程向君教授
程向君1986年畢業於中央工藝美術學院（清華大學美術學院的前身），現執教於清華大學美術學院工藝美術系漆藝工作室。漆藝在中國至少有7000多年的歷史，但漆畫卻是一個非常年輕的畫種。
在當代藝術衝擊下，漆畫如何發展如何生存給每一位從事漆畫創作的漆畫人提出了新的課題。目前漆畫是一個小畫種，是一個難以改變的事實。因為從從業者的數量及作品的傳播以及收藏家和美術批評家對這一畫種關注的程度都能說明這一問題。傳統的士大夫審美導向以及漆畫作者對漆畫審美價值的判斷標準對漆畫都會產生一定的影響。
長期以來，漆畫家所創作的作品對漆畫藝術的關注點容易產生左右搖擺。因為從漆畫的形成初期，漆畫的創作還沒有一個參照系，漆畫的參照系以及評判的標準一直相對應的是傳統漆工藝的標準。既然漆畫已經被確立為獨立的畫種，那麼它就應當有一套與之相匹配的系統標準。那麼作為後輩學習漆畫的途徑一般有兩種可能，一種是以院校培養的高校畢業生在校接受過專業訓練從事漆畫創作的人；另一種是以師徒的傳授方式從事漆畫創作。
那麼，在這樣兩種類型人當中會呈現出一種“多樣化”的人才模式。就全國院校漆藝專業課程完全作為漆畫專業學習的院校，專業設置幾乎沒有，而大多是以學裝飾或從事設計專業學習以漆畫選修課的方式接觸漆畫的。那麼作為一個專業類型的漆畫家的培養勢必會出現一些偏差，即要麼傾向於手工藝術，要麼繪畫基礎比較匱乏。對於漆畫家的培養的確有它的特殊性，因為一個優秀的漆畫家必須具備較敏銳的藝術觀察力和紮實的造型能力，還要具備嫻熟的漆工藝駕馭能力，兩者結合在一起才能成為一個專業型的漆畫創作者。這一問題對於其他畫中來講已經似乎不是什麼問題，因為油畫、水墨畫等其他畫種歷史積澱很深，有一套與之相匹配的培養人才的模式，而對於漆畫這一年輕的畫種來講還需要一個相當長的過程才能找到科學的培養人才的模式。
漆畫的語言構成一直是以傳統髹飾工藝為標準，以往的漆畫在創作過程當中是從自然對象中尋找漆藝表現對象的，例如當看到水鄉的建築的白牆自然會想起蛋殼鑲嵌，當看到冬天的白雪很容易去用蛋殼表現……長期以來用工藝材料去複製表現自然對象或複製其他畫種的表現語言已經形成一種創作慣性，這種慣性實際上忽略了漆畫的存在價值和意義，因為對漆畫家來講我們揹負著七千年的漆藝傳統，這個傳統看似是我們的優勢是我們值得驕傲的文化資源，但是如何繼承和發揚傳統並立足於當代的確有一個更深層次的思考問題。
從漆畫家的創作思維來看，大多數作者是以裝飾作為創作目的，藉助的是傳統漆工藝材料的“視覺美”，因此“複製”成風便成了漆畫創作的一個惰性表現，歸結到底，漆畫的成型以及相應的表現圖式如果不能確立，那麼漆畫走向成熟還非常漫長。“複製”在當今的漆畫當中是藝術創作不自信的一種表現，有些人認為漆畫容易參加全國性的大型展覽，因此才客串嘗試做一兩張漆畫，更多的漆畫家是利用現成品的圖像電腦打印後再“對號入座、畫格填空”尋找相應的傳統漆藝表現技法，忽略對漆畫藝術語言規律的把握，通過這樣的手段來掩蓋自身的繪畫能力不足。
那麼漆畫作為“翻譯”其他畫種的行為值得深思！因為這種行為對漆畫的長期的健康發展是非常有害的。漆畫的複製另一種表現是商業利益的驅使，畫家複製自己的作品本無可厚非，特別是作為工藝性表現的漆畫複製可以到“亂真”的程度也是對收藏者不負責任的一種表現。漆畫的“複製性”也是傳統漆畫“天生的秉性”。就傳統技法來講，堆漆、鑲嵌、彩繪、雕填等技法哪一項都可以單獨發展形成在這一體系當中的漆畫作品。因此對觀者來說，看到漆畫總會覺得有一種“炫目”的感覺，因為漆畫作者的興趣點多數放在漆工藝上，希望以此來提升作品的藝術價值，但獲得的結果恰恰相反。
作為當代漆畫必須儘早的確立自己的表現系統，淘汰那些不符合繪畫視覺審美的部分，更要排除以“複製”為出發點的漆畫創作方式。如果漆畫陷入以裝飾性為主體的表現模式將注意力轉向漆材料並依靠漆材料表達作者的繪畫意念，只能降低漆畫的審美層次。而對於漆畫主體意識的表達就會有許多不滿足感。漆畫的藝術語言歸結到底是在漆上做文章，長期以來漆畫界內部對於天然漆與化學漆的爭論一刻也沒有停止，這主要取決於對漆畫的理解和認識的不同，試問，材料是一個畫種本體語言決定性的因素嗎？看似普通的問題實際上這也關係到漆畫發展的命運，漆畫的本體語言即漆畫的視覺呈現的效果，以天然漆而論，天然漆所特有的審美視覺效果無論如何化學漆也是很難替代的。天然漆的奧妙之處已成為不爭的事實，它的特有的褐色半透明質感是這一畫種的“視覺語言符號”，如同水墨畫一樣，墨色及墨分五彩，歸結為水墨畫系統，傳統的油煙墨、松煙墨手工研墨與成品墨汁沒有質的區別，都在大的黑白水墨系列當中，而手工研墨與化學合成墨汁在宣紙上形成滲化的視覺效果差別甚微。
天然漆與合成大漆其性能相似但有差別，合成漆顏色偏紅，硬度及附著力不及天然漆，但其歸類仍屬於漆畫視覺語言符號色系，以暖褐色向黑色過度的視覺語言符號，併兼容如鋁箔、蛋殼等其他複合材料，應成為漆畫本體語言的基礎。對材料的篩選應該十分講究和挑剔，這種講究實質上是體現在專業的審美立場上。
作為現代類型的漆畫家需要補充漆畫以外的養分，要畫好畫才能做好漆畫，要研究漆才能做好漆的文章，但漆僅僅是一個手段媒介而已，漆畫的表現應脫離對客觀對象以及其他畫種的複製與模仿甚至翻譯，在承認漆畫表現的侷限性同時最大化的展示以漆為主體的繪畫魅力，從舊的漆畫樣式及創作思維中走出來，創造出符合時代審美標準的優秀的漆畫作品來。漆畫是大有希望的！
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