生活美學｜瓦上四季

瓦，土器已燒之總名。——《說文》

瓦上有四季輪迴，雲捲雲舒，日出日落、簷下是人生百態，人間煙火，浮生若夢、小青瓦，魚鱗瓦，琉璃瓦，玻璃瓦、木瓦、銅瓦、金瓦.........

01、金瓦金鑾殿，皇上看不見金瓦與魚鱗瓦

金瓦是在銅片上包赤金的瓦片、魚鱗狀，釘在屋頂望板上、清代常將它用於喇嘛廟建築（《舊唐書・王晉傳》載:“五臺山有金閣寺，鏤銅為瓦，塗金於上，照耀山谷。”也是將金瓦用在寺廟建築上。銅片和鐵片瓦也多是用在廟宇建築上，極少見於民居）魚鱗瓦就是瓦片形狀有若魚鱗、用魚鱗瓦鋪設屋面一樣整齊有序、又顯得非常特別、（魚鱗瓦鋪設屋頂的建築實例並不多見，在河北承德避暑山莊外八廟中的須彌福壽之廟內其主體殿堂妙高莊嚴殿的殿頂就覆蓋著魚鱗瓦，是銅質鎏金魚鱗瓦，耀眼奪目）。

一所瓦舍，一間茶舍，悠然戶庭，山水比德設計的龍湖·雲峰原著魚鱗般鋪設的水景，美輪美奐

02 琉璃瓦與陶瓷瓦上不上釉至關重要~

“大殿寬廣，足客千人聚食而有餘。頂上之瓦，皆紅、黃、綠、藍諸色，上塗以釉，光澤燦爛，猶如水晶，致使遠處亦見此宮光輝”！——馬可.波羅遊記

琉璃瓦上由於有釉的一面光滑不吸水、良好的防水性能可以保護木結構的房屋，適用於民房，古建築，涼亭，木屋等屋面優點：強度高，防水性能好歷史悠久，隔音降噪，光澤度高 缺點：不適合長距離運輸易破損，重量重，易脫落環境汙染，是目前國家環境保護重點整改對象。明朱棣時，皇家瓷器的供貨地是北京著名的琉璃廠因為朱棣剛剛遷都北京。很多的建築需要修建就就近建了這麼個燒琉璃的地方(明嘉靖三十二年修建外城後，這裡變為城區，琉璃廠便不宜於在城裡燒窯，而遷至現在的門頭溝區的琉璃渠村，但“琉璃廠”的名字則保留下來，流傳至今。)

琉璃瓦的顏色很有講究、像是宮殿皇陵這種建築就得用象徵著權利的黃色、親王的住所正門寢殿只能用綠色、天壇祈年殿這種祭祀天的建築就用象徵著上天的藍色、一些火太旺的地方或是怕火的地方就使用鎮火的黑色。

中國古代最初製作琉璃的材料是從青銅器鑄造時產生的副產品中獲得的經過提煉加工然後製成琉璃琉璃的顏色多種多樣，古人也叫它“五色石”古時由於民間很難得到所以當時人們把琉璃甚至看成比玉器還要珍貴民間傳統琉璃瓦做法

現代，從傳統琉璃樹脂瓦演變發展而來的西式琉璃瓦最先在日本和西班牙、意大利等歐洲一些國家得到應用，它將筒瓦、板瓦型制合二為一，結構合理，掛裝簡便，有效覆蓋面積大，屋頂承重小。琉璃瓦一定要上釉色而陶瓷瓦則可以選擇上釉，或者不上釉如果上釉，也可以稱之為琉璃瓦高質量的琉璃瓦其燒結溫度不能低於1000攝氏度。陶瓷瓦，因為其可上釉可不上釉所以對燒結溫度也沒有特殊的要求日本的瓦（KA WA LA）就是陶瓷瓦也叫凹凸瓦，一片一片扣起來

