攤上事兒後的GQ依舊保持著每天一更的頻率正常發文，並且公眾號上的每篇文章都能獲得上萬的閱讀量。
GQ攤上什麼事兒了呢？其實說大不大說小不小，人物報道出刊後就被當事人當場打臉。
讓我們來簡單回溯一下事件過程。GQ雜誌推出一篇文章《秀場男孩：女強男弱的行業裡，男人們會遭遇什麼？》，文章刊發後，被採訪者趙磊直接在微博上表達了自己的不滿。
當時的場面一度十分尷尬，#趙磊懟GQ#的話題甚至上了熱搜。然而到目前為止GQ並沒有對此作出任何回應，在GQ官方微博中只有波瀾不驚的日常宣傳，在唯一一條“秀場男孩”的宣傳微博下，留下了大量的負面評論。
文章當中大量的篇幅寫著男模之間的“後宮爭寵”，從娛樂報道的角度上來說是可以滿足受眾的獵奇心理和窺視慾望的。
然而，GQ並非是是一家娛樂小報。作為時尚雜誌的GQ開創了非虛構寫作的GQ報道，是“全面、真是、深入、準確”的，是帶有揭示社會、記錄時代的性質的。
這也不難解釋為何在這個事件中，趙磊的憤怒以及網友們一致偏向於負面的態度。從以下的熱詞中可以更直觀看出來，除了“男模”的身份認定和描述趙磊性格的“低調”之外的詞語全都是對這篇報道的批評。
巧合的是，撰寫這篇報道的作者吳呈傑正是此前有段時間在微博、微信朋友圈被瘋狂轉載的文章《奧數天才墜落之後》的作者。
對此有網友懷疑為什麼他還能寫人物特稿。畢竟，此前的《奧數天才墜落之後》就已經遭到主人公付雲皓的瘋狂打臉。十小時的採訪內容被掐頭去尾，大量的筆墨放在對付雲皓相關人物的採訪以及自己的觀點。
選擇去當二本院校的教師的“奧數天才”被吳呈傑定義為“墜落”。為了“天才”形象更突出，文章中的付雲皓變成了偏科學生。
那吳呈傑何許人也？
2014年江蘇省高考理科狀元，就讀於北京大學光華管理學院，現為《人物》雜誌記者。2017年9月底憑藉一篇《動物孤獨》獲得Epoch非虛構故事大賽冠軍。
以上是網上對他的基本介紹。在搜索的時候，小編還發現了一個好玩的東西↓
安靜吃瓜
話說回來，不論是吳呈傑，抑或GQ，都和一個詞語緊密相關——非虛構故事。
非虛構故事書寫對象是真實發生的事和人物，但相較於新聞有著更高的文學性，強調敘事和故事，注重情節推演、人物塑造等文學效果，有利於吸引讀者閱讀。
好的非虛構故事極易就能擁有大量的關注度和訪問量。比如2017年4月24日界面新聞的正午故事公號發表家政工範雨素的自述《我是範雨素》，短短三四天點擊量幾百萬。從小喜歡文學的範雨素用簡練、直白的語言敘述了父母、兄弟姐妹和自己的人生故事．很多讀者為這種普通人講述的“平凡的世界”式的故事感動，這再次凸顯非虛構文學所具有的市場潛力。
但是，爆款帶來的市場效應也不斷促使著非虛構寫作往著獵奇性的方向走，甚至有著咪蒙化的傾向。
《人物》雜誌前記者鯨書因《驚惶龐麥郎》一稿成名，同時也引來巨大的爭議。有人驚歎於這位年輕記者過人的才華，有人則批評她過於精英式的敘述，缺乏對底層的悲憫。在作者冷靜的筆觸下，龐麥郎的一切不合時宜之處得到了最大程度的放大，而對於是什麼造成了這樣的龐麥郎，作者似乎無意探索更深厚的土壤，尋求更深層的原因。文本呈現的結果迎合了大眾對於“奇葩”獵奇的想象，但也引起業內對其是否符合新聞專業操作原則的討論。
非虛構寫作具有著社會性，應當把新聞事件放在大的社會和歷史背景中來考察。同時，非虛構寫作的工作方式建立在長期、深入地採訪、調研基礎上，短則幾個月，長則好幾年，這種來自於真實生活的鮮活經驗，避免先人為主地概念化。
好的非虛構作品強調的是自我與他者的平等意識和傾聽理念，不是先人為主地用自我的理念來講述他者的故事，而是首先學會傾聽，去站在他者的位置上來理解別人的邏輯，進而把自我的認同相對化，這種自我與他者的對話，既是為了使他者發出主體性的聲音，又是對自我的一次反思。
但願“吳呈傑式的非虛構故事”能越來越少，上帝視角和主觀臆測能被行業所摒棄，但從現狀來看，這並非是短期內能夠實現的。
張慧瑜.移動互聯網時代的非虛構寫作[J].新聞與寫作,2018,(12):102-104.
王凡.非虛構寫作的爆款和暴力[J].青年記者,2018,(30):38-39.
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