新生代日本平面設計教父——原研哉

1.設計思維的內涵

在《設計中的設計》一書中，原研哉漫談了從工藝史到現代主義，再到再設計的設計發展歷程，提出了一個重要的因素：設計者自身的反省能力。

設計者如何去把握並處理自己與設計品之間的微妙關係，決定了其設計出的產品的“思維線條”。這個“線條”又被他進一步分成了超越和界定兩種。我們在無印良品的設計中可以清楚地看到這兩種線條的交錯並行。無印良品堅守著簡約、簡單的設計風格，但是它又會在細微之處做出很多區別於其他產品的設計，這讓品牌始終保持著其他同類品牌無法超越的水準。

2.設計思維在藝術設計中的定位

在書中，原研哉明確指出，設計師的職能是傳達信息。看似簡單的四個字說出的正是設計思維的定位。

當代藝術設計中不乏造型華麗或內涵隱澀的作品，有人說這是為了對抗工業機械對所有商品批量規格化生產的一種表達，也有人說這是設計師急切確立自身存在價值必然要選擇的路徑。

以無印良品為例，它們的產品涵蓋了6000 多個種類，當然不可能都由原研哉一個人設計完成，這就需要持有相同設計理念的設計師組合成一個團隊來共同完成。一個團隊能夠始終如一地堅持一種風格，作為總監的原研哉功不可沒。他的產品傳遞著純粹簡單，沒有界定、沒有框架，只有產品和功能之間“不二”的對應。設計師把功能的信息傳遞給消費者，消費者把自己的想象付諸在產品上，設計到再設計，人人都是設計師。

3.設計思維在藝術設計中的作用

不僅在設計界，日本全民都抱著“把自己分內的事情做到純粹，就會獲得社會上的肯定”的人生態度。擺明了自己的位置，設計思維的作用在功能和形式之間的選擇也就一目瞭然了。

在《設計中的設計》一書裡，關於“設計的職能”“哪裡需要設計”“如何去設計”“原研哉是怎樣設計的”“設計是怎樣賺錢”等話題有所論述，原研哉不僅慷慨地拿出了自己的設計圖例和讀者分享，還鼓勵所有對設計感興趣的人邁進這個神奇的門檻。

原研哉說：“作為一個有悠久設計歷史的國家，我們並不熱衷於成為全球化的一分子，過分單純化的普及是我們必須努力避免的。”在真正的藝術設計中，適合產品、適合受眾、適合傳播與適合表達，就是設計思維的作用。

二、原研哉與傳統設計

中國是一個歷史文化源遠流長的國家，很多方面都有悠久的歷史，設計的歷史也不例外。隨著中國國際競爭力的提高，中國很多傳統紋樣逐漸被國際所認可。

傳統文化正是設計師靈感的源泉。設計師應該從博大精深的傳統文化中汲取精華，並借鑑國外優秀的設計理念，這樣就能夠更好地設計出符合現代人審美、既有民族性又有世界性的作品。

因此呀妹認為我們在設計中應該考慮以下幾點：

• 深入挖掘我國的傳統文化，並從其中提取優秀部分進行設計和再創造，使我們的設計品更具中國特色。
• 積極吸取和融合世界先進設計理念，取其精華，去其糟粕，使中國的設計在創作理念和形式等方面更加豐富。
• 與時俱進，勇於創新。與時俱進才能使我們不落後於別人，只有與時俱進才能使我們在全球化的浪潮中佔得先機。勇於創新，創新是一個民族的靈魂，我們只有不斷的創新，不斷的打破固有思想和思維的束縛，才能誕生領先於別國的設計理念，創造出更好的產品。
• 針對不同地區國家進行相同的設計，每個國家地區的文化信仰和習俗都不一樣，我們在進行構思和設計的同時，應充分考慮到這些因素，做到因地制宜。我相信我們的設計只要做到這些，一定可以在經濟全球化的浪潮中，領先其它國家，並且使中國的產品在面向世界的過程中更加優秀更加完美。

原研哉能看到許多日常生活中我們看不到的設計元素，並且可以把它們放置到被需要的地方，使許多設計恰到好處。此外，他能從人們千篇一律的生活中獲得靈感，進行一些另類的設計，並且常常能夠挑戰一些未知的領域。

從原研哉的設計中我們可以找到許多傳統設計和現代設計結合的案例，他給現代設計師提供了寶貴的設計經驗。

我們設計師在設計中，不僅要強調我們傳統的民族文化，也要注重傳統文化與國際的接軌，在我們的傳統文化中融入當代時尚元素與視覺語言，敢於突破常規思想模式，勇於創新，只有這樣我們的設計才可以更好與世界交流，我們的設計才可以在國際中佔有一席之地。

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