03 墨瓦與玻璃瓦\\瓦片的現代創意玩法

墨瓦是在原有青瓦的基礎上做了二次的藝術處理讓墨汁以及其他顏色自由選擇融合或者排斥這種有機自然、靈活多變的創作形式拓展了瓦片本身的應用場景與功能特性可以大量使用於建築設計、室內裝飾之中也可以組合或者獨立成為傢俱、器皿、藝術飾品、空間裝置這種新的呈現形式既有傳統材料的熟悉感又有當代藝術的創新性▼

玻璃瓦片為原材料的指示性雕塑、以互動的設計為這看似呆板的功能添加了不少趣味、8000餘塊手工玻璃瓦片、如同鱗片般重重疊疊整齊地排列在一起、微微旋轉的瓦片極富動感和縱深感、中部彎折的空隙則指示著展區的路徑、金屬磨砂質感、讓亮麗的紅藍金銀色不失優雅框架結構上內嵌著照明系統

瀨戶內島藝術節、日本Tato Architects設計的小豆島公共廁所、採用玻璃透明瓦片搭配普通瓦片、採光利用柔展自由的曲牆限定空間、是一件棲息自然讓人放鬆的低調之作瓦片屋面、用煙色瓦片和玻璃瓦片排成馬賽克花式做成屋頂、使用增強纖維複合板作為覆蓋物以使空間明亮、就像陽光穿透樹木枝幹照射進屋內

04、石板為瓦，美而狂野！屋頂材料以石板為瓦，互相疊壓鋪設形成線條肌理

由石板排布而成的屋頂創造出一個充滿自然感的空間彷彿是從周圍公園的地面浮現而來

普利茲克獎得主建築師王澍成立的業餘建築工作室在杭州附近設計了一個用再生瓦片作為立面材料的文化綜合體；富陽文化綜合體由三座建築組成：富陽博物館、富陽檔案館和公望藝術博物館。該建築綜合體的波浪形屋頂由形態多樣的瓦片覆蓋，通過樓梯和從外部畫廊進入的小徑，可以進出建築併為遊客提供可以俯瞰草木繁茂的大山的場地。

這座三層文化建築的立面於2008年竣工、立面材料主要由被拆除村莊的廢棄磚瓦碎片組成、而這些碎片被清理出來以便為當地的發展讓路。

05、木瓦銅瓦最文藝的立面，最獨特的質感！使用傳統木瓦來延續當地建築的特徵、這種有趣的材料系統已經經歷了數百年的發展、小尺寸的木瓦單元像魚鱗般排列、像一塊密不透水的建築平面、

建築的屋頂和側牆均使用了木瓦、在朝向河流的一側、聚碳酸酯版被切割成與木瓦相同的尺寸、構建出一個半透明的立面、入口立面的頂部採用了實木的瓦片、這些木瓦從上方“灑落”下來、逐漸與聚碳酸酯表面融為一體、雖然二者看似連接在一起、但實際上這種連續的半透明表面是通過特殊的半透明螺柱和透明螺釘而實現的、隨著陽光照射在不同的材料上、建築的立面將變得閃閃發光、透過立面的光線在不同的時間、營造出不同的室內氛圍、

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選擇了鏽蝕的銅片折彎形成的銅瓦，以鋼索背掛形成“瓦簾”作為建築曲面部分的包裹▼

虛實相間的立面在視覺上提供了一個多變的狀態：在白天宛如一個肌理豐富且堅硬厚實的實體夜晚經過室內光線的穿透又薄如蟬翼銅瓦在自然環境下氧化緩慢會逐漸顯示出時間的印跡最終，“匣缽”上佈滿銅綠甚至將人工的存在消隱到自然之中▼

景德鎮三寶蓬陶瓷設計中心

06、青瓦與景觀青瓦疊交，鱗次櫛比古色韻深，匠心之獨運青瓦，作為中國古代建築的重要元素不僅可以反覆用來裝飾房屋還是一段歷史的載體常用在亭、臺、樓、閣、宮殿等屋頂是中國特有的文化遺產

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青瓦在景觀中做水景、收邊一種秩序之美

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