最近大熱的國產熱播劇《安家》，因為打著職場劇的稱號，口碑兩極分化嚴重。
一部分人覺得它“很真實，接地氣”，另一部分則吐槽它為“打著職場劇幌子的戀愛劇”，其評分也比較平庸，目前只有6.2分。
原本是一個很好的題材，房子對一個普通中國人的意義有多重要，這是毋需多言的。
即使沒有所翻拍日劇《賣房子的女人》作為參考，也可以從我們自己的角度去拍，可是這部劇最終還是披著職業劇的外殼談情說愛。
相比原版職場中的又燃又溫暖、又治癒又勵志的劇情，安家到底是在賣房，還是販賣社會焦慮？
拋開劇中演員演技拉分，《安家》要表達的故事並沒有帶來社會的共鳴甚至是啟發。
為了使劇情充滿衝突而吸睛而上熱搜，《安家》中刻意加入的各種社會事件。
總之，這個劇聽上去像個賣房子的正經職業劇，但是除了好好賣房子啥劇情都有。
海清飾演的婦產科醫生，自己和丈夫的學歷都很高，但總是抱怨在這個社會中混得很差；
郭濤飾演的闞先生，有一棟豪華大別墅、顧家的妻子和四個可愛的孩子，卻出軌給網紅作家小三買房；
孫儷飾演的房似錦，有一個理直氣壯要100萬的弟弟，有一個到自己公司又作又鬧的媽。
羅晉飾演的徐文昌，因為母親在自己生日當天跳樓自殺，所以對待感情的背叛十分敏感。
總之劇情除了前幾集有在認真的買賣房子，然後就從專業的賣房變成了老套狗血：男主老婆出軌、和女主合租曖昧、原生家庭的矛盾……
好好的一部劇有必要討論這麼多社會問題嗎？不是吧，這隻會讓觀眾看的鬧心。
編劇用力摻雜著極端社會話題，讓原本可以真實展現房屋中介行業的一部好劇，變得面目全非。
一部好的職業劇應該給觀眾帶來的是這個職業的經典案例。
而不是案例中的小三，七大姑八大姨的狗血劇情。
近幾年，有太多“被迫營業”的國產職場劇，《精英律師》、《我的真朋友》、《校對女孩》等等，全員化身懸浮職業劇。
《安家》把房產中介美化的比抖音濾鏡還過分。
要是理解為“犧牲真實性是為了立住徐姑姑這個人設”的話，就當現代愛情劇看好了。
《我的真朋友》用一對職場菜鳥，道德高地的聖母的眼睛，去發現房子交易轉手的背後。
而這就使得它成為了許多人口中的“懸浮”，“不接地氣”，“假”。
職場劇最珍貴的，是職場中的人性之光。
日劇最喜歡利用這一點，做得好的時候，會非常的暖心和治癒。
因此和國產動輒撲街的職場劇相比，日產職場深受大家喜歡。
這是因為大多數日劇是在通過職場劇認真討論生活與人性，而不是套著職場劇的外衣，上演“霸道總裁愛上我”的狗血愛情。
吐露職場人真正的內心職場劇《我，到點下班》，成功日本的加班文化通過不同職場人物角色展現出來，引起社會熱議。
一部優秀的職場劇，作為觀眾的我們，是可以從故事情節中感受到角色對職場的熱情。
就像《賣房子的女人》中，女主荒誕誇張，不在意人際關係，但是對幫助他人找到最適合自己的房子卻異常上心，為從事這個職業感到驕傲。
相比動不動就“注水”到40-50集的國產劇，一部優秀的職場劇，往往僅聚焦一個職場問題，這樣集中展現一個職場癥結就已經足夠了。
一部優秀的職場劇，不應該只是社會現象的堆積與羅列，不是淺嘗輒止，而是應該深入探討問題。
從而通過那些真實捕捉職場中的困境與成長的好劇，指引有同樣困惑的人前行。
最近看《完美關係》，包括《安家》，編劇最大的缺點就是不夠沉澱，所要展現的並不是芸芸眾生中的真實百態。
有人可能說，藝術來源於生活而高於生活，但是為了戲劇衝突而故意設定一些浮誇狗血劇情，真的沒有必要，也沒辦法真正打動觀眾。
當年作家柳青集中精力創作《創業史》，為了深入農民生活，定居皇甫村14年。
因為他對陝西關中農民生活有深入瞭解，才有筆下栩栩如生的人物。
而不是像當代編劇坐家裡拍腦門寫劇本、導演拍腦門拍戲、演員用全身的勁演戲生怕別人看不出在演。
像《大江大河》那樣，國企面上說著和光同塵、背地裡神仙打架的職場才是人間真實。
有一些劇看似很浮誇，表面懸浮，但沉澱的東西總會被無意識放大。
《醫龍》中，男主有著超神的手術技巧、完美的人格，再加上非常浮誇的配角的吹捧旁白，可以說令人尷尬無比。
但是當劇情側重渲染好每一位特殊病例的故事，併成功地打動你時，你會發現醫龍舉起手術刀的中二剎那，竟然如此諧和。
雖然許多人說“懸浮”，其實懸浮不可怕的。我們不怕劇情懸浮，就怕該沉澱內核的沒能沉澱。
三十六之前無意中有看到一個關於行業劇審片的信息，有很多職場劇雖然行業認可度高，但是因為感情戲偏少，所以還沒最終定下來。
所以，專業性較強、不走甜劇路線的職業劇客官們會看嗎？
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