书者，汉字书法之矿藏，
其域可拓至世间诸地、诸氏族之文字、符咒、术图；
象者，宇宙万有之量场，
其际属无穷无止，
深邃浩瀚，万物同居、万种共盟。
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汉字是一种资源 稟赋龙族 荫翳裂合；
汉字是一座桥梁 摆渡中外 嫁接视觉；
汉字是一个立场 葡匐其壕 蠡测诸邻；
汉字是一洞时空 藏天贮地 同构万有。
4月27日，成都知美术馆开年大展魏立刚《万物》开幕。先来刷一波我拍的现场图：
美术馆建筑由日本著名建筑大师隈研吾设计
隈研吾大量运用了中国瓦，在光影之下，投下的方块与此次魏立刚的“魏氏魔块”形成了很多巧妙的共鸣和呼应，建筑师与艺术家俨然在进行某种隔空对话。
展览现场
这是知美术馆继2018年公开亮相后的第三个大展：
2018年4月26日，知美术馆以“开”为题，携九位艺术家，为公众带来一组具有鲜明风格的作品，呼应“知”的建馆使命，并以“开”展庆祝开馆仪式：
知美术馆2018 以“开” 展拉开序幕
2018年9月23日，知美术馆又以“幻”为题，展出20世纪重要已故香港艺术家陈福善大型艺术回顾展，这是知美术馆在「东方美学现代性及当代性」之学术探索上的首个展览：
知美术馆2018 “幻” 陈福善回顾展
一年后的四月底，又一个春暖花开，万物生长的季节，知美术馆再以“万物”为题，推出艺术家魏立刚的书法大展。
此次展览，以当代书法的角度切入，持续探讨东方美学的当代语境，对当下的中国艺术如何进入全球视野，与西方共鸣互动，做了一系列善意且有益的探索。
论坛现场
开幕当天下午，知美术馆在三楼主展厅举办了一场名为《从书法出发：从魏立刚看更广泛的东亚语境下的现当代艺术》的交流论坛。
论坛由知美术馆馆长王从卉主持，邀请了法国赛努奇博物馆、中韩艺术收藏首席策展人Mael Bellec发表了主题演讲，从西方视野对东方艺术的看法做了生动直接的分享。
中国西南崭新文化新地标
看到这里，或许有人会问，知美术馆是何方神圣？
去年11月，退藏曾专门推送过一篇相关文章（戳蓝色字查看全文）：知·美术馆，当隈研吾请光、风和气味从建筑的细小间隙进入时。
知美术馆位于中国成都新津老君山脚下，总建筑面积为2353平米，于2018年4月开放。
知美术馆由隈研吾先生设计
美术馆建筑外形内敛、极具禅意，由国际建筑大师隈研吾设计，运用流水、瓦片等东方元素，使建筑与自然有机相融，空灵寂静，动静相宜，尽显生生不息、道法自然的东方哲学。
知美术馆旨在当代艺术的国际化语境中，探讨东方美学的过去、现在与未来。
开馆一年以来，知美术馆正以每一场扎实而又满怀诚意的展览，不断刷新自己的履历，渐成中国西南部崭新的文化新地标。
魏立刚是谁？
知美术馆以“万物”解密
严苛的书法评论家白谦慎先生对魏立刚的传统书法功力及其当代性的探索所引发的可能性给予极大的认可。
白谦慎认为魏立刚是继十七世纪傅山之后，又一位书法奇才。
《刻符·金器》，2003，墨、丙烯、刀刻、纸板
54.8 x 39.2cm， 亚洲私人收藏
《藕堂-黑银》，2006，宣纸、墨、丙烯，96 x 180cm
亚洲私人收藏
白先生有言：
“傅山留给后人的书法，除了那精到的小楷、古拙的隶书外，便是那跌宕恣肆的狂草和奇崛诡秘的大篆。而魏立刚则是传统营垒里杀出来的骁将。对中国书法、特别是对它的草书的精神有着深刻的理解……千奇百怪，幻化无穷，殊有‘魔’力。如果把‘魏氏魔块’放到中国的当代艺术的背景中去观察，我们或许对其意义有更深一层的认识。文字书写既是手工的，又是观念的。”
