“我希望慶國的人民都能成為不羈之民。受到他人虐待時有不屈服之心，受到災惡侵襲時有不受挫折之心；若有不正之事時，不恐懼修正之心；不向豺虎獻媚……
我希望慶國的國民，每一位都能成為王；都能成為統治被稱為『自 己』這塊領土的，獨一無二的王。”——《慶餘年》葉輕眉
致敬《十二國記》
昨晚，《慶餘年》開播了。歷經十年，終於被搬上了影視劇的舞臺，又一部古裝鉅製重磅來襲。
目前，該劇微博話題閱讀量突破5.8億，相關討論人數突破66萬。豆瓣上超2.2萬人標註“想看”。在評價較為中立的豆瓣，已經出版的《慶餘年》幾部作品始終保持著平均8.5的高分。
《慶餘年》是根據貓膩同名小說改編，由張若昀、李沁、陳道明、吳剛等新老戲骨領銜主演，講述一個有著神秘身世的少年，自海邊小城初出茅廬，歷經家族、江湖、廟堂的種種考驗、錘鍊的故事 。原著小說在2017年網文市場擁有超高人氣，是當之無愧的頭部IP。
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十年生命力大IP
男性古裝權謀大作
慶餘年之所以能有如此號召力，是有原因的。
從IP、製作班底到卡司，《慶餘年》無疑已經初顯爆款品相。它的順利播出，一方面意味著古裝劇即便在短暫的解凍時期內，依舊存在暗湧；另一方面，則意味著劇集市場的內容平臺之戰，正式打開。
一直以來，大女主IP在IP劇制中佔據較大的比例，《甄嬛傳》《楚喬傳》《羋月傳》的走紅也讓大女主IP迅速打開市場，《如懿傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》等IP劇制也因背靠“大製作+大IP+大女主”而未播先紅。
但是，縱觀整個影視圈，大男主IP劇制卻少之又少，能夠稱之為經典的更是鮮而有之。
一個是因為如今的受眾大部分都是女性，大男主IP劇相對來講沒有那麼吃香，二是因為大男主劇劇情方面限制較多，一些經典的大男主小說改變成電視劇後因為魔改而被罵得狗血淋頭是正常不過的事。（最典型的是《回到明朝當王爺》）
作為男性權謀主題的扛鼎之作，《慶餘年》想要在成就上並肩或者突破《琅琊榜》，那就需要它具有歷史厚重感和史詩感、以及堅實的製作實力。好在，《慶餘年》從主創團隊到實力出品方都可謂黃金頂級配置。
影視化之後的《慶餘年》，則在演員和製作班底上加重“鉅製”筆墨。首先，從製作班底來看，
導演孫皓曾擁有《大女當嫁》《大男當婚》等多部現實題材代表作。該劇編劇王倦曾編寫過《木府風雲》《天坑鷹獵》《大宋少年志》等多部高口碑古裝作品。王倦曾在發佈會上親口承認自己就是《慶餘年》的書粉。書粉操刀，不用擔心魔改了。
演員陣容上，該劇兩位年輕主演
張若昀、李沁，今年剛剛分別憑藉《驚蟄》、《誅仙》熱度再上一層樓；“老戲骨”陳道明、吳剛，亦不用多說。中生代演員中，辛芷蕾、宋軼、萬茜都是妥妥的實力派。此外，今年剛剛憑藉《陳情令》大火的肖戰，也在劇中客串了一把。
作為超級IP，《慶餘年》影視化進程從立項之初到經歷版權的數次變更都頗受業內關注，足見IP影響力之強大。
《慶餘年》將採取季播模式，全程將歷經五年匠心製作，而強情節敘事結構下的權謀、復仇、諜戰、愛情等元素故事將規劃分為三季呈現。
也就是說，它很長，夠劇荒的人追一陣了。
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裸播、網播成常態
古裝劇迎來“年末清倉”
政策趨嚴，讓今年古裝劇排播顯得不可捉摸。數據顯示，截止至目前，今年成功播出的古裝劇達到15部，其中成功“上星”的古裝劇僅為3部，分別為《知否知否》《小女花不棄》和《大宋少年志》， 其餘古裝劇均為網播，甚至是上線當天臨時官宣。
《慶餘年》便是這類古裝劇中的典型代表。該劇曾在去年出現在浙江衛視的招商片中，網傳將會以“雙網一臺”的模式，進行播出；可當前其播出情況，大眾一目瞭然——《慶餘年》非但未能上線，反而是走起了零宣發播出路線。隨著政策的愈加鞭策，網臺同播逐漸淪為單網渠道和零宣發上線。
有業內人士曾對此發表觀點，“古裝劇已經進入‘播出即勝利’階段”。一方面，今明兩年都是獻禮季節的重要時期，古裝劇“重權謀、去現實”的氣氛難以與“主旋律”達成妥協；另一方面，受前幾年市場行情影響，大部分公司及平臺，手中都握有不少重磅古裝項目，“難以播出”就意味著其將面臨著債負盈虧的局面。
“
《慶餘年》的播出，則進一步加重男頻古裝的播出比例。該劇原著小說有6部之多，小說體量達到400萬餘字，該劇將分幾季製作，目前在播的劇集是其小說作品的一部分。《慶餘年》能否達到大眾預期，和小編一起鎖定愛奇藝VIP，讓我們一起期待一下吧！
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