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商務君按：在做引進圖書時，譯稿的完成對編輯來說，往往才意味著工作的開始，編輯需要對譯文進行打磨，對版式進行調整……力求以最好的方式呈現內容。在此期間，可能出現哪些問題？需要注意哪些方面？
通常情況下，在學術出版領域，優秀的原作和譯者會給出版社和編輯在組稿環節省去大量精力，圖書會很快出版上市。但我負責的《邊境：行至歐洲邊緣》在譯稿質量優異的基礎上，卻用了近一年時間才與讀者見面。期間除去圖書本身的排版設計工作外，編校過度修改、版權審核缺失等意料之外的問題接連出現，其間的經歷，或可作為譯著出版的參考。
《邊境：行至歐洲邊緣》是一本敘事報告文學作品中，作者卡帕卡·卡薩波娃（Kapka Kassabova）踏上了保加利亞、希臘和土耳其三個國家交會之處，描述了這塊不斷被歷史塑造的地方，以及身處其間之人的生活。
作者：[新西蘭]卡帕卡·卡薩波娃 著，馬娟娟 譯；出版社：社會科學文獻出版社‖索·恩；出版時間：2020年3月
避免過度修改，保留文字生命力
2019年4月前後，工作室負責人將《邊境：行至歐洲邊緣》的譯稿安排給我。我剛拿到譯稿時，對內容充滿遐想，但多少有些茫然，在未看介紹前，我甚至將它理解成了歐洲的海上邊界，因為作者卡薩波娃一家逃離保加利亞時，走的就是是英國—新西蘭一線，大海就是她內心的另一重邊境。
實際上，這本書講的是歐洲，即那些生活在地理、文化、民族的陸上邊境中的人的歷史，就像保加利亞、希臘和土耳其構成的三角關係一樣，地理、文化與民族絕非三條孤立的線，更多時它們糾纏在一起，影響著身處其中之人的身份、語言、名字、生活、職業，以及命運。
卡薩波娃與原版書封面
粗看之下，我覺得譯得不錯，外加當時有近百萬字的《梅特涅：帝國與世界》的收尾工作尚待完成，我便將書稿及工作室的相關要求發給了社裡的文稿編輯處理。作為編輯，我們更多時還是在輔助譯者，按照出版規範和工作室的要求完成對譯稿的審核和具體編校工作。因此，當時我向文稿編輯交代了幾個注意事項：①譯者的翻譯質量頗高，但仍要注意可能出現的翻譯問題，如需改變文意，一定要核實原文，不要為了通順而變更原意；②需補全相關名稱，比如地名、人名、術語名等的原文括注，並對照原文核實譯者的括注是否有拼寫錯誤；③核實譯者補充的頁邊碼位置是否準確，是否有遺漏；④相關體例格式可參照《索恩工作室編輯規範》；⑤存疑且需要譯者及責任編輯解決的地方，需用顯著方式標清，彙總後由我處理。
一個多月後，文稿編輯完成了初審編輯工作，經二三審老師審核，我在9月時拿到了三審老師返還的譯稿，但他指出了一個非常嚴重的問題——過度修改。我核查了譯稿，確定必須返工：①我雖有過叮囑，但文稿編輯可能是經驗不足，為了文通字順，仍有部分譯文的意思已不同於原文；②文稿編輯可能是更熟悉國內學術著作的書寫習慣，因而大量改寫了譯者的文風，將文學化的修辭轉述為學術化的論說，嚴謹有餘卻靈活不足，且千篇一律的風格也會在一定程度上降低作品的文字生命力。
沒有辦法，我只好在文稿編輯工作的基礎上，開始返工。馬娟娟老師的譯稿準確而優美，我只需將過度修改的部分恢復，再注意查漏補缺、統一文風即可，只在內文版式上稍費了一番功夫。
靈活調整版式，加強圖書表現力
《邊境：行至歐洲邊緣》既是一部引人入勝、讓人身臨其境的旅遊敘事作品，也是一部冷戰秘史，從側面審視了困擾歐洲的移民危機，是對內外地理環境的一次深刻而詭異的探索。
自然的凝壯與神秘，極權年代的審查與限制，少數族群的改名運動，保加利亞的“林中柏林牆”，蹈火者和巫醫薩滿的自然崇拜，魔幻現實主義、意識流、散文化、詩歌、思維的時空穿越，影視作品中屢見不鮮的尋寶獵人，當讀到很多人消失在“應保護的森林”中時，我突然想起了《真探》第二季的尾聲，科林·法瑞爾飾演的男主角計劃達成後卻突遭圍困，遁入原始森林時的生命無力的跳動。那是一個上帝視角的俯拍鏡頭，命運襲來，或者說突然意識到命運襲來的警探仰望天空，無數的尖狀巨樹與他的眼神一同指向“上帝”，也指向觀眾的心……
