1、《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠 》豆瓣評分：8.4
該片是科恩兄弟對西部片這一類型的另類致敬。影片由六個不同長度的故事組成，這些故事間唯一的聯繫就是它們發生在舊西部世界的美國邊界，因此顯得不太連貫，但每個故事都有著科恩式的趣味。影片的開頭可算是最佳的一個故事，這個故事非常有趣，包含著一些精湛而滑稽的戰鬥場面。牛仔巴斯特·斯克格魯斯穿著閃閃發光的馬刺和嶄新的白色馬褲，這是對1940和1950年代《羅伊·羅傑斯秀》的致敬，但科恩兄弟很快就顛覆了觀眾們的期待，很顯然巴斯特不再是以前那個哼著歌的乖牛仔了，他是一個致命的敏捷射手，以最快的拔槍速度出名。總的來看，科恩兄弟執筆的這些故事，大都沒有美好的結局，隱藏的寓意是“故事可以永存，而人不能”。每個故事都以壯觀的風景作為拍攝背景——群山，河流和廣闊的草原。《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》並不順暢，但總是令觀者愉悅，其中穿插著許多令人捧腹的片段，以此來緩和故事背後隱藏著的冰冷寓意，舊邊疆周邊的生活是殘酷的。
2、《特工》豆瓣評分：8.5
1990年代中期，暗號「黑金星」的南韓「國家安全企劃部」情報員，假扮成南韓商人跟北韓進行商業交易，藉此滲透北韓軍事單位，打探核開發情報，他得在最危險的地方，贏得敵方的信任，沒想到一心只想完成任務的他，卻在不自覺中陷入南北韓權力高層間的恐怖陰謀。
3、《罪人》豆瓣評分：7.6
一個女人遭綁架，她給警察局報警中心打來求救電話，接線員阿斯格接到這個電話，丹麥電影《罪人》，就是講述阿斯格接到電話以後的故事。
和《網絡迷蹤》一樣，這也是一部不同尋常的電影。如果說《網絡迷蹤》全程電腦演示，但起碼它還有視頻可以呈現畫面，而《罪人》，在封閉的房間，乾脆只用電話連線，將一個有點驚險且出乎意料的故事表現出來。電話鈴聲、“嘟嘟”叫的忙音、電話裡的嘈雜聲，還有阿斯格通過電話和各類人物的對話聲，構成了這部電影獨特的標誌：以聲音支撐敘事，以音效構築想象畫面。
4、《幸福的拉扎羅》豆瓣評分：8.6
可謂當代超現實主義結構最精緻的佳作，兩個世界的塑造與穿梭，如此平滑流暢，富有遐想，又充滿關懷，不經意的伏筆每每得到意料之外情理之中的呼應，神秘感張力之大，實在是比若干年前的蜂蜜家庭精彩得多，這位女性導演看著極為擅長把控樸素自然的表演風格，若不是結尾公子哥的線索有些略洩了氣，可能結尾高潮會更有力，整體感到很驚喜。
5、《升級》豆瓣評分：8.1
在科技發展之前，人們恐懼怪獸、深海、巫術，隨著機器漸漸取代人工，人們開始恐懼失業、暴力、鋼鐵，當機器被科學賦予了更人性化的設計之後，人類的恐懼終於達到前所未有的巔峰時代：輕易被取代的恐懼。儘管從小到大多數人接受的教育都是達爾文進化論，然而不僅是宇宙的隨機和未知使人難以駕馭，就連我們本身在科技創造的過程中，也是在不斷地否定和懷疑自身。或許只有迴歸星雲，再次以無以倫比的姿態橫躺在秘密之中，人類才能獲得真正的平靜。
6、《綠皮書》豆瓣評分：8.8
2019年2月25日，第91屆奧斯卡金像獎頒獎典禮舉行，《綠皮書》這部電影獲得了最佳男配角、最佳原創劇本以及最佳影片三項大獎。對於奧斯卡最佳影片這個獎項來說，每年不管哪部電影獲得了它，都會引來不少爭議，《綠皮書》也是如此。獲獎的消息剛一公佈，國內的網絡上便是一片“政治正確”的論調。《綠皮書》這部電影的獲獎，所謂的“政治正確”因素的確有，但並不是主要的。而且早在1990年的第62屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，有一部跟《綠皮書》極為相似的電影也獲得了最佳影片的獎項，那部電影名字叫《為黛西小姐開車》。
7、《冷戰》豆瓣評分：7.8
《冷戰》講述了一對背景、性格截然不同的年輕人之間熾熱的愛情故事。1950年代冷戰期間，在斯大林統治下的波蘭和自由放縱的巴黎，一位追求自由的音樂家和一位滿懷激情的年輕女歌手墜入了愛河。兩個人毫不般配，卻命定糾纏。影片以 50 年代冷戰期間的波蘭、柏林、南斯拉夫和巴黎為背景，描繪了艱難時代中不可能的愛情故事。
8、《燃燒》豆瓣評分：7.9
《燃燒》在戛納點燃了亞洲電影的火，這部如黑豹一樣流暢的懸疑劇情片，不僅讓觀眾看到了令人窒息的表演，更處處充滿著比什麼都更重要的原創性和創新性。影片中的貓叫聲是最令人毛骨悚然、血液停流的貓叫聲音。
9、《攝像機不要停》豆瓣評分：8.3
這部電影總拍攝成本300萬日元約合人民幣18萬，但在日本卻取得了30多億約合人民幣1億多的票房，在諸多推薦下我也觀看了這一部日影黑馬的喪屍片，對於電影的創意確實感到新穎，分開描述兩段劇情，不看到結尾可能都不能完全體會到這部影片有趣的地方。導演上田慎一郎用這樣新穎的手法呈現了一部帶有趣味的喪屍恐怖片，同時也讓我們瞭解到身處在影視行業的艱難。
10、《波西米亞狂想曲》豆瓣評分：8.8
該片就像是一張最暢銷的精選集唱片。它收錄了好多曲子，它閃閃發亮，它有著響亮的音色，聽它，你也會覺得過癮。但是其中沒有任何冒險之處，也沒有任何深入之筆。
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