澳門美獅美高梅名廚匯聚。
晚宴女主角莞爾一笑，面容皎潔。
那一刻我完全不忍心把她聯想成“藝術界的王思聰”。
她那舉世聞名的藝術家爸爸蔡國強坐在另外一桌。和女兒的直線距離，比我這個嘉賓的距離還要遠。
幾天前蔡國強以焰火總導演的身份和張藝謀再度聯手，用煙花在國慶70週年天安門上空打出“人民萬歲”四個字。
當舞臺上的主持人隆重介紹“蔡文悠小姐”時，蔡國強激動的掏出了手機，開心的咧嘴笑著，哪怕放大鏡頭也只能拍到女兒的側面。
對於1989年出生的蔡文悠來說，這是她人生中的重大時刻：首次個人攝影展開展，全球第二間Special Special藝創遊樂園快閃店開幕。父母祖籍老家泉州二十幾位親朋好友特意趕來澳門，包括坐在輪椅上的外婆，只為見證這一刻。
何超瓊上臺致辭，之後是蔡文悠母親穿著女兒店裡的新款T恤講話，最後才輪到蔡國強。
向來口才很好的蔡國強，破天荒掏出了手機對著稿子念，自嘲不能亂說：“這是女兒的第一次個展，我們要懂事”，像極了女兒婚禮上公開講話的老父親。
據說成功人士最關心兩件事：健康和傳承。
傳承自然就是指下一代。
蔡國強是目前最受世界關注的中國當代藝術家之一，以“火藥”為媒介蜚聲國際：2008年北京奧運開幕、2008年紐約古根海姆美術館回顧展、2013年巴黎塞納河上觀念焰火《一夜情》、2014年白天焰火《輓歌》……好萊塢最厲害的紀錄片團隊追隨他拍了紀錄片《天梯》。
（蔡國強和蔡文悠，攝於1992年）
1986年蔡國強離開家鄉旅居日本，1989年大女兒蔡文悠出生。"文悠"這個名字是父親的得意之作。"文"是蔡家人職業和精神的傳承，"悠"則是希望女兒可以悠閒安逸，因為文悠出生時，蔡國強夫婦正在事業起步階段，奔波勞碌，十分辛苦，所以有了這個承載美好寓意的中文名字。
蔡文悠這次攝影展，176張攝影作品，3張數碼173張膠捲。攝影師本人（蛇）用鏡頭，記錄妹妹（羊）、母親（虎）、父親（雞）三位家庭成員在2006年-2018年期間的變化。
（雞、虎與羊被一位中國漁婦拉上岸，準備實現《天梯》作品項目。惠嶼島。）
（臥虎藏雞。新澤西州，2017）
蔡文悠的鏡頭下，呈現了全世界功成名就的藝術家家庭另一面；有很多照片都是光鮮背後倒時差、飛機上流鼻血、躺在酒店房間休憩的疲憊狀態。（甚至有張媽媽在後臺更衣的照片，我說你媽不介意嗎，她說媽媽也很意外，但是尊重藝術的表達。）
（雞在工作室為貝聿銘舉辦慶生會；虎為貝先生獻上特製的西班牙海鮮飯。紐約。）
照片大多平實樸素，偶爾出現兩張貝聿銘私人慶生的畫面。
我問蔡文悠：你為什麼不展出些更博人眼球的照片呢？（像她這樣八九歲就開始穿三宅一生本人送的衣服，完全可以利用家裡龐大的人脈資源，多多參加名媛舞會之類，曬點紙醉金迷極度虛榮的照片)。
她說，自己的照片連photoshop處理都沒用。
“我的個人追求是真實，可能是很死板的真實。現在很多網紅喜歡包裝自己，都需要一種控制自己的表現方式，我不是很喜歡那樣。”
攝影展唯一一張有她入鏡的四口之家照，也是鏡子裡的反光照射出攝影師本人的身影。
不是每個人都喜歡在鏡頭前天性釋放，蔡文悠選擇了站在鏡頭後面。
“為什麼妹妹很會表現自己，而我不上鏡？可能因為高中臉上長痘痘不夠自信，十一歲看照片時覺得自己笑得有點假，就不願意面對鏡頭笑了。”
爸爸蔡國強分享給她的訣竅是“把鏡頭想象成鏡子。”
我說那是你爸爸的個性吧，你更適合把鏡頭想象成最好的朋友，這樣才會放鬆下來。
“你爸爸和妹妹喜歡自我表現，你當然不同。”
願意在大人面前唱個歌跳個舞的孩子們，固然更容易博得歡心和喝彩。但那些默默做自己的孩子，也自有一份內秀。
