很多電影電視劇中，都把孤膽英雄的士兵、殺人無算的殺手、深入敵後的超級間諜塑造成一個退役後渴望平靜生活，卻無法擺脫過往殘酷經歷的神經質。
他們常常做噩夢，嚴重點兒的，半夜裡會做噩夢，把睡在一旁的曖昧對象打個半死，反過頭來再懺悔自己不應該奢望和平，自己一輩子只配生活在陰影之中。
也就在這時候，以前那刀尖舔血的生活就該找上門了，要麼是女兒被綁，要麼是狗被殺，要麼是朋友倒黴，要麼就是有人動了他的退休金......反正有無數種理由，讓這位超級士兵，超級殺手，超級間諜重裝上陣。
很不幸，蘇海天也是這類人，至少前半部分是，他離開雕鴞組織後，追逐唐韻的身影，甘願做一名進出口貿易公司的小職員，忍耐孃家人的白眼，努力以普通人的身份活著。
至於後半部分，以前的生活找上門來了，理由卻是他自找的。
雖然他嘴硬地跟404說“想以一個普通人的身份待在她身邊”、“以符合我現在普通人身份的方式，去保護我所珍視的一切”......
可實際上，光是產生這樣的思考，就已經意味著他壓根兒沒把自己當成一個普通人。
或者換個角度來講，以“我並不普通”為基礎做一番暢想，才是一個普通人會幹的事兒吧。
唯一的區別在於，真正的普通人要去努力挖掘自己的不普通，而蘇海天則在普通人中格格不入。
與那些苦大仇深的電影男主角不同的是，蘇海天“被迫”迴歸原本生活後，並沒有矯情什麼我又要犯錯，我又要懺悔，我又要食言什麼的。
自從他踏上里約熱內盧的那一刻開始，連他自己都不知道，他已經在本能的驅使下，回到了作為傳奇獨立反恐組織雕鴞的成員時的模樣。
渴望戰鬥與殺戮是他的本能，用吃力不討好的辦法解決自己的情敵，最本質的原因是他本能地知道，只有這種方法，與他最熟悉的生活是最貼近的。
蘇海天的出現，讓灰衣怪物如臨大敵，這巨大的人形一腳踏在笑臉的腦袋上，以笑臉的生命來威脅蘇海天不要輕舉妄動。
可對蘇海天來說，這種威脅完全沒用：“反正他一會兒也要死，你現在殺了他，也只是讓我們少一段兒臨終道別對話。”
灰衣怪物側過腦袋，很顯然是在聽耳朵裡通訊器的指揮。
“我只要......荷魯斯之首......拿走荷魯斯之首後就離開，否則，魚死網破。”
原來那個東西叫荷魯斯之首啊。
蘇海天有點意外，因為荷魯斯顯然指的是古埃及神話中法老的守護神，其形象就是鷹頭人身。
可為什麼一位古埃及神話人物的頭雕，會出現在隔著一片大西洋的北美阿茲特克文明展覽中呢？
甚至展覽本身的舉辦地，又位於隔了一片加勒比海的巴西。
蘇海天見過不少不法分子為了走私文物，讓這些在土裡埋了成百上千年的瓶瓶罐罐，在短時間內環遊世界。
可為了一塊比大拇指稍長點兒，稍粗點兒的鳥頭，又是武裝直升機，又是潛水艇的，現在又跑出來一頭刀槍不入的怪物，究竟是他脫離那個世界太久，還是世界本身發展太快？
不過，這些都無所謂，蘇海天是因為那場莫名其妙的幻覺，才追著鳥頭玉石——荷魯斯之首——跑到這鳥不拉屎的小島上的（他好像忘了，他的最初目的是為了坑周晃）。
蘇海天舉起槍：“很不巧，我恰好想收集一個小鳥頭形狀的裝飾品。”
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