劉勃舒，1935年生於江西永新，歷任中央美院副院長，中國美術家協會副主席，中國畫研究院院長；16歲考入中央美術學院繪畫班，是徐悲鴻先生門下最年輕也是最後一位弟子，在傳揚徐悲鴻畫馬藝術的門人中，劉勃舒以其獨到的富有節奏感的線條和情感性的墨色語言越出畦町、自成一格，作品有《三馬圖》、《奔騰急》等，多件作品入選國內國際美術展覽，並被國內外美術館、博物館等收藏。
如果說徐悲鴻的馬能讓觀眾聯想到大師嚴謹、凝重的人格魅力，劉勃舒的馬則顯示了瀟灑、奔放、富有動感的現代精神，他不僅是一位大藝術家，還是一位不遺餘力發掘人才的畫壇伯樂，在美術界留下許多感人至深的佳話。
劉勃舒小時候家裡貧窮，母親在家沒有工作，父親當小學音樂教師，跟徐悲鴻先生結緣主要因為喜歡他的馬，當時在中華書局有兩本藍色裝訂的宣紙印冊，但又買不起，沒事的時候就跑去那臨摹。當時才十多歲的劉勃舒寫信給徐悲鴻先生說：“喜歡您的馬，我要跟您學，我最近畫了幾張，寄給您看，您幫我改改”。過了一段時間徐老師給他回信，兩張畫分別批了兩條字，一張是有美麗的嚴謹，一張是此畫確有意味，這對一個少年來說是很高的評價。信中還邀請劉勃舒去北平，徐先生會親自教他畫畫，信的最後還鼓勵一下，不要沾沾自喜，渺小成功，要立志做一個第一流藝術家。
劉勃舒喜歡畫馬是因為小時候騎過馬，馬通人性，你愛它、安撫它，它就來了，其次是讀書期間數學不行、幾何不行、代數不行。其實剛開始畫也畫的不好，但他學到了徐悲鴻先生的一句話：人不可有傲氣，但不可無傲骨。劉勃舒也有一股不服輸的勁，大家說他這個事做的不好或者做錯了，他就非把它做出來，一次做不好就再做，研究院的很多工作就是這麼做出來的。
劉勃舒談到畫畫，一要有生活，二要有基本功，三要有技巧，這三條做不到就沒好畫。現年事已高的劉勃舒先生日常大多在家讀書和創作，在他的種種傳奇中，他畫的駿馬成為他不可忽略的標誌；他曾經看到自己的老師徐悲鴻先生把任伯年的畫不好的改了，覺得很厲害，給他的啟示就是不要迷信，在不破壞原作品的前提下可以自由發揮的改動，對於有些東西要有所敬畏，對於有些東西要有自己的一些膽量，所以他把新疆發現的漢唐時期的木馬重新塗了顏色，在不破壞原作品的基礎上又給它增添了新意。
除了徐悲鴻先生，還有吳作人、艾中信兩位先生對劉勃舒也有極大影響。艾中信先生很苦，曾經因為脖子崴了不能動，只能躺在涼颼颼的屋裡，劉勃舒看到後第二天就叫車把艾先生接到畫院，騰出一個套間；後來，葉淺予在那住了八年，劉勃舒不僅對長輩好，對小輩和青年畫家也非常提攜，比如幫著當時還在國畫系進修的盧禹舜搞畫展，自己還掏錢請記者吃飯，讓記者幫忙寫幾篇好文章，因為這次畫展，後來好幾位青年畫家都被大家熟知。
從接任中國畫研究院院長開始，劉勃舒就努力為有才華的青年提供難得的深造機會，正如徐悲鴻當年對他的提攜和教誨，因此人們稱他既當伯樂又當千里馬；此後，他帶領各畫院的藝術家實現了諸多具有國際意義的首次創舉，他一直為中國傳統繪畫事業的興旺發達默默奉獻著。
閱讀更多 瀟湘大視野 的文章