蔡文悠生在日本，長在紐約，從小隨父母環遊世界，出席各種頂級展覽、美術館，與名的藝術家、設計師等名流相識、交談、做朋友。但她依舊有自卑、迷茫及恐懼。
“我不太會畫畫。因此我選擇拍照。”作為藝術家的女兒，不太會畫畫這件事，想必承擔了很多年的壓力。
她雖然是西方長大的孩子，卻像極了大多數中國傳統家庭為家庭付出的大姐：爸媽創業期正值她青春年少，父親在世界各地的開幕式她都需要翹課參加，旅途奔波中要管好小自己13歲的妹妹，朋友圈常接觸的都是爸爸的成年朋友。成長的十幾年，她都在兢兢業業陪伴著自己崇拜的父親。家中大到找房子，小到出門點餐，都由英文流利的蔡文悠出面溝通。
蔡文悠為此寫過一本隨筆《可不可以不藝術》，表達過自己在成長過程中的孤單和迷茫。自出生起，藝術就像蓋在她額頭的烙印。蔡文悠對媽媽哭訴過：“要知道什麼都能學，藝術真的沒法學。“
但她又很希望像父親一樣。
文悠在自己2014年拍的照片下面寫：“要像爸爸一樣成功，在聖保羅無家可歸，睡在自己的展覽海報下”。
離攝影展幾百米距離的special special，這是文悠創立的另一個安靜又繽紛的空間。
櫃檯後面掛著妹妹畫的T恤，媽媽設計的很潮的首飾，爸爸的天梯青銅擺件開幕當天就被訂完。
還有不少好玩的藝術家聯名合作款，比如已經成為美國網紅款的沙灘日光浴袍，還有價格只相當於芬家小怪獸鑰匙扣的雙肩拼接書包。
我體驗了一下店裡的互動項目——畫出自己最喜歡的房間，寫下留言釘在牆上。坐在清晨靜謐的陽光裡，埋頭畫下自己從小在房間裡倒立的場景，在童年的記憶裡畫紅了眼。
採訪時，我感謝文悠給了一個時光通道，讓我和過去的自己產生了對話。她很開心的表示，會繼續努力製作有趣的項目。很明顯，她在這裡收穫了朋友、成就感和更多的自信。
"就像那些火藥創作、焰火表演，我也是爸爸的一件藝術作品。如今，在這件作品上面，我努力署下自己的名字。”
有些人擠破頭想上車,有些出生就坐了豪車，卻懷疑這輛車沒有行駛在自己想走的道路上。
人生處處是圍城。
但公平的是，成長的路永遠要一個人走完。
【 愛玩火的蔡國強怎麼變小心了？ 】
四年前蔡國強採訪時說：“女兒是我最好的爆破作品。”
這次我們聊完，他忽然在夜晚的涼風中來了一句：
“女兒是一本成長的書。”
為人父母久了，才會漸漸理解孩子作為獨立生命的意義，開始敬畏生命的獨立性。
哪怕蔡國強這樣的老boy。
我們的聊天在車上進行。大女兒蔡文悠坐在前座。
他喜滋滋的說前一晚贏了5000。他熱愛賭城，只玩老虎機。女兒攝影展最醒目的一堵牆上，掛著蔡國強坐在老虎機前眉開眼笑的照片。
我說，為什麼在女兒開幕儀式上當眾讀稿子？他說：她是明星，我們是家屬，話不能說太多，要懂事。
我問，你女兒店裡那個“最喜歡的房間”你畫了沒有。他說我畫了給她，她也不會給我貼的吧。
還挺喜歡蔡國強的。不止因為《天梯》這樣的作品能get到藝術家內心的彼得·潘，也因為他的真實不羈：
“中國藝術家，對世界的當代藝術發展，一點都沒有影響，只是相對在藝術語言上有所貢獻。”
——“如果說你是全球資本主義時代宮廷中偉大的藝術家？你接受這種說法嗎？
——“我已經得到了這個利益和好處，我不要再裝B。”
哈哈哈哈哈。
蔡國強苦苦奮鬥的那些年，同時也在學著做父親。
那個時候蔡國強覺得“迪士尼的東西不夠好”不讓孩子接觸。等女兒二十幾歲時，他意識到：自己是在用藝術家的標準去看動畫片，而忘記了在女兒那個年紀，她需要的不是藝術，只是快樂就夠了。
小女兒從小在私人飛機裡玩，而大女兒蔡文悠的成長就是陪著父母打天下，見識成年人的世界，連逛紅燈區都帶著她。
