庭孩子和博主們吹爆的兒童劇，真有那麼好看嗎？我也在月初的觀劇指南中預告了他家今年年底的壓軸大戲《魔法師的白手套》。
前幾天剛在線上看完了小不點媽媽Forrina和羅海瓊的直播視頻，就被深深地打動了。可以說這是我至今看過的最“舒服”的直播，沒有商業套路、沒有吹水浮誇，就像幾個老友茶餘飯後的輕鬆閒聊。而羅海瓊這個一向演正劇的知名女演員，居然也有那麼感性爽朗，甚至“自由放飛”的一面，特別真實有感染力，受到無數啟發和觸動的我一邊聽一邊做筆記。
昨天得知小不點媽媽居然來到佛山進行線下分享會，主辦方一邀請我就立馬報名，沒想到這麼快就能見到“活的”了！於是把娃甩給阿姨，從廣州出發花了將近2個小時，坐了快30站地鐵趕到佛山大劇院參加。
緣起
小不點媽媽首先跟我們分享了她的個人從業經歷，曾經作為上海國際藝術節外聯的她有一份特別令人豔羨的工作：以工作的名義到全世界去看劇看展，甄選優秀的劇目進行版權購買和引進。如此“戲劇買手”的職業身份和行業背景，讓她培養出了極高的藝術審美水平，同時也發現了國內優秀兒童劇資源緊缺匱乏的行業現狀。
小不點媽媽Forrina
她開始帶著自己的女兒周遊世界去看劇，發現國外不僅有給0歲嬰兒的音樂會，給6歲以下孩子看的劇90％也都設在互動性很強的微劇場裡。那裡沒有嘈雜的聲光電、沒有僵硬說教的演出形式，卻有一種獨特的氣場和魅力。
在那裡，孩子可以近距離地關注臺上演員每一個細枝末節的變化，小動作、微表情、甚至額頭上沁出的汗珠、胸膛起伏的呼吸節奏，都在孩子們心靈的窗口裡留下了深深的印記。
在周圍朋友的鼓動下她開始琢磨如何把這樣的好劇帶回國內，讓孩子在家門口就能看到全世界最精彩的兒童劇。就這樣，從2014年烏鎮戲劇節的六一活動開始，她歷經艱辛將一部英國的兒童劇《小小云先生》引進了國內，未曾想著第一次小試牛刀即大獲成功，顛覆了當時國內業界和家庭觀眾們對兒童劇的定義和認知。
《小小云先生》劇照
在現場播放的紀錄片也真實地再現了他們當時的酸甜苦辣，她以一句“我就是想給孩子看點好的，如果別人都不做，那麼我來做”的真誠和執著，打動了所有的人。很多媽媽看到這裡已經溼了眼眶，小聲抽泣起來。
就這樣，她組建了自己的團隊，開始一步一個腳印在這條前無古人的路上開拓進擊：
2015年上海大寧國際商業廣場首個兒童定製劇場
2016年北京天橋藝術劇院
2017年全國巡演
2018年落戶杭州
直至2019年的南京、廈門和佛山⋯⋯
一個並沒有商業野心，秉承著“小富即安”心態的上海姑娘居然把小不點播撒到了全國32個城市20多個合作劇院，成為了國內每年演出場次高達2000餘次的演出公司團隊，如此高頻次的演出場次，至今國內業界無人可匹敵超越。
什麼是給孩子看的好劇？
Forrina說她心中好的兒童劇首先是要有層次的，不僅孩子愛看，大人也愛看，不能只考慮兒童低幼的趣味取向而犧牲了大人的審美要求。一部劇除了當下的歡聲笑語，還需要有更深層、有濃度的營養。
孩子的心是那麼透徹、純淨、就像一滴水滴、一汪泉眼，對外界的一切信息資訊照搬全收。而我們大人要做的是就是通過帶孩子走進劇場、選好劇看好劇，去偽存真，化繁為簡，帶他們遠離外界世俗的紛擾。
很多傳統的兒童劇卻做得太吵鬧、太亮，打破了這種在少許的沉默和微弱光線中靜心欣賞的氛圍和氣場。所以小不點的一些劇都是無聲或者是暗場表演的，如無字的繪本般給人極大的想象和留白空間。或許如同很多美術館藝術館都設計的昏暗空曠一樣，那裡才是最接近藝術和美的地方。
除此之外小不點的劇也沒有把一向不受待見的0－3歲寶寶拒之門外，反而會根據孩子的年齡甚至月齡進行劇目細分，在按照國際標準打造的
