每一部精彩的作品的背後都會有一個精彩絕倫的故事。3月，OPPO 發佈了一支專為FindX2 打造的4K 120FPS HDR 的演示片《TheOrigin 起源》。短片裡的美，每一幀不僅讓人覺得震撼，而且難以置信。在印象深刻的畫面背後，每一幀也都是創作者們對於極致創作的追求。
這部演示片是由國內知名廣告導演、KOL、Vlogger、攝影師—flypig（飛豬）執導的作品。大家可以關注他的新浪微博@flypig去了解他。
flypig 老師在執導時，同時還兼任了這部作品的攝影和剪輯，而短片中部分的鏡頭都是使用 Z CAM E2-F6 & Z CAM E2 拍攝的。
在機緣巧合之下，我們有幸採訪到 flypig 老師，和我們一起聊聊在追求極致觀感的短片背後，那些你絕對想了解的現場拍攝環境、場間趣事、後期流程以及使用 Z CAM 的心得體會。
如果你還沒來得及看這部短片，一定要屏住呼吸感受這美輪美奐的畫面~
以下是採訪內容
雷特世創：這條影片應該是廣告演示片史上第一次以4K 120FPS HDR 的規格完成的，可以分享一下為什麼選擇如此有挑戰性的難度嗎？
flypig：我不太確定這支影片是不是第一次以4K 120FPS 規格出街的演示片，可能別人也做過。我們在拍攝的時候，確實沒找到其他同規格作品。話還是不能說得太滿。
我們這次的客戶是OPPO。OPPO Find X2 這塊屏幕有一個非常高的標準，我們肯定是要去匹配這個標準。作為一個演示片，最重要的就是可以把硬件發揮到極致。OPPO的屏幕可以達到120HZ，我們拍攝的時候就不能拍60FPS，在影像方面，雖然不少人已經難以分辨60FPS和120FPS的區別，但我們還是需要做到最高的標準來滿足客戶的要求。
雷特世創：我們通過您的微博瞭解到，影片有50%以上鏡頭是由 Z CAM E2-F6 和 Z CAM E2 完成，在這次拍攝中，還準備了3臺RED攝影機，在配合使用上 Z CAM 更適合哪些場景？
flypig：Z CAM 外觀比較小，它在對於一些對移動性要求比較高的場景拍攝時，我們會使用到。在很多快速移動的場景裡，如果要動 RED，會慢一點，而 Z CAM 從雲臺上卸下來，我們可以小步快跑過去。並且我們在前期準備工作中，對畫質進行過嚴格測試，Z CAM 和 RED 兩種機器的顏色確定可以匹配上，畫質也不相伯仲。
我們在出發之前，設備的情況是這樣的：Tim 從杭州帶了兩臺 RED Gemini，我從北京帶一臺 Z CAM E2-F6。在片場的時候，只要是能用上的機器，我們都會用上。有的時候，我們會兵分兩路或三路，用各自的機器來拍攝。在技術標準都能達到的情況下，也不會特意的去選擇什麼時候去用 Z CAM E2-F6，什麼時候去用 RED。不用刻意地想，需要在哪些場景用哪臺機器來拍。
這種演示片正常的拍攝週期是需要很久的，而我們在厄瓜多爾拍攝的時候，時間非常短，除去路途上的時間，總共也就5天。我們拍了相當多的素材，整個行程是非常奔波勞累的。在加拉帕戈斯群島上，我們拍攝的時候甚至沒有時間去架三腳架。有時候我們的機器需要放在地上拍，有時候機器要架在團隊成員的揹包上面拍，但我又要求畫面比較穩定。這種情況下，RED 可能就有點太重了，而 Z CAM 就非常輕便，更便於操作一些。
在120幀的前提下，輕微的抖動在最後的畫面呈現都會變得很明顯。這和24幀的畫面不太一樣。24幀的情況下我們會經常會追求手持的觀感，是一種比較自然地抖動；但是在120幀的畫面裡，抖動會讓觀眾極其不舒服。所以，我們要求就是畫面穩定。