上世界90年代，蔡國強夫婦在全世界不同的美術館做展覽，布展的時候將嬰兒床架在展覽廳。大女兒在嬰兒床裡頭熟睡的面貌，常讓觀眾誤以為那也是作品，觀眾有時會被嚇一跳：這個娃娃怎麼還會動？女兒大一點，就作為父親助理參加活動。長達十幾天的工作中，蔡國強有時候會忘記助理圈裡面有大女兒。
馬晴：女兒攝影展，你最喜歡哪幾幅作品？
蔡國強：進門時妹妹小時候的黑白照片。看到那幾張我情感很複雜，她那麼年輕就把妹妹情感的天性上升到藝術作品…… 最重要是拍出家庭的真實，還有對真實的觀察、感受的真實。
馬晴：對女兒有些什麼未來規劃和期待嗎？
蔡國強：希望她開心、健康、幸福，還有就是藝術上堅持自己就好。就像她這次攝影展用的藍色，那麼藍我從來都沒用過。一開始我也會想這個藍有沒有什麼意義，是我們家族的顏色嗎？但藝術就是這樣，就是要表達她個人的看法，這個對我來說也很新鮮。我也沒問她為什麼是藍。
（蔡文悠個人攝影展《蛇拍的雞、虎、羊》在美獅美高梅100廳展出）
Q&A
馬晴：作為專業人士，會給她建議和意見嗎？
蔡國強：她問我的時候我會。
她不問我的時候不太敢，我怕我說了她故意不要。我們已經是一箇中國家庭，很容易彼此干涉太多……要小心，所以藝術上就儘量不要干涉對方太多，讓彼此做自己的事情。她第一家店開在紐約，她媽媽一直擔心這些東西怎麼賣，但我覺得形成一種態度和風格最重要。撐唄……撐到撐不下去，可能又會變成另外一種。馬晴：大女兒文悠看著很乖，有叛逆期嗎？
蔡國強：有，不強烈，可是她的叛逆期很漫長的……如果很強烈，會一個個階段不一樣。總體上她就是抱著一種懷疑的態度，包括對自己，有時也比較自卑不自信，文悠在日本長到五歲，母語是日語，忽然到了美國變成了英語，跟我們說話用閩南話，在妹妹面前又被要求說些普通話。日本美國中中國三種文化認同，我感到一直在她身上有點混亂。很難切換一種單純文化身份作為自己的堅定信念的話，就容易在不同的文化身份裡面搖擺、脆弱、敏感。
這種事情表面看起來是不自信不強大，但其實我感到我們周邊越來越多元化全球化，讓我們很多人會有身份變化和敏感 。她能夠把自己的敏感轉化成藝術和情感特徵，這就很有意義。這是她的特點。我們無法重複她的生命軌道。
（2015年蔡國強為女兒新書《可不可以不藝術》站臺）
馬晴：幾年前看了文悠在書裡寫，好像有點孤單迷茫，這幾年有什麼變化呢？
蔡國強： 主要是辦了公司和店之後，她自己要吃苦了嘛。而且她不讓我和太太有太多的干擾和介入她們的公司，我們進到她公司的時候，都是進去沒有幾秒鐘就趕快出來，要不然我們做父母的很容易提意見建議……缺乏這些專業上的界限，太隨便了，尤其是她媽媽。
所以她需要自己承擔責任，就壓力很大。經營公司觀念、人事安排，活動策劃水平……吃很多苦，但很值得。她有幾個同學可以像她一樣，畢業之後出來自己乾的？當然她也因此交了很多好朋友新朋友。
馬晴：你會操心女兒的哪一面，以前說過最無能為力的是感情。
蔡國強：希望她開心一點吧，活得輕鬆點。她有時候還是可以放鬆自己的，不想出來就不出來，不會給自己壓力太大，這就是放鬆的方式。
馬晴：會不會愧疚因為工作忙，沒有更好照顧到女兒？
蔡國強：我每天她妹妹講一個睡前故事，講了五年。文悠不一樣，她是在美術館成長，跟著我們在全世界旅行，在各種人家裡吃飯在森林爬山，遭遇各種飛機delay睡在機場，這是另外一種人生經歷。當
雖然這些不能講也是我對她的愛，但是一直把她帶在身邊啊。帶在身邊本身就很重要。中國人現在很很痛苦，那麼多留守兒童，有錢人把孩子交給保姆，孩子沒錢的出去打工把孩子留在村裡，這一點文悠很幸福， 跟著爸媽打天下走遍天下，看到中國人如何在不同文化裡一步步走過來受人尊敬，她全部看到了。這些都是她妹妹沒法看到的。馬晴：有一些可以分享的教育方式嗎？