300平米微劇場內，以20－150人嚴格限定觀眾數量，為孩子提供充分的零距離互動和全感官觀劇體驗。
昨晚佛山大劇院演出現場
為什麼要帶孩子看劇？
Forrina在分享中頻頻引發大家思考，有帶孩子去看過劇的家長肯定都有感觸，同樣一部劇，孩子的視角和大人截然不同。常常我們大人連放下手機，做到全身心陪伴都很難，更何況去考慮孩子的世界在想什麼？
看劇就給我們提供了這樣一種親子互動的方式，通過打造一個共同的話題，把孩子和大人拽到共同的場景和語境中來，期待平等視角下的對話討論可以由此展開。
我們第一次不再把孩子只當“小屁孩”，而是當一位朋友那樣，去聆聽他們的觀感，體會他們獨特的視角，看看我們在同一部劇裡都捕捉留意到了哪些不同的細節。我們以此來更瞭解彼此、欣賞彼此、愛彼此。
戲劇是一種非常多元綜合的藝術形式，它集結了文學/繪本，音樂舞蹈、建築裝置、美術視覺等多種藝術門類。關鍵是“我們期待孩子們在這樣的藝術中能玩起來。” 好的藝術啟蒙和薰陶，會讓我們看到孩子身上獨特的智慧和光芒，培養高水平的審美和藝術鑑賞能力，而做藝術設計的專業人士都知道，審美能力是最難培養的。
在馬超看來，某種程度上，戲劇教育也是在彌補中國傳統教育和體系中的缺憾和短板：探索能力、思辨能力、批判性思維、個性化的獨特表達和團隊的協作能力，尋找對生活和自我的激情。如《他鄉的童年中》探討精英教育中馬術、體育、文學的作用一樣，終點都是培養人的自信心，成為一個全人。
為什麼要給孩子看小不點的劇？
小不點媽媽憑藉豐富的行業資源和見識，每年在全球200多部兒童劇中再百裡挑一地選出一批精品，把全世界的好劇帶到我們的家門口來。
這些優秀的藝術家和兒童劇工作者來自澳洲、比利時、蘇格蘭、丹麥等全球4大洲19個國家，有其豐厚的歷史文化積澱和全民崇尚美學教育的傳統。通過這近百部有代表性、西洋鏡般的“舶來劇”，孩子從小就可以接觸到不同國家和民族的人文歷史和藝術風格。
孩子們發現，原來鋼琴也是可以用腳彈的，船和熱氣球也可以搬進劇場的，這個世界原來不一定是教科書上的樣子，老師說的不一定是唯一的正確答案。
“這樣的孩子長大以後對世界是不陌生的，不發怵的。”
而這樣天馬行空的想象力和浪漫自由的藝術力會在孩子內心播種，生根發芽，讓孩子對人和世界的理解更多見識更多的同時，內心也變得更加充盈，最終會生成一片繁盛的“秘密花園”。
小不點媽媽說，他們要把“小不點劇場變成孩子的第二個家，一個孩子們常常惦記的地方。”
而家是給你力量、溫暖、給你庇護同時也推你成長的地方，看到那麼多全國各地跨城觀劇，隨著海外戲劇創作營周遊世界的孩子幸福而自信的笑臉，我相信小不點他們做到了。
小不點和其他傳統兒童劇的宣傳方式也不同，可能正是因為只有6個人的初創團隊，沒有豐厚的市場預算去做撲天蓋地的宣傳攻勢，去工於心計地制定商業營銷戰略，他們把更多的經費和心思讓渡給終端的消費者——每一個由父母和孩子組建的小小家庭，全靠鐵桿熱血戲迷們口碑相傳。
之前就聽說他們觀劇的周邊產品是出了名的精美用心，從劇前詳細的導讀包、演出前場外的物料舞美佈置而非簡單的海報易拉寶，燒腦好玩、早教盒子般的藝術啟蒙戲劇包，在世界頂級藝術大師指導陪伴下的兒童戲劇工作坊，為父母們進行賦能的家長工作坊，無不充滿了濃濃的儀式感，極其虔誠。
他們希望看劇也不只是僅有這4－50分鐘曇花一現的感動，燈亮散場後，孩子們還可以把這份驚喜和感動的時間延長，通過不斷的重溫和家庭活動拓展，延長到1個月、2個月，甚至一年兩年，直至一生。