有的時候 Z CAM 會有一些奇特的優勢，比如它體積小巧，我們可以把它放在一個很“尷尬”的角度裡面拍攝；我看有一些電影拍攝把 Z CAM 綁在摩托車車頭上（湯姆克魯斯新片劇透警告#），直接用很簡單的辦法就可以安裝，而大型的攝影機是沒有辦法做到這一點的。
我們在厄瓜多爾就接了一個監視器和一塊電池搭配在 Z CAM 的機身上，可以做到很穩定、畫質非常好、快速開關機、長時間錄製等，這些都是 Z CAM 的優勢。
雷特世創：雖然已經得知本片由 Z CAM 和 RED 合力完成，但我們在影片當中完全沒有看出哪些片段由什麼攝影機拍攝，除了分辨率、幀率和寬容度的指標可以完全滿足需求以外，Z CAM 和 RED 在色彩風格匹配上是否需要調色師很多的工作？
flypig：如果你做得是一個 SDR 的演示片，色彩匹配上來說，相對比較容易一點；如果你做得是一個HDR的演示片，就會難一些。我們這次完全走的都是 ACES 的流程，先做 HDR 母版，再做 SDR 版本。這是一次比較新的嘗試。
對於所有廠家來說，這些都是比較新的領域。我們在進入 ACES 流程的時候，確實會遇到一些問題。比如說，我們在同個場景中連著三個鏡頭，一個 RED 拍的，兩個是 Z CAM 拍的，在鏡頭銜接的過程中，不能讓觀眾看的時候覺得跳戲，我們在 HDR 畫面匹配的過程中要求非常準確，這個工作是需要很細緻，並且是非常耗時的。
雷特世創：請問飛豬老師對 Z CAM E2 電影機的 color science 和 skin tone 有什麼評價？
flypig：在這次的演示片其實沒有涉及到膚色問題，因為完全沒有人類出現，所以這裡暫不做評價。
RED 和 ARRI 兩家，很多的色彩還原方法是 DaVinci Resolve 直接放在軟件裡的。Z CAM 這樣的後起之秀，自己做了一個比較好的顏色插件，這個插件非常的好用，它可以讓你以比較輕鬆的方式，完成色彩的調整。
而從實戰的角度來說，在我們這個項目中，Z CAM 是可以和不同的機器匹配上的。色彩科學好或不好，這其實是一個很大的命題，討論起來可能就沒完了。
但在這個價位上有這麼一臺機器，它的動態範圍和色彩的捕獲能力都是相當不錯的。這已經是我們第二次用 Z CAM 來做 HDR 的項目，並且接入 ACES 流程了。在接入 ACES 流程的過程中，並沒有過多的問題。它是可信賴、可用的色彩科學系統。
在做 SDR 的項目時，Z CAM 已經完全沒有問題了，它可以做到非常好的兼容性，用 Z CAM 插件也可以很好地完成工作流程。而在ACES流程上，Z CAM 還是可以更加細化一些的。
雷特世創：拋開價格的巨大差異，只從畫質來看，作為一臺全畫幅6K的電影機 Z CAM E2-F6，飛豬老師覺得和國際頂級電影機有什麼差別嗎？
flypig：在不考慮價格的前提下，和ARRI去對比，在一些極端的場景裡面，比如動態範圍極大的場景中，高光的信息量、高光的柔和程度，Z CAM 已經有90%的水平了，可能最後的10%還是具有挑戰性的；但是在一個非極端的場景裡面，拿 Z CAM 和 ARRI 進行對比，稍微調整一下畫面的顏色，很多人肉眼是觀察不出來的。
如果從電影機的角度的出發，很多話題不僅僅是說最後畫面如何，其實還有很多其他方面的考量。舉個簡單的例子，Z CAM 用的是 HDMI 接口，沒有 SDI 的接口，這點還是有缺憾的。比如 120 幀的時候不能用 ProRes 錄製，也是遺憾。