蔡國強：讓她們自己選擇做自己。文悠看上去我讓她自己選擇，但事實上還是影響了她的選擇。包括她大學本來要讀設計，後來讀觀念藝術，跟我討論學雕塑……教育上（做家長的）又要積極參與，又要保持距離。我們有些經驗，但這些經驗好像也不能用不太對。
馬晴：功成名就的父親，對她來說會不會一種壓力？
蔡國強：壓力，也會轉化成動力，呵呵呵。她不大喜歡跟我的資源太近。我們其實有各種各樣的朋友，她不太願意。
馬晴：文悠像你嗎？
蔡國強：她比較像水，我像火，妹妹比較像我，喜怒哀樂很明顯。你看文悠會很在意我走過來的道路上的高大上，她不是那麼喜歡高大上和被萬人敬仰，她很多時候是相反的，更喜歡做人家手上能摸能碰玩的藝術品。她和我不一樣。
馬晴：你覺得自己傳承給女兒的最大財富是什麼？
蔡國強：暫時還看不出來。我看這個展覽，想到美術館就是她的託兒所幼兒園……這種感覺開始會感覺很浪費自己的人生，但是當你在做自己作品的時候就會發現，你對空間的理解、使用空間的出彩變成想法，這些在自己從小都會了。
馬晴：出書辦展，是不是覺得父女關係又近了一步？
蔡國強：感到她在尋找我們之間的關係，她對我們關係的認識，和我以為的不一樣。以前我不覺得我們之間的矛盾和摩擦沒有那麼嚴重沒有那麼多。這次的展覽我看了也發現，她觀察的我們家庭成員之間的關係，跟我認識的也有不同。
你看這些照片，她在意的角度，我們家是一個比較個性化、每個人都太有主張的家庭。通過照片可以看到，一會躺這邊一會躺那邊，吃頓飯都會有很多爭論。健身我們也是分開的，現在都是文介紹她的健身老師給我和我太太，帶來些新鮮的東西。
馬晴：你是一個怎樣的父親？
蔡國強：我太太說如果人生可以選擇，她一定選擇當我女兒不當我老婆。這說明我特別在意女兒寵女兒。她們都跟我很親，身體有一點點變化都打電話給我，就像我小女兒前天打電話來我馬上接，她說在學校生病啊不舒服啊，我說怎麼回事醫生見了嗎，回去吧。後來關心她身體怎樣，沒那麼嚴重才放心出來。其實我也不是醫生。
馬晴：聽說文悠的妹妹在畫畫，先天家庭環境優渥，做藝術怕不怕不接地氣？
蔡國強：她有這個才能就接地氣了。妹妹畫的畫肯定好賣，但能不能創造個性化還不知道。她學習能力很強，她畫的東西應該非常容易雅俗共賞。
馬晴：文悠小時候你怎麼沒逼她畫畫？
蔡國強：她喜歡做觀念藝術，從小就喜歡幫我出主意做裝置。所以就養成了她不是坐在畫架面前畫東西，也不是很愛很寫實的表現，所以她對我身邊寫實畫的人都很介意……後來她喜歡上攝影，她的觀念可以用攝影去傳遞，更方便更快。
馬晴：她公司就在你工作室隔壁，她住得離你們也不遠。但文悠也會說，有時一兩天不回家媽媽就會抱怨……
蔡國強：我兩個女兒的同學們都很喜歡我們這個家。我和我太太沒離婚也不吵架，她們同學的父母要麼很鬧要麼離婚，這個禮拜下個禮拜爸爸或媽媽家過，我們給她們的壓力，可能就是每個星期問她們回不回家吃飯，她們覺得都已經那麼大了，為什麼一定要來跟你們吃飯？
可是未來等她們有了自己的孩子，回想起來會感到很溫暖。等到她們獨立了，當我們都死掉之後，她們會想到當時爸媽喊她們回家的美好時光。
活動詳情
活動：《蛇拍的雞、虎、羊》蔡文悠攝影展
日期：2019年10月5日至2020年2月9日
時間：11:00 – 20:00
地點：澳門路凼體育館大馬路美獅美高梅100號鋪
活動：Special Special藝創遊樂園期間限定店
日期：2019年10月5日至2020年2月9日
時間：11:00 – 20:00
地點：澳門路凼體育館大馬路美獅美高梅107號鋪
閱讀更多 晴聽Ta講 的文章
