一群生活於底層的脫衣舞娘在生活的重重壓迫下，依靠自己的皮囊和智慧，加上團隊協作精神，居然把一群華爾街精英耍得團團轉，不僅刷了他們的卡，還成為這群男性精英們不願開口談起的“恥辱”經歷。
脫衣舞娘大戰華爾街之狼，這並非異想天開，僅發生於編劇們的浪漫想象中，根據真實事件改編的電影《舞女大盜》（Hustlers）就把這樣一個饒有趣味，香豔十足，帶有女性英雄主義色彩的故事搬上了大銀幕。
不得不說，好萊塢憑藉精密的工業生產“流水線”，一手市場，一手文化，又給全世界電影人上了一課。新時代如何拍“大女主”電影，如何表現女性主義，這部《舞女大盜》可謂範本、模板之一。影片娛樂性頗高，加上具有一定的反思精神，得到了不少觀眾，以及專家們的認可。爛番茄新鮮度88%；
IMDB得分6.5，但MTC上得分高達79，能夠打動媒體和影評人的心，《舞女大盜》絕非單純的娛樂爽片那麼簡單。其實《舞女大盜》完全可以看做女性版的《好傢伙》，它更加輕鬆，不那麼暴力，裡面有著不少馬丁·斯科塞斯“社會學”電影的風格元素，是一部擁有犯罪片內核，努力呈現美國社會橫切面，再裹上脫衣女郎“糖漿”的商業類型片。
它看點十足，同時還能反觀社會，罕見的以脫衣舞娘們的視角去觀察美國社會，特別是經濟危機前後，大眾思潮的轉變。無疑，這種先吸引眼球，再引發共鳴的手法，很容易讓觀眾“上套”。更為難得的是，影片還表現了女性對於男性的反抗、利用，甚至是嘲諷。女性身體不再是被剝削的符號；性，成為了武器，看得男性影迷冷汗直冒。
影片的性別傾向，換來了女性影迷的追捧。加上幾位主演囊括了各類膚色和年齡階段，將觀眾群體擴展到了更廣闊的氛圍。去年因《摘金奇緣》大熱的亞裔女演員吳恬敏再次擔任女主角；由好萊塢傳奇性感女星詹妮弗·洛佩茲輔助，再加上黑人女演員柯柯·帕爾莫，金髮尤物麗麗·萊因哈特，舞女大盜團隊的配備可謂“用心良苦”，既保證了政治正確，又聰明地收割了市場。
《舞女大盜》首週末觀眾中女性佔比高達67%，大部分觀眾為家庭主婦人群，年齡在25歲以上的觀眾佔比69%。從族裔來看，影片首周白人觀眾佔36%，非洲裔佔比高達26%，亞裔比例也接近10%。影片製作精良而且非常尖銳，女主角最後一句臺詞，“the whole country is a strip club”，直接將犯罪的“鍋”甩給了社會和制度，成功拔高了影片的主題。
從個體層面來看，影片走的是好萊塢傳統的“成長類”敘事路徑。Destiny（吳恬敏 飾）在夜場俱樂部孤苦無緣，生活上毫無未來，家庭分崩離析，人生搖搖欲墜。
夜場老手Ramona（詹妮弗·洛佩茲 飾）的出現如“天使下凡”，幫助她成功打開了“新世界”的大門，裡面鋪滿了美金，也暗藏慾望的陷阱，鮮花和荊棘註定讓她們無法全身而退。
Destiny在Ramona的“培養”下，逐漸成長，兩人聯手錶演，賺得盆滿缽滿。
在個體層面發力的同時，影片借Destiny等人之口逐漸揭露了群體的一面，她們精心地將華爾街精英們分門別類，把他們作為原罪的根源，以此“漂白”她們騙取其錢財的罪惡行徑。影片最有趣的地方悄然到來，舞女們的高光時刻因為2008年金融危機的到來瞬間化為泡影。來舞池瘋狂撒錢，不計代價的顧客們瞬間消失。
前一夜，頂級明星來舞場大肆揮霍，可金融危機一來，華爾街的失業率攀升直接將這群做著發財夢的女孩們丟入“冷宮”。為了反擊生活，她們將目光投向了華爾街那群貪婪的中高層人物身上。Ramona用特製“迷藥”，釣魚手段，重新集合了Destiny等人，組成舞女大盜，將一個又一個意亂情迷的男性騙人娛樂部，刷光他們的卡，讓他們甘願成為其犧牲品。
就這樣，Ramona等人神奇地打通和激活了整個夜場娛樂部，讓人人都賺到了錢，她們不再是袒胸露乳的舞女，搖身一變為夜場CEO、CFO，把控各個流程的關鍵環節，甚至開始了分包業務，讓更多男性成為她們的裙下之臣，甘願獻出閃閃發光的信用卡。
《舞女大盜》不斷在個體和群體，局部的夜場和整體的社會之間來回穿插，讓人物命運與社會發展“共呼吸”，成功將舞女們塑造成了華爾街上的俠盜“羅賓漢”們，讓女性觀眾群體看得相當解氣。
但因為影片“道德前提”的存在，Destiny一行人必定會為她們的罪行埋單。慾望導致盲目，罪惡讓她們身陷囹圄，友情和親情也相繼受到考驗。影片的結尾就像《好傢伙》一樣，一切盡是虛無，到頭來一場空，唯有友情銘記心中，背叛令人肝腸寸斷。
華麗熱鬧的電影背後是蕭瑟不堪的現實社會，社會階層的殘酷劃分從華爾街延伸至舞場夜店，知識和經歷或許是部分窮人改命的救命稻草，但對富人來說不過是可有可無的裝飾品。
慾望無法填滿，泡沫破滅後，人人皆自危，錢來快，去得也快，華爾街的男人們之所以受到敲詐，也是因為他們有錢可敲詐。金融海嘯後，脫衣舞女無人光顧，想出敲詐釣魚的明搶暗盜手法，看得人爽快異常，但舞女們的故事結局有鼓勵到女性群體嗎，想來應該是教訓大於刺激，鞭笞多餘誘惑。
聲色犬馬的胴體生活固然令人嚮往，無法預知的後患更讓人害怕。如此看來，《舞女大盜》誘騙我進入這個充滿誘惑的世界，敞開了具有“異域風情”的舞場大門，但最終卻是想勸我們避而遠之，懂得適時離開。
的確，《舞女大盜》較為自然的呈現了女性主義，以獵奇的方式表現了部分女性的生存狀態。但影片也有不完美的部分，它試圖將讓觀眾浮想聯翩的娛樂性內容和具有社會評論價值的主題融合在一起。這導致電影的故事情節在兩種內容上來回切換，雖然這部電影有些場景本來能拍得更有意思、更有內涵，但總體給人探索到一半就停滯不前的感覺，缺乏表現的深度，導致其成為了一種空洞的觀影體驗。這就是《舞女大盜》與《好傢伙》，娛樂片與犯罪經典片之間的差距。
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