在愛倫.坡之後相當長的一段時間裡，偵探小說無人問津，更加談不上什麼發展。這個時候，幾個大洋彼岸的偵探小說愛好者站了出來。他們八仙過海，改良了愛倫.坡的創造，避免了這種文體在誕生伊始便被唾棄的命運。這批愛好者人數眾多，在此不一一列舉。我們只關注其中最有名、貢獻最大的三位。
第一位的名氣如雷貫耳。他是一代文豪、19世紀英國最偉大的文學家、批判現實主義大師査爾斯.狄更斯。很多讀者都不知道，這位大師對於偵探小說有一種特殊的感情。由於創作理念的差異，狄更斯對於偵探小說有著更深刻的思考。因此，他的相關作品中，也體現出了更強烈的思想性。
創作於1853年的《荒涼山莊》是狄更斯的代表作之一。這部小說算不上偵探小說，卻對偵探小說起到了非常重要的啟示作用。主人公巴克特探長熟悉那些犯法者，對他們的習慣瞭然於胸。更重要的是，他對於罪犯者有著一種人文主義關懷，並因此得到了這一階層的尊重。毫無疑問，他的推理能力比起杜賓先生差了不止一個檔次，但他更人性化，更能被讀者接受。後來很多偵探的塑造都參考了巴克特探長。
狄更斯的好友、英岡人威爾基.柯林斯同樣貢獻良多。比起良師益友，柯林斯對於偵探小說的幫助可能更具象、更重要一些。讓柯林斯青史留名的是創作於1868年的《月亮寶石》。《月亮寶石》成為公認的史上第一部優秀的長篇偵探小說。《月亮寶石》的故事其實並不複雜：月亮寶石是一顆世代相傳的印度鑽石。一個英國軍官從印度佛寺掠走了這顆寶石。於是，這顆價值連城的寶石便傳到了英國。此後，這顆受到詛咒的寶石奪走了許多擁有者的生命……
《月亮寶石》對於情節的佈局是開創性的。作品釆用多視角敘述模式，身份不同、立場不同的人物從自己的角度講述所見所聞，案情由此展開。這種模式在今天看來稀鬆平常，但考慮到這是誕生在一百四十多年前的作品，就不得不對創作者肅然起敬了。這種處理使得故事變得更加複雜而有趣，讀者要面對更多謎團，作品的吸引力得到了保障，邏輯的嚴謹化和思想的深刻化也有了操作平臺。
謎團的設置和解謎的過程是偵探小說最基本的特徵。因此，這個環節也需要後來的追隨者們不斷“呵護”。在這一點上，一位法國人起到了表率作用。這個法國人名叫埃米爾.加博里奧，史上第一位偵探小說領域的暢銷書作家。加博里奧對警察工作頗感興趣，不僅對保安局的運作情況瞭如指掌，還對審訊法官和地方警察的職能一清二楚。因此，他的作品中有了之前偵探小說中不具備的元素一豐富的方法論。這些方法論在《勒魯菊血案》中的偵探塔巴勒老爹身上就有所體現，而最極致的展現，無疑是創作於1868年的代表作《勒考克先生》。
勒考克是第一位有著科學的、系統的偵破方法的偵探。他擅長觀察，精於易容術，對於追蹤術也有著獨特的理解，獲取指紋、腳印等蛛絲馬跡更是手到擒來。不可否認，這個人追逐私利、自高自大，但他的確有這樣做的理由，他高超的偵査技巧屢屢令罪犯無所遁形。勒考克的出現是里程碑式的，他為已經逐步建立的偵探世界觀尋找到了方法論，保證這個行業的從業者可以用科學的方法體面地生活在世界上。
在愛倫.坡之後，偵探小說能夠“堅持”到那個黃金年代，諸多天才的貢獻是不可抹殺的。査爾斯.狄更斯讓它變得更具內涵和思想意義；威爾基.柯林斯奠定了情節佈局的模式和技巧；埃米爾.加博裡奧則提供了行之有效的調査方法，讓偵探們從空談家成為了實幹家。
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