夜幕降臨，沒有燈紅酒綠、沒有車馬喧囂、沒有網遊叮鐺、也沒有鍵盤噼啪……只有一個平和的三口之家，於寧靜的夜晚入睡前的燈光籠罩下習慣性的夜讀——他們心胸疏朗、語調平和，他們信馬由韁、意蕩神遊。於是，在娓娓的誦讀聲中，在緩緩的傾心交談中，那些文字就如“方方正正的蝌蚪”開始在空氣中漫遊，漸漸構成了一個令人心醉的、古樸唯美的童話世界……
這就是童話廣播劇《故事裡的魔法》開篇展現的情境，也是編劇蔚藍先生以不俗的才華，在寒冷的冬季，於喧囂塵世中，向人們心靈注入的一絲暖意，一種久違的寧靜與溫馨……
蔚藍先生的作品多以純真典雅、抒情唯美見長。《故事裡的魔法》依然秉承了這一風格特徵。作品構思巧妙，以故事中的故事加以結構。從一家三口的睡前故事會開始，將聽眾帶入溫馨舒適的浪漫氛圍中，同時也讓男孩笑笑的夢境變得自然且合理。接下來，跟隨著男孩兒笑笑在夢境中的奇妙穿越，將人們從溫馨的三口之家拉入神奇虛幻的童話世界。在這裡，作者以小男孩笑笑的視角，分別呈現了三個鮮明生動的人物形象——真誠而靦腆的庫裡先生、富有卻冷傲的莊園主道格拉斯以及美麗善良的莎莎小姐。庫裡先生勤勞善良，熱愛生活且酷愛愛發明，但他卻誠實靦腆，不善言辭，只能把對莎莎小姐的愛深埋心底，並默默地暗中關照著她的生活。於是，當莎莎小姐的另一個追求者——精明而富有的莊園主道格拉斯出現時，這場本已困難多多的愛情角逐就更加令人擔憂了。這種人物性格和身份的強烈反差，使戲劇情境發生了微妙的變化，進而產生了強烈的戲劇衝突，增強了作品的戲劇性。最後，隨著劇情的不斷髮展，在小主人公笑笑的幫助下，庫裡先生深藏在內心的力量被成功激發出來，戲劇情境在此又發生了突轉——面對莎莎，庫裡先生終於鼓起勇氣，向心愛的人敞開心扉、真情表白，而且滿懷自信、不卑不亢地與道格拉斯先生展開愛情博弈，並最終贏得了莎莎的芳心。通過劇情的演繹以及庫裡和道格拉斯之間這種人物形象的對比，聽眾跟隨著主人公笑笑和莎莎，在不斷的認識、感受、分析、判斷中，看清了這兩個人的不同之處，並作出了自己發自內心的價值判斷和最終選擇。面對生活，道格拉斯用金錢購買一切，庫裡先生卻動腦筋創造所需。更重要的是，庫裡先生懂得愛。庫裡先生對莎莎的愛慕，庫裡先生對笑笑的愛憐，庫裡先生對生活的愛顧，都表明了庫裡先生內心充滿愛。庫裡先生髮明的靈感源於一顆想幫助莎莎的心，但同時他也具備著發現身邊新鮮事物、思考事物特徵和改變現狀的能力。庫裡先生盡一切所能讓生活變得更方便更有趣，這不僅是一種需要，更是一種情懷、一種精神。面對笑笑，道格拉斯自私冷漠，甚至恃強凌弱搶奪笑笑的手錶，而庫裡先生卻熱情真誠，善良慈愛，從一開始關心笑笑的安危，很有擔當地提出送笑笑回家，到後來他願意與笑笑分享自己的生活點滴、敞開心扉與笑笑交朋友，即便笑笑只是個小孩子，庫裡先生還是尊重笑笑的想法，用自己最好的食物招待他，不因笑笑年齡尚小而無視、不因其來路不明而敵視、不因其思維跳脫而歧視，所謂自由、平等、博愛，無外乎此。面對愛人，道格拉斯傲慢自大，試圖利誘莎莎，即便是面對自己喜歡的姑娘，也絲毫沒有尊重和關懷之意，把表白當做戰爭，視莎莎宛如戰利品。相較之下，庫里長久以來默默地付出，盡心盡力照顧莎莎，是多麼的淳樸和可愛。也正是他的真誠和用心，才能打動勤勞善良的莎莎，送出最合心意的禮物，讓道格拉斯的鑽石與裘皮黯然失色。顯然，這種價值判斷和選擇，也正是作品想要表達的主題立意所在。
