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病樹著奇花.高鳳翰左筆書畫漫談
正如高鳳翰在每頁題跋中都強調的“左手”、“左痺”以及“丁巳殘人”等印文，這件作品確實是他用左手一揮而就的佳作。
高鳳翰作品
也正是用左手的原因，才造成了其晚年書畫恣肆、古拙、奇絕的風格變化。鄭板橋於乾隆六年（1741）的《詠高鳳翰》中有“病廢后，用左臂，書畫更奇”之說法，可見高鳳翰後來用左手畫的畫生拙老辣，反倒更加得到大家的認可和喜愛。
花石圖冊 其三 重慶三峽博物館藏
因為高鳳翰不是天生的“左撇子”，是因為後天原因所致的，故病臂之前，他繪畫的線條相對來講是很流暢的，纖細的；後來才變成粗放的、寫意的。
從冊頁中可以看出他用左手畫石頭和花卉的筆速相對凝重遲緩，線條遒勁厚重。筆墨的變化也改變了其繪畫品格，增添了特殊的味道和氣息。黃易於乾隆五十五年(1796)跋雲：“南阜書畫，有味外味。板橋以其品格在石田、青藤、且園之間，評論是矣。……”
高鳳翰作品
其書法也是如此，病臂前，他寫書法也同常人一樣是呈左低右高之斜勢；病變後，用左手則變成了往右下角傾斜。這從文中的題款和後面的跋文中都能看得很明顯。還有，用左手書寫，提筆動作較難，牽絲等細緻的筆跡相對難體現。
再加上高鳳翰晚年浸淫章草，故此冊頁的書法與畫的線條質量一致，生澀、古拙而又凝練。
草書 軸紙 152.8×42.4cm 1740年 遼寧省博物館
高鳳翰作品
高鳳翰作品
陳丙利，山東臨朐人。現為山東藝術學院教師，藝術品鑑藏與市場研究工作室導師。中國美術家協會會員，北京市海淀區美術家協會會員，天津市美術家協會會員，南開大學藝術博士，天津美術學院中國畫系本科、碩士。作品被中國文學藝術基金會、吳冠中美術館等多家單位和藝術機構收藏。
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