摘自：齐如山文集第五卷《国剧漫谈》
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温故知新，勿笑我钻故纸堆，各协可借鉴。
【国剧没落的原因】
……
【一】
以上乃是几百年来，社会对于戏剧大概的观念。
概括着说，可以说是因为没人研究戏剧，所以不懂；因为不懂，所以鄙视；因为鄙视，就更不研究。
互为因果，于是戏剧离学问二字就相去太远了。
其实国剧当初的创造及以后来的各种取法，加之多年的演进，都有许多很宝贵的学问在里面。
可惜因为学者鄙视不理，专靠那些不学无术的演员，口授演唱，于是把所有的好东西遗失了很多。
【二】
尤其近几十年来，损失更大。
从前的丢失不过是因为演员技术不够，有些艺术他做不好或不会，等他再教徒弟，便要少传授许多；
因此当然要有失传的技术，一辈辈地传下来，自然遗失的不在少数。
然他的心中，则都听信从前先生的话，总是祖师爷的传授是极端信服的，不但不敢丢，且不敢改，所以丢失者，是因为自己能力不够，不是有意破坏，故所损失还较少。
【三】
近几十年来，因为一部分人以看西洋话剧的眼光来批评国剧什么地方不对，什么地方不自然，什么地方不合时代，什么地方不合道理。
一般维新的人物，既这样说法，自然就有一般人来附和；
一般演员只管能演，但绝对不懂，也就跟着改动改动，变化变化，自命为维新，其实是把旧戏的精华毁了许多。
因为写实剧的好处，在旧剧中大多数要不得的。
例如布景一事，在写实的话剧中是很能提发观众的精神，为剧情增光不少。
但在旧剧中则不但格格不入，且有极大的损处。
【四】
这话讲起来很长兹只简单着谈几句；
例如戏台，上桌椅的摆法就有许多种，都有很深切的研究。
因每一出、每一场，各演员在台上的站法坐法应正应斜、应单应双等等都有详细的安排。
比方演家居的情节，中间一桌，两边两椅，再下边，雁翅排列，乃儿女的座位。
请问真的人家，有这样坐法么?
又如《春香闹学》，老师坐中间，小姐春香坐斜场桌，真的书房，有这样的坐法么?
再如《樊江关》，樊梨花、薛金莲、两个带队官，四个人各说各的话，这两个人说话，那两位就算没听见；
《翠屏山》潘老丈、潘巧云等，在台上坐着，可是杨雄与石秀交涉了许多，他们都算没看见没听见。
以上这些坐法、立法、行动法，都有很重要的关系，详密的研究，万非写实的办法所能做到，倘一用布景，则这些精华当然就都破坏了。
鄙人与梅兰芳排的戏也很有几出，添用布景，为迎合观众的心理，以广招徕起见，不得不然。
我虽很费苦心，设法不使于旧戏组织原理有妨碍，但虽多数人欢迎，认为无干，其实还是有损无益。
近来用布景之戏更无论矣。
此层在后头当详细谈，兹不多赘。
【五】
以上所谈的，都是因为学界中人不肯研究戏剧，不认识戏剧，不知道戏剧的好处，对于戏剧的好处可以说是未谈一句。
那么戏剧的好处都在什么地方呢?
下边当然要详细谈谈。
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