前言
李邴（1085-1146） 字漢老，號龍龕居士。濟州任城人，是宋徽宗崇寧五年（1106）的進士。擔任翰林學士的時候，曾參加宮內曲宴，徽宗令他做詩，趕上高麗使者入朝進貢，宋徽宗特意將李邴的詩詞展示給他們看，高麗使者記錄下來帶了回去。
靖康以後，高宗繼位，李邴被召任兵部侍郎兼直學士院。 苗傅、劉正彥兵變的時候，李邴算是為宋高宗立下了汗馬功勞。
紹興五年(1135)時，高宗下詔徵詢治國的方略，李邴進呈戰陣、守備、措畫、綏懷各五件事項。對於當時的名將韓世忠、劉光世、張俊、吳玠、岳飛等人頗有讚許。只不過他的五個方略並沒有被採納。
李邴後來與呂頤浩不合，提舉杭州洞霄宮。又因兄李鄴失守越州受連累落職。閒居泉州十有七年，62歲時卒於泉州城中。
一、《木蘭花 美人書字》
古人詩詞有個特點，詩和詞常常呈現出兩副面孔。因為詞以婉約為主，所以常用來表達詩所不能言的情。 作詩的時候，是一幅正襟危坐的士大夫面孔，填詞時，又是一個多愁善感的小生模樣。
李邴也是如此，他的詞中既有曠達豪邁之詞，也有婉約深情的作品，例如這首《木蘭花 美人書字》：
沈吟不語晴窗畔，小字銀鉤題欲遍。雲情散亂未成篇，花骨敧斜終帶軟。
重重說盡情和怨，珍重提攜常在眼。暫時得近玉纖纖，翻羨縷金紅象管。
前兩句是一句話，寫美人在窗下沉吟不語，準備把滿腔的心事"題欲遍"。三四句寫出心情散亂，所以"未成篇"，以至於下筆雖有骨力但是依然傾斜而柔軟。
經過上闋的鋪墊，下闋帶出"未成篇"的原因，因為有重重的情和怨，在這情和怨中，當年的珍重提攜的舊事彷佛曆歷在目。
第七八句詩人寫道，雖然我能看到眼前美人所寫的纖纖字跡，但是何如那隻象牙筆（縷金紅象管）那麼幸福，可以和美人更親密的接觸。
這首詞的題目是《美人書字》，不知道是不是後人補上的。這首詞讀完七八兩句後，會覺得前六句都是詩人在看到美人筆跡時候的想象。如此的章法佈局，顯示出詩人調度安排的巧妙。
二、 《念奴嬌·素光練靜》
好的詞未必能一下子說出他的好處，但是讀過便有神清氣爽之感，彷佛感冒後的鼻子一下呼吸到了新鮮的空氣。老街讀李邴的這首 《念奴嬌·素光練靜》就有這種感覺。
素光練淨，映秋山、隱隱修眉橫綠。鳷鵲樓高天似水，碧瓦寒生銀粟。千丈斜暉，奔雲湧霧，飛過盧仝屋。更無塵氣，滿庭風碎梧竹。
誰念鶴髮仙翁，當年曾共賞，紫巖飛瀑。對影三人聊痛飲，一洗離愁千斛。斗轉參橫，翩然歸去，萬里騎黃鵠。滿川霜曉，叫雲吹斷橫玉。
鳷鵲樓在金陵，盧仝屋，典出韓愈《寄盧仝》詩："玉川先生(盧仝號)洛城裡，破屋數間而已矣。"
對影三人，化用李白李白《月下獨酌》。結尾五句化用了蘇軾《念奴嬌·中秋》後五句：
憑高眺遠，見長空萬里，雲無留跡。桂魄飛來光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷。
我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風露下，今夕不知何夕。便欲乘風，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮裡，一聲吹斷橫笛。
雖然李邴詞承襲前人過多， 創作起來應該比前人簡單些，也許是東坡詞太熟了吧，感覺李邴的這首《念奴嬌》也不錯。
老街感覺填詞可以關注一下此處：韻腳處用意象鮮明一點的名詞更好一些。例如秋碧虛、銀粟實；歷歷虛、梧竹實；何夕虛、千斛實；另外李邴的黃鵠、飛瀑等意象也更加清晰，歷歷在目。所以李邴詞畫面感更強，彷佛把讀者帶入了他所營造的一個境界裡，不過蘇軾的詞更有超逸絕塵之風。
結束語
《木蘭花》這個詞牌比較特殊，《花間集》中有《木蘭花》、《玉樓春》 兩調。 李邴的這種七字八句的《木蘭花》就是《玉樓春》體。
結束時，依照慣例填一首《玉樓春》：
又系蘭舟楊柳畔，水巷謝橋尋已遍。欲題重憶不成篇，斜倚欄干鶯語軟。
橫笛一聲空有怨，恍惚離人凝淚眼。當時攜手玉纖纖，細雨斜風渾不管。
@老街味道
觀唐習律42 藍田日暖良玉生煙 原來是戴叔倫評價詩歌的名言
七言絕句的第3句為什麼不押韻 句句押韻不行嗎？
觀唐習律41 戎昱一首詠史詩 讓唐憲宗的大臣們閉上了嘴
閱讀更多 Microphone吳 的文章
