《一天》改編自英國作家大衛·尼克爾斯的同名小說，由安妮·海瑟薇和吉姆·斯特吉斯聯袂出演。
電影講述的是1988年7月15日，畢業晚會結束以後，輕浮的德斯特找到了艾瑪，一個可以跟他度過最後的狂歡和浪漫之夜的女孩，然而此時的艾瑪已經對德斯特傾慕已久。兩人終是沒有一夜狂歡，而是在巧合之下做了將近20年的朋友，在接下來的二十年，他們在每一年的這一天都會見面。
一場浩大的暗戀，一場愛情的悲劇
他是個浪子，憑藉著俊朗的外表遊戲人間，萬花叢中過。她則是個有理想、有追求、努力生活的三好女青年。
她愛他，但是他不知道嗎？
他不愛她嗎？
在電影裡，有一個裸泳的片段，他說：“我有同樣的感覺，在我們差點上床之後......想和你在一起”
他還說：“我們想要的東西是不一樣的，我想我還沒準備好。”
他知道他們之間的感情，可是他也知道兩個人是來自不同的階級，一個是努力追求夢想的女青年，一個是無憂無慮追求刺激的富二代。他知道他自己，沒辦法給予她想要的感情，他不斷地尋求刺激，尋覓女人，年輕的男孩總有肆無忌憚大搖大擺的激情。
他是一個渣男嗎？
我看不然，他是清醒的，知道自己無法承諾，所以止步。
而同樣來自兩個階級之間的愛情，張恨水筆下的《金粉世家》裡，風流少爺金燕西和清貧女子冷清秋之間，金燕西費勁心思追到了冷清秋以後呢，兩人之間相隔著消費階層、朋友圈子之間的階級代溝，冷清秋無法理解金燕西的揮金如土，無法融入少奶奶之間的牌局和八卦，整日在家中讀書養性。最終還是走向了愛情的末路。
愛情需要的是智者，而非勇者。
愛情不是簡單的選擇題，在甜寵劇盛行的當下，我們拒絕了許多愛情的多樣性和邊緣性。並非每個男孩子都有一雙火熱溫暖的大手，也並非每個女孩子都有一雙冰涼柔軟的小手。
我曾聽我的朋友吐槽過《我的前半生》裡面女主搶閨蜜男朋友的劇情，但如果換個角度想想，這何嘗不是在女性主義崛起時，男性表現出來的焦慮呢，賀函不過選擇了一個男權社會里，他容易掌握的女子。
愛而不得，不過是人生常態。
一場突如其來的車禍，一場命中註定的人生悲劇
劇情的發展既是意料之中，也是意料之外。
曾經事業上高歌猛進的德斯特，在母親去世後，在吸毒中尋求刺激，與艾瑪決裂，他迷茫，孤獨，在32歲時又被解僱，娶了一個自己不愛的女人。
像是對曾經的自己的報應，他在家裡辛苦地帶孩子，妻子卻在外面私會情人。
直到2003年，他似乎意識到自己真正想要的生活，和自己真正愛的人。
當然，他和艾瑪終於走到了一起，就在我們以為要圓滿大結局的時候，一場車禍，奪走了艾瑪的生命，最終以悲劇收場。
這是愛情的悲劇，也是人生的悲劇。
魯迅說："悲劇就是把人生有價值的東西毀滅給人看。”
人生什麼才是有價值的東西？
於我而言，即愛情與自我。
人對自身價值與終極意義的追求是人之為人的特有本質，而愛情使人崇高。
艾瑪那樣努力地生活，為了夢想不懈追求，而在多年的奮鬥以後，有所成就時，愛情剛剛開始時，一場車禍，奪去了她的生命。
然而在電影的開始，兩人相遇時的暗沉的色調，即暗示了兩人最終的結局。
生死無常，在經歷一切苦難和抗爭以後，人終究走向死亡，即是人生最大的悲劇。
我曾經問我男朋友：“你為什麼那麼努力？”
他說：“我對這個世界還是有很大好奇心的。”
人何以偉大？
依我之見，即明白了我們最終一無所有以後，還是熱愛生命。
正如羅曼羅蘭所說的：“世界上只有一種英雄主義，就是在認清生活的真相後依然熱愛生活。”
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