當很多家長詢問能否把小不點的戲劇課程引入學校，進行戲劇教育的推廣普及時，他們的回答讓我非常震驚。在這樣一個流量為王，跑馬圈地的功利年代，他們竟不想做太多商業化的嘗試。以往雖然有一些開課進校的嘗試，但是面對師資培訓的難題以及他們高質量的品控要求，決定了他們寧可以犧牲經濟利益為代價，也不想折損戲劇教育品質的初衷。
他們甚至很排斥“劇場試驗”這個提法，寧願稱其為“劇場孵化”。
是啊，被拿來做試驗的是小白鼠，而我們的孩子是活生生有靈魂和感知力的小生命，是理應被孵化和精心呵護的。
他們不想做遍地開花的商業培訓機構，只想做安安靜靜演出推好劇的兒童文化傳播者。只要小而美，不稀罕大而雜。
回看近年來大張旗鼓加盟盈利，而後又連續倒閉跑路的各色教育培訓機構，這種難得的匠人精神實屬不易。在得知他們很多劇目是賠本引進，砸重金無數也未必能有好的上座率，但只求把好劇帶給孩子們之後，很多家長的精闢點評一針見血：
“這是幫真正玩兒藝術的人。”
小不點的大夢想
隨著我個人看劇經驗的積累，慢慢體會出，當談及兒童戲劇教育的社會價值和功用時，單純的說教、語言溝通能力的鍛鍊、英語啟蒙、音樂繪畫舞蹈方面的技藝精進，這些都是很淺表的“術”這個層面上的意義。
真正好的藝術啟蒙和教育其實在根源都指向一些教育的核心本質問題，我們如何通過這些藝術的法門，找到內心的自我，找到我們對成功、對幸福的真正定義。
當我看到在熒幕中光鮮亮麗的羅海瓊在小不點的紀錄片中，也洗盡鉛華、摘下明星光環，稱呼變成了某某小朋友的媽媽，分享她對孩子的觀察和反思時，我才瞭解到這世上為人父母對孩子的焦慮、愛和啟發都是一樣的。
羅海瓊擔任青少年戲劇創新教育國際論壇主持
劇場恰好是這樣一種形式，可以用如此春風化雨的形式柔和地對我們的靈魂和精神進行滋養。
尤其是初涉世界，單純得如一張白紙的孩子，而我們父母能做到的就是在孩子成長的過程中，充分提供各色各樣的養料和資源，
供他們向外探索世界，向內尋找自我。Forrina說她很贊同一句話：“幸福的童年可以治癒一生，而不幸的童年需要一生去治癒。” 在她身上我就看到了一個被滿滿幸福和寵愛餵養大的孩子，一看就沒受過什麼制，即使偶有挫折也懂得自我修復和反彈，逆商極高。
她和她的團隊也不是慣常生意場上那麼商務和“精英範兒”的，如廖一梅筆下的《玻璃女人》般，他們是簡單的透明的純粹的，看上去真實、鮮活、舒服。
我寧願我的孩子活成他們大小孩般的樣子，也不想她活成我現在這種世故理性、冷靜剋制，但實則內心委屈擰巴的大人。
這其實也是我們這屆80,90後的中年人的錯位現狀，白天為生活胼手胝足，夜深人靜後也在做努力探尋自我認知這種命題，一不小心就活成高曉鬆口中的“半生疏忽而過”，而庸庸碌碌的樣子。
我們大人其實也逐漸在通過類似戲劇、馬拉松、閱讀等不同形式在迴歸、靠近內心的自己，做成年人的自我療愈。
有時對鏡自觀，與曾經理想中的自己相去甚遠。自小熱愛文學的我一度變成了追逐市場業績、“每生必爭”的銷售，而在父母期待中努力成為“金融才俊”的廣東人，其實內心深處只想當個廚子。
正是在苟且與夢想的撕扯中變得面目全非，我們才更不想讓孩子重複我們的命運。從一開始就要好好發現和保護那個內心的“我”，而不是像我們這樣把這個“我”壓抑隱藏得太小太小，直至消失不見。
所以現在通過全家定期看劇，我們慢慢發現了一束光，照亮孩子的同時也照亮我們。
昨晚佛山大劇院《白手套》的演出現場
曾經連吹空調都要“省著吹”、精明算計的廣東人說，花多少錢也要支持寶寶看劇，年齡夠了就要趕緊去報名戲劇營。
我們要讓戲劇成為我們的生活方式和獨家記憶，讓我們的孩子把她內心中的“我”活得很大很大，很美很美。
