如果算上《你遲到的許多年》、《風再起時》兩部劇，《那座城這家人》已經是湖南衛視的第三部改革開放40週年獻禮劇了。不知道為什麼，湖南衛視跟獻禮劇較上勁了。但是，這第三部劇的首播，其命運也沒比前兩部劇好到哪裡。我們都知道，自打相關部門打擊收視率造假之後，湖南衛視的收視率一直都不怎麼好，一直被北京衛視、東方衛視、浙江衛視三家所擠壓著。
而這第三部獻禮劇的首播也是如此。在酷雲收視率實時排行榜上，《那座城這家人》的關注度一直是0.6%多一點。如果在全部電視臺的收視排行上，該劇排在第9位上；如果只排衛視臺的話，那該劇則排在第4位上。總之，該劇在一個半小時裡，被李立群、董潔的《幸福一家人》遠遠地甩在後面。如果排除相關部門打擊收視率造假，那麼，小編覺得《那座城這家人》收視落後的原因，還應該有以下兩個方面。
一、始終播出一種類型的電視劇，難免審美疲勞如果只播一部《你遲到的許多年》也就罷了，觀眾也就不會有什麼消極反應了。可是湖南衛視卻恰恰相反，一播就是三部獻禮劇。擱誰都免不了要看吐的。而且《風再起時》的編年史和紀錄片模式以及陸毅演技的拙劣，已經讓觀眾很倒胃口了。如果你接著再來一部相同模式的獻禮劇的話，那觀眾是真的要轉檯了。
並且，《那座城這家人》在開始的兩集劇情裡，就加入很多紀錄片的元素，觀眾一看到這種元素，就會懷疑它是和《風再起時》一樣的紀錄片或編制史。而且，在前兩集的畫面中，導演有意降低畫面色彩的飽和度，以便和植入的黑白資料片進行有效銜接。在這種紀錄片連連看的情況下，連小編都要看吐了，就更別說廣大觀眾了。
二、苦難與悲慘的輸出過於密集，觀眾早已麻木整部劇，如果處處都是熱點，那最終就等於沒有熱點；整篇文章，如果處處都是重點，那麼最終就等於沒有重點。《那座城這家人》似乎也犯了這種低級錯誤。生怕觸及不到觀眾的淚腺，所以，在開始的兩集劇情裡就進行強大、頻繁、密集的悲慘輸出，力求把觀眾的淚腺榨乾。
可越是這樣，效果就越不好。開始時的馬元和薩日娜猛烈飆淚時，觀眾們還能夠跟著感動並流淚，可是後來這樣悲劇的場面越來越多，薩日娜哭的技巧都快用完了，而馬元的悲劇也不再讓觀眾揪心了。這時候觀眾們只希望情節能夠推進得再快點，別再讓演員在那裡尬哭了。在薩日娜後面的幾場哭戲裡，她都不知道該怎麼哭才能更出彩了。
其實，從編劇理念上來講，苦難、悲慘等負能量輸出必須要有所節制，絕不能無限制地氾濫。否則，不但演員演著累，觀眾們看著也累。其實，要想感人並觸動觀眾淚腺，只需幾個場面就夠了。因此，《那座城這家人》開始的兩集悲劇、慘劇完全可以壓縮到半集，這樣絕對可以起到乘法、乘方的催淚效應。而不是現在的這種直給或廉價的尬哭。
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