混聲是聲樂教學裡被討論最多的話題，幾乎每個歌手都在努力做好自己的混聲區，包括一開始的構建以及後來的加強。
有些朋友不知道什麼是混聲，這是因為不同於胸聲或頭聲，混聲在生理構造上是沒有明顯的混聲器官的，現實中，我們聽到的混聲其實是聲帶和共鳴協調產生的 。
大家可以想象，聲帶的工作原理跟吉它的弦有相似之處，也有不同之處，我們的聲帶只有一對，而不是像吉它一樣有好幾根弦，我們需要根據音高去調整聲帶的長短而進行發聲，當我們使用聲帶發聲時，脖子，肩膀，下巴以及舌頭都需要呈現放鬆的狀態。
光有聲帶是不可以產生聲音的，它需要來自肺部的氣息，當氣流通過聲帶時引起聲帶震動進行發聲。氣息的進一步走向決定了是否可以引起共鳴，當氣流流過聲帶後，它有兩個出口可以選擇，一個是口腔，一個是鼻腔 。當你用胸聲講出“HAT” 或“哈”這個詞的時候，你可以試著把手放在嘴巴前面，感覺氣息的流動，這個聲音主要出口是在口腔。而當你講“MANG”或“忙”個詞的時候，特別是“M”這個音時，你可以用手感覺是否有氣息通過鼻腔。如果同時在口腔和鼻腔感覺到氣息，那麼你就是在混聲了。
混聲，它能夠保障我們高、中、低三個聲區的整體統一性，使我們不論演唱任何一首歌曲，都能夠流利自如地穿梭於各個區域，不會一到高音區便扯開嗓子一聲嚎（發聲點放大），或彷彿突然被人掐住脖子（音色斷層）。
強混聲：
關鍵點：胸聲比例大於頭聲比例
最能夠get到現場觀眾興奮點的一種混聲類型，它象徵渾厚、力度、飽滿，穿透力。當我們使用強混聲的時候，聲帶橫向縮短，外緣變薄，肺部產生的氣流被全部擋在聲門下方，與高度閉合的聲帶形成了對抗。好比我們在打開水龍頭的時候，如果將拇指摁在水龍頭的噴頭上，水便會噴射而出。高音的力量，完全可以理解為“水龍頭原理”。
弱混聲
關鍵點：頭聲比例大於胸聲比例
善用弱混聲，往往能夠賦予一首歌曲悠遠的意境，我們常說的“天籟之音”，便是對於這項發聲技術的形象描述。
在西洋傳統唱法之中，弱混聲也稱半聲，聲芯不變的前提之下，頭腔共鳴大量滲入，聲帶從高度閉合狀態逐漸向微微閉合狀態靠攏，振動面積大幅減少，音量亦縮小一半以上，但卻絲毫不會令人感到虛弱。
弱混聲是衡量一位演唱者發聲技術是否全面的試金石，它與強混聲的區別為，一個是內功，一個是外功。
而強混聲與弱混聲，一個負責點燃情緒，一個負責平撫心靈，它們都在某一個固定節點出現。換聲點以下，及換聲點以上，情緒平緩的部分，幾乎都屬於平衡混聲。
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