這也就是小不點媽媽口中說的，找到孩子身上的內驅力。
在大的企業責任方面，小不點媽媽也有自己的家國情懷，她發現我們的孩子平時太沒有機會去表達展現自我了。
可在我們焦慮忙碌的生活中，誰又會有耐心和心情像低下頭聞一朵花，和蝸牛散步一樣，去聽孩子的故事呢？
通過幾次海外戲劇營的體驗小不點媽媽找到了答案：這個世界想聽！（全世界可能最不想聽孩子講話的就是中國的爸爸媽媽了吧？！）
在法國阿維尼翁戲劇節，孩子們用幾天的時間自編自導自演的兒童劇，充滿了童真和想象力，帶給海外觀眾無數的驚喜和感動。她才發現其實我們的孩子早已經ready，世界也ready了，唯一需要的就是我們這輩大人提供指引、鋪設路徑。
“讓孩子說出不一樣的中國，讓世界看到不一樣的中國。”這是小不點媽媽真誠又宏大的夙願。
聽到這裡，在場的觀眾無不被他們的真摯和熱情感染打動，大家百感交集、熱血沸騰，以至於劇目的分享會最後好像竟變成了一個創業團隊的招聘會，讓人想馬上投簡歷加入他們這個年輕又有朝氣和幹勁的團隊。
我們在場的媽媽們也非常感恩，在現今魚龍混雜良莠不齊的兒童文化市場，有小不點這樣有優質資源和真誠使命感的公司做兒童劇的引進和品控，真是起到了心靈守門人和文化過濾器的作用，讓我們閉著眼睛選劇看劇都不怕入坑踩雷。即使他們的劇我一部都沒看過，盲推給大家也能自信滿滿。
小不點在佛山
會後的問答環節也精彩紛呈，小不點團隊人員也分別回答了大家關心的幾個問題：如第一部給孩子的劇該怎麼選、明年在佛山都有哪些劇目上演、在華南地區的選劇如何兼顧嶺南獨有的文化特徵和在地性等等。
其中我最關心的為什麼廣東地區的選址選在佛山而非廣州時，他們解釋道，一是由於符合他們標準的、在廣州可選的劇場條件和排期有限，二是因為他們每去到一個城市都希望選在城市最好的文化設施和文化地標中，新落成一年有餘的佛山大劇院就成為了他們的首選。
佛山大劇院
和濱海文藝之城廈門一樣，佛山的劇目也與廈門的完全相同。這也是小不點團隊在國內歷史文化傳承（嶺南文化和閩南文化）保護得最好的兩個地域做的小小試水，
希望能以高品質的劇目，做城市審美文化的風向引領。他們也發現，票價並不會成為最大的阻力（其實也才100多－300多），傳統概念中事事追求性價比、“著數”和“抵”的廣東民眾中也有一批快速崛起的高知和中產家庭，期待著可以和文化藝術氛圍濃厚的北上杭居民一樣，為了自己的孩子，可以更有精神追求、更“文藝姿整”起來，為藝術和教育買單。
昨晚佛山大劇院首場後與演員互動簽名
所以不禁感嘆佛山的朋友們太幸福了，近在咫尺就有這麼多的好劇可以欣賞。不過好在廣佛深以及新的粵港澳地區概念也讓城市的邊界逐漸模糊起來，廣佛線輕鬆直達（佛山大劇院就在世紀蓮A出口650米距離），自駕也是最多一小時上下的車程。
比起當年Forrina帶孩子到海外看劇的10小時國際航班省時省力多了。而相信接下來也會有一批和我這樣，三觀與小不點媽媽相合的家長們為了孩子跨城甚至跨省追劇，充分體現出我們劇迷媽媽們的城市聯動能力。
明年佛山即將上演的9部國際頂尖兒童劇目
會後我又拉著Forrina就我關心的國際兒童劇的發展現狀討論了好久，她的很多獨到見解也顛覆了很多我的舊有觀念和認知，直到工作人員清場我才悻悻離去。
關於孩子、關於兒童劇我們有太多太多想說的話，以上只是掛一漏萬，容我日後慢慢和大家分享。
晚上我由於要趕回家帶娃不能觀看《白手套》的首場演出，三張贈票當作感恩節禮物全部送給了粉絲朋友。不出我所料，半夜也收到了朋友們的回覆，小不點沒有讓我們失望。我也失眠到半夜輾轉反側，心情激動久久不能平復。
