大家好，我是臥底君！
今天是4月1日。
這原本應該是我們把「你好四月」，
打在公屏上的一天。
但是！
沒想到已經過去快一個星期了，
我的腦子裡現在還在迴響著：
《青春有你2》RAP組的牛鬼蛇神
不僅引發了網友們的瘋狂造梗，
還引來了各路說唱大神，
和路人們的remix版本。
在今年的《中國新說唱》還沒播出的情況下，
就憑藉這樣一個女團選秀節目，
竟然掀起了一場全民說唱浪潮。
這般盛世，我願稱之為
中 國 說 唱 的 文 藝 復 興！
#01
還記得2017年，那是一個夏天，
有一位賣大碗寬面的神秘男子，
在愛奇藝畫了個圈，史稱
「中國嘻哈的元年」。
沒錯，《中國有嘻哈》的播出，
成功地讓說唱在國內掀起了一陣浪潮。
那一年，每條大街小巷，
每個人的嘴裡，
見面的第一句話，就是
「你有freestyle嗎？」
那一年，網絡流行語「666」
差點被「skr skr」所取代。
那一年，每一家火鍋店都留下了
「老子吃火鍋，你吃火鍋底料」
的迴響。
然而隨之而來的，地下說唱裡，
那些不符合社會主義核心價值觀的一面
也被連根帶出了泥地。
首先，和嫂子做頭髮的事兒，
讓PGone深陷輿論漩渦。
而接下來發布一首，
歌詞裡包含吸X毒、侮辱女性的《聖誕夜》，
更是直接讓PGone被官方點名，
涼涼了。
層出不窮的rapper走向主流視野後，
相繼遭遇翻車事件。
而說唱的熱度，
也隨著一檔檔新的綜藝節目的推出，
似乎又淡了下去。
#02
雖然有人把2017年當作「說唱元年」，
但要說它生根發芽的時間，
那還要回溯得更久遠了。
有人說：我人生中第一次接觸RAP這種音樂形式，
是在1995年春晚上趙麗蓉老師的《如此包裝》。
當2017年，說唱在中國爆紅後，
趙麗蓉被網友翻出來，
惡搞成了「中國說唱教母」。
A.K.A 麻辣雞絲兒，
代表作《春季裡開花十四五六》。
雖然這不是小品的本意，
但從臺詞裡，我們也不難看出：
「說唱」作為一種舶來品，
抵達中國的時間，
遠比大家想象地更早一些。
沒錯，上世紀80年代，改革開放西風東漸，
漂洋過海而來的打口碟，
帶來了流行樂、搖滾樂的同時，
當然，也帶來了說唱。
作為90後、00後，
你可能並不熟悉這段歷史。
但如果你聽過《快樂崇拜》這首歌，
那你就應該知道，
潘瑋柏在關於80年代時，這樣唱到：
「有人露出金牙，千萬不要驚訝。
嘻哈正在發芽，別拔它假牙。」
而在內地，
真正讓說唱在這土地上發了芽，
走入公眾視野的中國說唱第一教父，
卻是——尹 相 傑 。
沒錯，就是那個唱著
「妹妹你坐船頭，哥哥我岸上走」的那位。
1993年，他和謝冬、圖圖三人
化身直抒胸臆的憤怒少年，
聯合發行了一張專輯《某某人》。
不僅在專輯封面上，
赫然打出了「中國RAP」的標誌；
裡面的歌曲聽起來，
也確實是有說唱的那股子反叛精神。
尤其是這首尹相傑的個人作品
《愛誰是誰》，
愛誰是誰尹相傑 - 愛誰是誰
英語翻譯過來又叫
「Who TM cares」！
這霸氣的製作，
無疑給中國說唱史的開頭，
留下了濃重的一筆。
但，同時又成了絕唱。
畢竟，當時中國音樂環境，
大夥兒連流行樂都沒有整明白。
說唱這樣在大家眼裡的怪胎，
更是難以成長。
就像趙麗蓉小品裡諷刺的那樣：
「這麼包裝簡直太難受，
我張不開腿，跟不上溜。」
在沒有適合的文化土壤上，
強行說唱，是致命的。
我想尹相傑應該也是看清楚了這一點，
剛發完芽後，不久立馬又轉向了
紅紅火火的民歌事業。