為使多種元素的雜糅敘述更有張力，原書在版樣上設計頗費了一番心思。在原書的目錄中，奇數章是斜體字，偶數章是正體字，與此對應，正文部分的奇數章和偶數章的版式也有不同。仔細翻閱原書並核對譯文後，我發現奇數章是偶數章的引子和概要，二者也可以被理解成從不同方面對同一問題的觀察與思索，互為鏡像。因而在中文版的目錄中，我們採用奇數章頂格排，偶數章左縮一字排的形式，以提醒讀者前者對於後者的導引作用。正文則遵照原書樣式，奇數章的每段之間都有空行，偶數章則以*號區隔小節。
奇數章頂格排，偶數章左縮一字排
原書共分4部分62章，每一部分的開篇是一首詩，相當於題記，詩歌與文章的版式各成一體。我們雖可以遵照原書，以引文的方式呈現這四首詩，但這樣就無法凸顯它們的引領作用，即不是靠邏輯與思考，而是靠情境與寓言對塵世批下判語。幾經考慮，我們將四首詩置於每部分篇章頁的偶數面，字體和版式則參照文前引言頁的樣式，當讀者翻過篇章頁後，詩歌會首先映入眼簾，無需再翻頁，順著詩的索引，讀者會自然進入那個想象而真實的世界。
開篇詩置於偶數面
除此以外，對每部分的篇章名，我們也有所改動，主要是第一部分和第四部分。簡而言之，本書是個迴環結構，作者數年的返鄉之旅，起於斯終於斯，在原書中，第一部分和第四部分的標題完全相同，我們則在中文版中耍了個修辭上的小把戲，希望細心的讀者能夠發現，並給予反饋。
《邊境：行至歐洲邊緣》原定於2019年12月出版，但因種種原因延後，直至2020年3月下旬才上市，其中曲折頗多。
這本旅遊敘事作品中有大量的故事，與民俗、文化、歷史及地理等要素穿插。如卡薩波娃在書中常常提到“想要直面當地的人，傾聽他們的故事，和他們一起吃飯，學習他們的語言”。回望歷史，並非只是瞭解探險者、冒險家和人口販子的奇遇。對於他們而言，一旦普遍的生活奇觀化也就是失去了真實的廣度：一個虔誠的土耳其穆斯林，會在看望天主教友鄰時，主動去肉鋪購買豬肉，只因為他不希望自己被當成沒有教養的人，因為這關乎他的尊嚴；最早翻上柏林牆的人，是因為無法參加父親的葬禮，和藝術家朋友即興表演了一場音樂協奏的行為藝術以安撫心靈；一個曾經幹過人口販子或敲詐勒索生意的司機，會因為作者女士始終存留的提防，甚至突然逃跑失蹤，而急切地在深山中搜尋半日、落寞異常……
對於圖書內容，外方在版權合同中同我們約定了幾個審查項目：封面、地圖和翻譯。按照行業規範，譯者交稿、經出版方確認無誤後，應首先將譯稿交予外方審查，審查結束後，才進入編審環節。
但由於索·恩的情況有些特殊，一般而言責任編輯擁有的權責，我們有些是沒有的，比如封面的敲定，就不在我們的責任範疇之內。總之，當我接到譯稿時，既沒有被告知外方要審核封面、地圖和翻譯，也沒有被告知這3項審核尚未進行。在編輯完成、質檢通過後，我才經社內的負責版權的老師告知，逐漸知道還有這3項審核尚待完成。
在審核期間，經外方告知，因原出版社印刷失誤，圖中保加利亞北部的巴爾幹山脈被印到了南部，由此我們才將該差錯於中文版中改正過來，避免了笑話和出版事故。順便一提，由於原書地圖頗有手繪風格，很像奇幻文學裡的藏寶探險圖，於是我們選取了方正卡通字體搭配，出來的效果相當好。
卷首的手繪地圖
從2019年11月中旬開始，我們先後花了近9周的時間，走完了外方的審核流程：2周多審封面，1周審地圖，5周審翻譯。3項完成後，已然臨近2020年1月中旬，經出版部確認後，馬上開印單下廠印刷。不巧的是，正值疫情爆發，所以本書雖然在春節前已然下印，最終是在3月底才裝訂完成。
儘管出版過程被延長，出現了許多未曾預料的問題，但最終《邊境：行至歐洲邊緣》以我們所能做到的、最好的模樣呈現在了讀者眼前。在這本打破傳統敘事的回憶錄體裁的文學作品中，兒時的記憶與鄉愁始終與陰影相隨，我們只能在內心中保有美好，不忘警惕，尊重人與生命。不論如何，這次寶貴的出版經驗將成為未來的養料，成就更多的好書。
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