在近代中國，有這樣一位外國人，他的家鄉遠在千里之外，他揹著照相機就來到著中國進行古建築考察和傳統建築的記錄工作，用他的相機記錄下舊中國特色的風景，有人說他是個漢學家，畢生致力於記錄和傳播古典建築之美，有人他是個攝影家，方寸鏡頭記錄了栩栩如生的風采……
隨著他回國之後的苦心孤詣，一本著作橫空出世，這本是把中國古代建築記錄的如詩如畫，正如他的書名，《如詩如畫的中國建築和景觀》
這個人就是，恩斯特·勃施曼。堪稱德國近代最厲害的驢友……
他原本是一名德國建築師，1906～1909年，三年他考察了中國十二個省份，行程數萬公里，對中國古建築進行全面考察，為了保存記錄，他拍下了數千張古代皇家建築、宗教建築和代表各地風情的民居等極其珍貴的照片。
勃施曼的照片在今天看來，相當有借鑑意義，畢竟部分古建築在今天已經毫無蹤跡了，勃施曼的照片讓我們領略的當年這些風景和古建築的風采，甚至可以看到當年的建築旁邊的人情風貌。1923年，勃施曼的著作出版後，一度洛陽紙貴……
於此同時，勃施曼的這批精美照片也進入了當時鈔票設計者的眼睛，有人提出，法幣特別券（第一版金圓券）就利用勃施曼的照片作為雕刻主景吧，
中央銀行第一版金圓券是在1948年正式發行流通的，然而從現在所見的第一版金圓券實物來看，券面上的年號卻標註為1945年。財政部長王雲五1948年才提出金圓券幣改革怎麼可能1945年印刷鈔票呢？
因為抗戰勝利的1945年，法幣貶值嚴重，為滿足國統區徵稅工作需要，國民黨政府向美國鈔票公司訂印一種“法幣特種券” （真的不是“金圓券”）紙幣專門用於徵稅（和作為徵稅使用的關金券意義一樣）。
時任中央銀行總裁俞鴻鈞曾說，1945年印製的金圓實作為收繳稅收所用，並不在市面流通。而倉促發行金圓券後，印刷紙幣沒有時間，所以“法幣特別券”成了第一版金圓券，
勃施曼的照片成功的登上了法幣特別券。美國鈔票公司還以伯施曼的很多攝影作品為原型雕刻印製了凹版畫，但是隨著中國形勢的變化，這些風景版畫沒能登上真正的鈔票。
第一版金圓券面額分別為壹圓、伍圓、拾圓、貳拾圓、伍拾圓和壹百圓6種面額，各面額券面情況如下：（我認為一角貳角也應該算作此版特別券，設計風格基本一致，但是印刷公司不一樣）
壹圓，券面尺寸為62X147MM，正面為蔣介石像（中間），背面為重慶忠縣石寶寨圖景，背面有李駿耀、總裁俞鴻鈞的英文簽名。
伍圓，券面尺寸為62X147MM，正面為林森像（左側），背面為北京頤和園羅漢錘圖景（右側），背面分別有俞鴻鈞和李駿耀，俞鴻鈞和梁平兩種版別的英文簽名。
拾圓，券面尺寸為62X147MM，正面為蔣介石像（右側），背面為貴州花溪四孔橋圖景（左側），背面分別有孔祥熙和李駿耀，俞鴻鈞和李駿耀，俞鴻鈞和梁平三種版別的英文簽名。
貳拾圓，券面尺寸為62X147MM，正面為林森像（中間），背面為山東泰山南天門圖景（中間），背面有李駿耀和孔祥熙的英文簽名。
伍拾圓，券面尺寸為64X150MM，正面分別有孫中山像、蔣介石像（中間）兩種版別，背面為杭州六和塔圖景（中間），背面分別有俞鴻鈞和李駿耀，俞鴻鈞和梁平兩種版別的英文簽名。
壹百圓，券面尺寸為68X155MM，正面為並列的蔣介石像和林森像（兩側），背面為山東濟南大明湖圖景，背面有俞鴻鈞和李駿耀，俞鴻鈞和梁平兩種版別的英文簽名。
第一版金圓券深受美鈔設計風格的影響。
從票面設計整體圖案來看，券面構圖緊湊，形成封閉的花紋邊框。
從券面設計細節圖案來看，除了圖景具有中國元素外，正面有多處巴洛克、洛可可式浮雕風格的圖形，這是歐美紙幣的常用裝飾元素。另外，背面花紋幾何圖形也與美鈔相近。
券面還祛除了過去法幣常用的漢字滿版底紋，而在主圖外採用大片留白的方式，這也與美鈔設計效果相同。
從票面尺寸來看，過去法幣的設計尺寸一般較大，而此版金圓券則尺寸較小，這與美鈔設計尺寸相似。
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