而此观念又迥然不同于徐冰、谷文达等以书法形式、文字概念进入国际当代视野的符号学观念系统的创造方式。对汉字之“象”与书法之“美”的认知兼容是理解魏立刚创作观念的前奏。
《龙山艋，凤箫曲》，宣纸、墨，2016，474 x 145cm x 2
艺术家私人珍藏
《万物察-春》，2015，布面丙烯，205 x 300cm
BAO 私人收藏
《蝶谷 1》，2007，宣纸、墨、丙烯，68 x 135cm
BAO 私人收藏
《水边鸥婷 檀香鑪（龙）（松）涧舫斋 烟霞村箫》2018
宣紙、墨、丙烯，248.5 x 125.5cm x 2
BAO 私人收藏
对大部分中国艺术家而言，书法与汉字，既是宝藏，亦是深渊，更是沉重的包袱。或缺乏深厚的积累、只图临时起意，描摹形似；或只能拟古临帖、难破藩篱。魏立刚功底深厚、大胆开拓，对于中国传统水墨及书法艺术做出了非常彻底的当代回应。
知美术馆馆长王从卉的观点认为：魏立刚个案的复杂性在于，把汉字母语带入世界文化交往中的博弈，将汉语书法放在国际当代艺术语境下的陌生阅读。
在研究魏立刚个案中，知美术馆研究团队将带着以下问题：
如何系统地了解传统书法、深入现代书法并探究其接入国际当代艺术语境是否能走通？
以中国传统文化为内容根基的当代艺术内在生成机制是怎样的？魏立刚启示了怎样一种开放的中国书法史？中国当代艺术史？
魏立刚在继承传统及创造新语言中遇到的困境与失误具有怎样的启发性和普遍性？
魏立刚的美学特征有哪些东方性？
魏立刚的图像志有什么价值？
展览现场，王从卉向媒体和来宾导览
馆长王从卉在开幕式上向来宾坦言：“我们所作的工作是将艺术家艰难而充满不确定性的探索之路真实的、完整的呈现出来，包括那些鲜明的成就、隐秘的奇迹和明显的失误。我们也渴望通过这种批判并启发式的展览方式，对更多的当代艺术家在传统美学的当代探索之路上所遇到的各种疑惑、困境、弯路给出积极回应，并希望能形成真诚和深远的讨论与共鸣。”
而魏立刚，无疑足够复杂而具有争议，足以带来讨论与争鸣谱写的“东方与当代”的交响曲！
关于魏立刚
魏立刚，生于山西大同。被书法评论家白谦慎先生称为“傅山后400年又一位书法奇才，是传统营垒里杀出来的一员骁将”。魏立刚毕业于南开大学数学专业，书法师承书法家李鹤年、王学仲及孙伯翔。90年代定居北京，进入当代艺术创作至今。
在近三十年的艺术探索中，魏立刚一直在打造一种基于汉字线条和空间结构的视觉语言，以容纳人类当代知识和存在的复杂性和宽广性。其作品“魏氏魔块”对汉字进行解构又融入图像元素，回溯象形文字本源，为中国当代艺术中最早的个人视觉语言系统之一。对于中国传统水墨及书法艺术做出了非常彻底的当代回应。
创立国际书象学社，积极开拓现代书法的教育与推广，建立极具个人风格的现代书法学派及书法理论。
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魏立刚：万物
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开幕及晚宴：2019年4月27日
（凭贵宾邀请函入场）
公共展期：2019年4月28日-8月18日
公众开放时间：周三至周日10：00-17：00
门票：30元
（定制退藏展览专文，微信咨询：shuangyu_love)
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