本來只想發個朋友圈的我決定還是要寫下這篇長文，寫出我的感受和感動。感恩和這樣的好劇遇見，讓大家知道在網劇IP、光頭強奧特曼大行其道的今天，還有這麼一群人為了孩子在默默無聞，踏踏實實地做著優質戲劇文化傳播和教育工作。
如果你也和我一樣被他們感染打動，也請關注他們，帶著自己的孩子走進佛山大劇院做一次觀劇體驗，你就會明白以上文字的全部涵義，媽媽們臉上的歡笑和淚水。
2019年佛山大劇院小不點大視界的年度收官之作《魔法師的白手套》仍有最後7場
可以說這是最簡潔最環保的節目：沒有佈景，沒有道具，沒有對白，沒有眼花繚亂的戲服。
同時，它又是最豐富最異想天開的節目：僅憑一雙雙白手套和靈巧配合的肢體語言，60分鐘裡不間歇地變出幾百個惟妙惟肖的形象：從生活萬象到舞臺經典，從陰晴雲雨到悲歡離合，從異域風情到熟悉的家園；指尖的飛旋鮮活再現腳尖的《大河之舞》、《天鵝湖》；前一秒詼諧熱烈，下一秒懷舊深沉……
60分鐘 內，
驚呼wow 34次，
鼓掌 15次，
全場爆笑 27次，
每次藝術家給出surprise時，
都會引發全場大小朋友PK搶答，
劇場內的熱情一浪接一浪！
舞動的白手套在語言的盡頭，為你延展開超乎想象而又唾手可得的美麗新世界。
首
一部全球23個國家瘋搶的戲
一部俄羅斯首腦盛讚的戲
一部亞洲各國藝術節破格邀請數次的戲
來自俄羅斯的
《 魔 法 師 的 白 手 套 》
演 出 名 稱
小不點大視界親子微劇場
俄羅斯百變形體劇《魔法師的白手套》
演 出 時 間
2019年11月29日 19:30（週五）
2019年11月30日 10:30（週六）
2019年11月30日 15:00（週六）
2019年11月30日 19:30（週六）
2019年12月01日 10:30（週日）
2019年12月01日 15:00（週日）
2019年12月01日 19:30（週日）
演 出 地 點
佛山大劇院 小劇場
演 出 時 長
60分鐘
（不設中場休息）
演 出 團 體
布典文化傳播（上海）有限公司
演 出 票 價
VIP380/280/180
想進行選座或購買180/380檔位85折票的請加我微信mayauk
小不點大視界親子微劇場
俄羅斯百變形體劇
《魔法師的白手套》演出門票
溫馨提示：
*享受劇院會員優惠政策，可使用劇院充值卡消費。（充值卡與會員優惠不可同時使用）。
*請觀眾提前半小時入場，每人一券，兒童全票。
*更多注意事項請在購票頁面中查看。
這部劇，我不但會週日自掏腰包帶著隊友寶寶從廣州去追看，也會買票給佛山的朋友們讓他們帶著孩子去，因為和閱讀一樣，這是我能想到的最好的童年禮物，小不點也是我能想到的國內水準質量最高的親子微劇場！
我們劇場見！
END
作者簡介：馬背上的民族，研究型新手媽媽，旅英工作生活十餘年，畢業於英國華威大學商學院Marketing&Strategy碩士專業。曾擔任英國大學國際招生官，常年往返於中英兩地。
後回國創業從事國際教育諮詢工作。現定居廣州，全職帶娃兼職寫稿，致力於親子陪伴、繪本閱讀、英語啟蒙、兒童劇。日常分享育兒話題、教育觀點和書籍影視戲劇等文藝評論。
《少年商學院》國際教育專欄作者。頭條號優質育兒領域創作者，5次青雲獎獲得者。廣州天愛兒科家委會成員，公益組織“女童保護”志願者。合作推廣請添加微信：mayauk
馬背上的女超人
一個學商科的文藝女中年
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