清乾隆 青花纏枝花卉紋雙龍耳尊
乾隆帝崇古，所做的一系列仿古瓷器均體現了他對周禮、古代禮制的嚮往，作為帝王他希冀通過傳統儒家的禮來治理疆域，將自己視為古代賢王，以禮治國。仿古之風始於宋代，當時的文人熱衷於通過古器物考證古代的典章制度，且以好古來增添文房清趣，這種好古之風到乾隆時期更是盛極一時。乾隆皇帝自幼接受漢族傳統文化教育，以儒家思想治理天下並真心熱愛古代文化，具有濃厚的慕古之情。當時國力強盛，文化事業特別是金石學的研究蓬勃發展，安定的社會環境給手工業生產水平的進步提供了基本保障，所有這些都為乾隆朝仿古之風的勁吹創造了條件。乾隆朝的仿古範圍十分寬泛，最為核心的則是對商周特別是西周青銅禮器的仿製，有如本品。由於青銅禮器作為正統思想中理想的禮樂制度的集中體現，是古典美學的凝聚，故而成功地仿製這類器物，未嘗不是高宗重現聖王時代的一種自矜，同時也是對他心目中宮廷工藝典範的一種探索。 尊為以瓷仿銅的具有“禮器”性質的宮廷陳設瓷，為清代仿古銅器之典型瓷器作品。本品造型莊重古雅，足外撇，造型敦實大氣，線條起伏婉轉，頸飾對稱雙龍耳，古意悠然。外壁青花紋飾以青花雙圈為界，呈帶狀分佈，自口沿向下依次為蕉葉紋、折枝花卉紋、纏枝花卉紋、海浪紋、纏枝四季花卉紋、蓮瓣紋、如意勾雲紋等。紋飾佈局繁而不亂，青花描繪精細，髮色純正。繪工為仿永宣青花，採用點染法，用筆精細不苟。底落“大清乾隆年制”六字三行篆書款。本品精緻溫婉，風雅雋永，置於殿堂之中，可解思古之幽情，使人領悟到古人非凡的審美情趣，為乾隆仿古之精品，殊為難得。
清乾隆 青花釉裡紅蒼龍教子撇口瓶
瓶撇口束頸，腹部飽滿，造型端莊，南京博物院藏有造型相近者。本品滿繪青花釉裡紅海水蒼龍教子圖，整器以釉裡紅繪海水紋，波濤洶湧，海浪翻滾，青花繪雙龍，蒼龍騰空而起，叱吒風雲，虯軀矯健兇猛，大有氣奪千里之勢。幼龍則破浪而出，昂首欲飛，與側首下顧的蒼龍深情對望。其畫筆生動精美，福海之中波濤洶湧之象，是以線描之功不厭其煩地繪就，細膩而嫻熟，展示乾隆時期畫工一絲不苟的敬業精神。兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。 蒼龍教子圖作為清宮御瓷裝飾題材始見於雍正一朝。滿清定鼎中原之後，之所以能夠出現勵精圖治、開拓疆宇、四徵不庭、揆文奮武的“康乾盛世”，除了三代君主皆具備匡扶社稷、治國安邦的傑出才幹外，還在於他們均選擇了優秀的繼任者。如雄才大略的康熙、勤政為民的雍正、銳意進取的乾隆，無一不是上任皇帝生前所精挑細選的最佳接班人。故此如何於諸皇子之中考察選取最佳者即太子位，關乎社稷安危，天下得失，乾隆皇帝面臨同樣的抉擇和壓力。乾隆後期，蒼龍教子圖成為御瓷之中寓意特殊的一類，存世數量珍稀。
清乾隆 青花九龍紋雙螭耳瓶
本品口沿微撇，束頸，頸飾雙螭耳，扁圓形腹，造型高雅，線條柔美，其外壁通繪青花海水九龍紋，紋飾層次豐富，佈局疏密有致，整體繪畫精湛，運筆流暢，點塗錯落，古雅盡顯，胎骨精良堅緻，釉汁溫潤如玉，皆良器之品格。青花之色，一如水墨，蒼妍雄渾。 “龍，鱗蟲之長，能幽能明，能細能巨，能長能短。春分而登天，秋分而潛淵……”龍紋不僅是祥瑞的象徵，更是作為明清兩朝皇家御用的帝王專屬之紋，滿清帝王致力於塑造其正統性與無上皇權，在各類宮廷御用的藝術品上廣泛使用龍紋，特別是作為宮廷陳設和使用的御窯瓷器中，有如本器。 瓶身以青花滿繪海水九龍紋，海水波濤洶湧，九龍形態各異，或正面威嚴，或騰空而起，或水中翻滾，氣度非凡，於一瓶之上將祥雲間騰躍的巨龍描繪得極為威武生動，體現了飛龍在天的皇家威儀，皇家氣派十足。特別是本品尺寸適中，非大型陳設器，也非十餘釐米的小瓶，而是近三十釐米，大小適中可以在皇帝萬機之暇把玩品鑑之物。
清乾隆 青花釉裡紅九龍紋玉壺春瓶
此件青花釉裡紅玉壺春瓶，畫面構圖豐滿，整器紋飾以青花繪雲紋，又以釉裡紅繪主題九龍鬧海圖，色澤明而不媚，妍而不嬌，畫面氣格淡逸、穆穆生韻。玉壺春瓶形制端雅，撇口束頸，腹身渾圓，下承外撇圈足，鮮豔的釉裡紅龍紋與火珠穿行雲間，紅藍拼逗，相映成趣。此件玉壺春瓶，青花、釉裡紅兩者並勝，用筆卓爾不群，意境淵雅恬淡，茲蓋世之佳作也。
清乾隆 黃釉暗刻龍紋盤
此盤盤形規整，靈巧精美，胎壁輕薄，內外滿施黃釉，質地均勻，釉色明亮，盤心暗刻趕珠龍紋，刻劃細膩，線條流暢，大氣而含蓄。底白釉以青花書“大清乾隆年制”六字二行楷書款。明清兩代，對黃釉瓷器的使用限制極為嚴格，裡外通體黃釉者，後宮中只有皇太后、皇后能夠享用，此盤即屬此類高等級日用瓷。
清乾隆 五福捧壽大盤
本品盤形碩大，折沿，弧腹，圈足，胎體厚重。製作甚為巧思，盤折沿處與外壁滿繪青花纏枝蓮紋，纏枝花朵飽滿，蔓葉相連，構圖規整，青花色澤濃豔。盤內壁及盤心處以松石綠釉堆白工藝繪就紋樣。松石綠釉為清雍正時期創燒的綠釉新品種，雖為低溫色釉，但調配需頗費功夫，調配得當在施彩時才可以得到的均勻效果。若如本品大面積敷施，必須講究彩料的提純與調配，經反覆調試方可，如此繁複的工藝必將制約其燒造的數量。松石綠釉多為彩瓷色地，如若本品所用松石綠釉堆白裝飾工藝，則為乾隆時期唐英作為督陶官時首創，嘉道二朝雖偶有燒造，但其技藝已略遜於乾隆時期。
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