但如果單從最終效果的角度上來說，特別是現在很多的廣告片，不是在院線播放，而是在網上或電視上播放，那 Z CAM 在90%的場景裡面是沒有什麼問題的。
雷特世創：可以和我們分享下，此次拍攝中有哪些比較有意思的場景嗎？
flypig：所有影視作品的製作，你最後成片裡看到的都是光鮮亮麗的結果，但是它的製作過程是非常艱辛的。比如說演示片裡有一段很重要的畫面是蜂鳥，我們在拍的時候，其實蜂鳥吸的花朵是我們提前帶過去綁在木樁上面的。這不是一個隨機的畫面。我們需要提前知道蜂鳥密集出沒的位置，提前把機位架好，一直往花裡補充花蜜，讓蜂鳥聞到味道來汲取這個花蜜。當地的工作人員和我們說，BBC 來拍攝蜂鳥也是這麼來拍的。
還有就是一個場景就是的開場 SpaceX 發射的黑白鏡頭，這個畫面是我們購買的素材，講到這裡還和 Z CAM 有段故事。這個作者我們是在 Z CAM 的 Facebook 群裡聯繫上的。這兩個鏡頭是 Z CAM E2 拍攝的，其他的鏡頭都是 Z CAM E2-F6拍攝。說來也巧，這個作者剛買 Z CAM E2 不久，就拿去拍攝火箭發射了，正好這個素材也是120幀拍攝的，所以我們就和作者溝通後選用了這個素材，可以說是一件非常有意思的事情了。
在厄瓜多爾拍野生動物的時候，他們的要求非常嚴格，最重要的一點是不能干擾到動物。在從厄瓜多爾進到加拉帕戈斯群島之前，需要有一個非常嚴格的安檢，安檢不僅會看你身上帶了什麼，還會檢查你的鞋子底下會不會有島外的植被；在面臨動物的時候也會如此，導遊會一直講到不能驚擾到這些動物，在拍攝的時候全程只能躡手躡腳，不能打擾到動物睡覺，更不能碰到這些動物，尤其是不能給動物餵食，更不能用其他的方式驚嚇到動物。
大海是物種真正的起源，加拉帕戈斯群島更是啟發了達爾文關於進化論的思考的地方，我們就想拍到有關物種起源的畫面。所以，我們選定了蜥蜴入水的鏡頭。但是，拍蜥蜴和拍蜂鳥不太一樣，蜥蜴是冷血動物，它需要溫暖，喜歡在岩石上曬太陽，由於水中比較寒冷，所以它在水裡待的時間是非常有限的。當我們看到一個蜥蜴入水的時候，我們所有人都會很興奮地抓緊時間拿機器去拍攝這些珍貴的畫面。
雷特世創：可以透露下面的計劃嗎？有沒有更多如此高規格的影片分享給大家？
flypig：之前聽到消息說，Z CAM 出了很多的配件，我還是挺想找機會試一下的。因為我們這次去厄瓜多爾的時候 Z CAM eND（Z CAM 電子減光鏡）還沒上市，如果當時我們能帶到厄瓜多爾去拍攝，其實可以省去非常多的麻煩事。
從技術上的角度來說，120FPS 的視頻會涉及視頻的下變換，我們需要由120幀下變換到24幀，攝影機的開角要開到360°；但這次我們帶了15-20支的鏡頭，在這個過程我們都知道，去換 ND 是一件非常麻煩的事情，所以如果當時 eND 已經上市的話可以簡化很多工作，我可能會完全用 Z CAM 來拍攝。
做這種高規格的演示片的成本確實非常高，但它的成本不在於攝影機本身，而在於整個團隊的配備、拍攝的難度、後期的繁雜程度，在這些要求都很高的前提下，可能真的需要商業助力才會再次做這種類型的演示片，最主要還是要看還機會吧。
雷特世創：非常感謝飛豬老師的分享。喜歡飛豬老師作品的小夥伴，可以在新浪微博上關注@flypig。
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