黃賓虹的成功，與傅雷有著密切的關係。黃賓虹早年於李流芳下過極深的功夫，他與傅雷的交往，或許和二人都喜歡李流芳有關。在傅雷與黃賓虹的一百餘通手札中，記載了傅雷對明代畫家李流芳的鐘情。
1944年夏天，傅雷在上海，參觀某古畫展覽會，見到李流芳的二尺小軸山水，以申幣一千五百元購得。這幅畫究竟什麼樣子呢，傅雷於1944年7月16日致函黃賓虹，談到自己的印象：“······筆致明朗爽硬，皴法甚簡，用墨略似梅道人，而骨子彷彿源自大痴，題款行楷秀麗可愛，較印刷品所見者較為柔媚，署名上有天啟元年字樣，當為李氏四十七歲作，距卒年僅隔八載，佈局較為平實，繁密不若畫冊上所見之疏朗稀少，未審李氏早作晚作風格果有繁簡之別否？畫心已極陳舊破碎，補綴處歷歷可辨，故全畫神韻未能飽滿，以其價廉，故不問真贗購歸。”
這幅畫有四句題詩：秋窗日日晴雲裡，何事煙嵐暗不開。看到墨花零亂處，楚山天半雨聲來。落款為：天啟元年四月李流芳。鈐有白文印“李流芳印”，朱文“長蘅”。畫作還鈐有“珍ⅹ山館珍玩”、“宛安山房秘笈印”、“石泉山房珍藏”等三枚收藏印。
儘管傅雷不敢斷定這幅作品的真偽，他還是細緻研究，並把自己掌握的材料告訴黃賓虹。也許，他想借黃賓虹的眼光，對自己購買的李流芳的二尺畫作進行最後的裁決。
李流芳（1575-1629），字茂宰，又字長蘅，號檀園、香海、泡庵，晚號慎娛居士。安徽歙縣人，僑居嘉定（今屬上海）。與唐時昇、婁堅、程嘉燧並稱“嘉定四君子”，與錢謙益友善。在晚明與董其昌、陳繼儒等人被稱為“畫中九友”。
李流芳在美術史上最大的貢獻，是編撰了《芥子園畫譜》。《芥子園畫傳》是中國畫的普及性讀物，詳盡而系統地將高深玄妙的畫論以淺顯通俗的方式表達出來，為初學者入門提供了一部優秀的教科書，在後來三百多年的美術教育中產生了極其深遠的影響。
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