就此，
中國說唱失去了扛旗人，
轉下地下滋長著。
#03
雖然尚在發芽期，就慘遭拔苗。
但說唱在這片土地上，卻一直未曾真正消失。
相反，在之後的日子裡，
中國說唱也在地下孕育出了
黑棒、隱藏、沈毅等早期優秀的說唱組合、歌手。
雖然此時，更為大眾所熟悉的
還是周杰倫、潘瑋柏、王力宏
這樣的港臺流行歌手。
也正因為有了他們，
把說唱融入到了流行音樂裡，
90後的年輕人們，
終歸是在「快使用雙節棍哼哼哈嘿」裡
窺見了說唱的大致樣貌。
就這樣，
說唱這樣的音樂形式，
也得以慢慢開始融入大眾文化。
早在2004年，
經典情景喜劇《家有兒女》，
就已經新潮地往主題曲里加入了rap段落。
《家有兒女》rap來自微派誰是臥底遊戲助手00:0000:14
2006年的《武林外傳》劇組，
更是十分熱愛說唱。
除了主題曲外，在劇中，
郭芙蓉和呂秀才甚至代表「同福客棧」廠牌，
打造了一首說唱作品《失戀小曲》。
接下來，
說唱又繼續走向民歌領域，
於是就有了「鳳凰傳奇」「玖月奇蹟」。
2008年，一首《月亮之上》
從大街小巷火到春晚舞臺。
這讓我外婆也知道了，
有一種念念叨叨的音樂形式叫做說唱。
當說唱走進了網絡直播間，
於是「喊麥」也開始流行起來。
從MC石頭，
到MC天佑，
喊麥文化讓說唱，
又走進了鄉鎮精神小夥們 的世界裡。
就這樣，「中國說唱」在地下蟄伏的同時，
又在流行音樂、電視劇、民歌、DJ等大眾文化裡
不斷冒出頭。
也正是有這一時期的野蠻生長，
你才能看到，
2017年中國說唱的盛世元年。
#04
回望這些年，
說唱在中國落地生花的艱辛歷程，
不少人在這過程中，也提出過無數次質疑。
有人說：「說唱是黑人的種族天賦，
中文的韻母太少，不適合說唱。」
我反而覺得，「押韻」這項技能
恰恰是深入中國人股子裡的種族天賦。
試問，哪一個中國小孩，
不是從熟背唐詩宋詞元曲成長起來的？
而且，光押韻算個毛？
在古詩詞裡，
你還得把「平平仄仄平」給對上了，
才能算牛逼。
不但如此，在成長過程中，
我們還接觸了無數社會主義建設標語的
「押韻薰陶」。
以至於，不知何時「押韻」
已經深入到了我們到骨髓裡。
新冠防疫，我們要押韻；
懟人的表情包，我們得押韻；
學習知識，我們可以押韻；
一旦出現什麼時事熱點，
評論區裡也總會有押韻鬼才的身影。
就我們這樣的民族，
如果不搞說唱，簡直就是
浪 費 人 才！
#05
有了接近30多年的蟄伏與沉澱，
再把我們自帶的「押韻天賦」點亮，
中國說唱的真正復興，
還要等多遠呢？
如果說《中國有嘻哈》的播出，
推動了「說唱」出圈，
那麼《偶像練習生》《創造營》《青春有你》等，
這些男團女團選秀節目
就是「中國說唱」的第二次破圈機會。
儘管在地下rapper的圈子裡，
他們似乎都看不上這些選秀明星、偶像。
甚至為了劃清界限，專門給這群人安上了，
「idol rapper」的稱號。
但其實，
有時候不必如此苛責。
我們應該記得的是，
正是一次次地野蠻破圈，
一次次地和大眾文化的融合，
才能讓原本「水土不服」的嘻哈文化，
持續地在這片土地上迸發出新的火花。
就像我們在調侃「淡黃的長裙，蓬鬆的頭髮」時，
也別忽略了，
在同一個節目組裡
還有「乃萬」這樣優秀的女rapper。
正式在《青春有你2》這樣的大眾舞臺，
她們才能得以鑽出地面，
更加閃耀。
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