此外，作為童話廣播劇，《故事裡的魔法》編劇在作品體裁樣式的把握上也很到位。廣播劇是一種獨特的藝術體裁形式。首先，它是戲劇體裁中的一種藝術形式，必須具有鮮明的戲劇藝術特徵和較強的戲劇性；其次，它又是一種特別的戲劇形式，要有自己的獨特性和技術要求。它不同於普通的舞臺劇。舞臺劇是由演員扮演角色，在舞臺上當眾表演故事情節，通過語言、動作塑造人物，表達主題立意。廣播劇則不然，它是無法看到的戲劇，它的表現手段只有語言、音樂和音響效果這三種聲音元素，並以這三種元素作為表現手段創造出聽覺形象，再借助聽眾的想象和聯想的能力，產生聞其聲如見其人、如臨其境的藝術效果。它的受眾不是“觀眾”而是“聽眾”。聽眾只能用聽覺接受，通過聽演員的人物語言、表達情節氣氛和情緒的音樂以及模擬現場環境和動作的音響效果，在頭腦中形成自己的聽覺形象以及它所表達的相應的故事情節、思想情感和主題立意。因此，這就對廣播劇的劇本創作提出了更高的要求，以適應廣播劇獨特的技術要求。具體而言，簡潔、清晰的故事情節和人物關係是廣播劇的體裁要求。因為對於普通聽眾來說，自身的聽覺能力以及在頭腦中形成聽覺形象的能力都是有限的，試想一個人物眾多、情節複雜混亂的故事場景，觀眾是很僅難靠聽覺來形成清晰的形象和畫面的，這無疑損害了對劇情的瞭解和賞析；另一方面，故事性與抒情性兼具則是廣播劇的體裁優勢。因為廣播劇可以將語言聲音和音樂效果發揮到極致，甚至讓聽眾閉目傾耳，與劇中人物同呼吸共命運，沉醉其中。這是它的表現優勢。可以說，童話廣播劇《故事裡的魔法》就是基本把握了廣播劇的體裁要求、並且充分利用了廣播劇的體裁優勢，加以完美呈現的——在悠揚恬靜的小夜曲的烘托下，從三口之家的夜讀、編織童話，到笑笑進入童話世界，並在矛盾糾葛中選擇價值、明辨是非，再到迴歸現實感悟生活、思考人生……這些清晰順暢的情節編織和場景調度，都顯示出編劇對故事題材的獨到處理和把握作品體裁的功力。除此而外，作品中純淨詼諧的語言風格以及諸如笤帚、晾衣繩、鞦韆、雨傘、野草莓、盆景、聖誕樹、曬乾的洋蔥片、鹹味兒石頭等等這些形象元素，也無不透射出濃濃的童話意味。從而，更加坐實了這部作品的體裁樣式——童話廣播劇。
總之，廣播劇《故事裡的魔法》在故事情節的編織上可謂奇幻之“妙”，在人物形象的塑造上可謂情愫之“真”，在主題立意的表達上可謂意蘊之“美”，耐人品味，值得點贊！
王自淳
王自淳，哈爾濱市藝術研究院一級編劇，黑龍江省戲劇家協會理事，哈爾濱市戲劇家協會副主席，哈爾濱市有突出貢獻中青年專家，黑龍江省圖書館地方特色數據資源庫特聘專家，從事戲劇創作和戲劇理論研究、黑龍江流域文明及東北地域文化研究。有多部舞臺劇、廣播劇、電視劇排演或發表，併為多部國家數字信息共享工程項目的大型文獻專題片擔任策劃、撰稿。作品及論文曾獲“田漢戲劇獎”、“中國戲劇文學獎”、“中國戲劇文化獎”、“黑龍江省戲劇大賽丁香獎”等。（編輯：張小寧）
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