一、筆畫起收筆
1、筆畫的起收是作出一些差異化安排，體現作品豐富性的最常的手段，書聖王羲之當然是此道高手啦。
看第一個字，兩橫的起筆，一個是斜向起筆，一個是縱向起筆然後有轉的動作，兩橫的起筆角度差異明顯。
再看"面"的第一橫，典型的切筆，鋪毫，凌厲爽勁。
三橫的收筆方式也完全不同。
二字第一橫的收筆是順勢提筆下行。
第二橫的收筆則有明顯的提按調峰的動作，然後向斜下出鋒。
面字第一橫的收筆竟然是向上提起的，這個處理方式可能很多朋友會覺得意外，惟如此，才能強調變化與動態，行草書起筆收筆的方向沒有定則。
僅這三橫，收筆就有順勢收筆，提按；想上收筆三種。
2、極為誇張的起筆：
看"未"字的第二橫，也是斜向切筆，但切筆的幅度極大，中豎的左邊全都是這一橫的起筆。
這種處理方式造成了一種筆畫結合的錯位狀態，打破定勢思維和左右平均分配。
看“佳”字的撇畫，這一筆的起筆也是非常大，一般撇畫的行筆部分長，起筆部分短。王羲之這一撇起筆的部分比行筆收筆的部分都大，取縱勢的撇和短豎形成了一個長條形的組合，使整個佳自中部形成大塊留白。
3、最後收筆的順勢特徵：
這篇作品中，順勢的收筆很多，一般收筆主要是出鋒，提按藏鋒，或經過提按、轉折等後出鋒。王羲之以一種順勢而提筆，看"議"字的最後收筆，發力鋪毫後輕鬆提起，沒有一直加力的斬釘截鐵的橫斷面，也沒有提按藏鋒的渾厚，自在輕鬆。我們看"送""邰"等都用這種方式。
二、筆畫中部出人意料的變化
上一節說過，筆畫的起收處是所有大書法家都會注意的地方，都會運營一些手段形成差異與變化，但是筆畫中部，也就是行筆過程中體現豐富的變化，這就是書聖的獨門絕技了。
孫過庭說"一畫之間,變起伏於鋒杪"。
清包世臣說：用筆之法，見於畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。
王羲之筆法注重行筆中段的變化，
1、輕重變化
我們看再字第二橫，第三橫，中間都有一個由粗忽然變細的狀態。有人說這是因為紙'上有摺痕，所以筆鋒行到摺痕，產生跳動，而忽然變細。也有人認為這就是一種故意為之的用筆技巧。這個問題有爭議，我們先不去分析。但我可以明確的告訴大家，這個效果用技巧完全可以做到，不必摺紙形成。
2、筆鋒變化
米芾學到了二王的一些技巧，就自稱"八面出鋒"，在宋代四大家裡以獨特多變的筆法而成名。王羲之的筆鋒變化多麼豐富則可想而知。
看”前“字的最後一筆，表面看來是輕重的變化，很多人也是這樣臨寫的，這就會失去筆法的神韻，仔細看豎的起筆與中段的細微形態，這個筆畫的粗細變化主要是通過筆鋒鋒面的擰轉形成的。
再看這個女字的撇畫，我們仔細觀察，你有沒有注意到，撇畫不是直線，但也不是規律的曲線，這一撇其實可以分為兩個階段。中間有一個筆鋒面的轉變。最後的比較豐腴的弧線就是換了第二個鋒面後，沒有再調鋒，而筆毫的彈性加上發力的慣性而形成的獨特形態。
再舉一個例字，雖然不是同一個筆畫，但是書寫是一次完成的，更可以說明筆鋒變化的情況。看下面。
最後舉一個你想不到的例子，我們還看再字，第一筆和第二筆的連線具有筆鋒的變化。
再字包圍結構這點空間裡，只能看到三個行筆的中段，而三次行筆中段都有變化，聚集了輕重和筆鋒的兩種變化方式。
看到這些 我們是不是該由衷的說一句：王羲之不是書聖誰是書聖！?
三、筆畫連接
講了兩邊和中段，下面談談不同方向的線條要連接在一起有什麼方式。
最常見的方式是化直為曲，連綿書寫。在行書和草書中廣泛應用。
這裡主要講我們平常容易忽略的技巧細節。我們把目光聚焦到不同筆畫方向的結合點，
1、覆蓋
就是行筆過去後，下一筆在經過筆的行筆路線。要特別注意，這並不是說要把前面的行筆路線全部重複一遍，而是部分的覆蓋，這樣覆蓋的區域，兩筆之間的角度，兩筆本身的粗細都可以影響到最終的呈現，很容易造成意想不到的效果。
看"試"的最後一橫。看"議"的第一個點，都是覆蓋的效果。
看靜""字，的第三橫遠遠比其他筆畫粗，非常顯眼，這是一個複雜的覆蓋行筆，最後形成了獨特的形態。厚實又突出。
2、搭接
還有一種是搭接。也就是沒有太多的交叉覆蓋的部分，就是兩部分搭在一起，看"受"字包蓋左邊。再看"比"字的左豎提。書寫的時候用一個下切的動作使筆鋒的位置下移，鋒面也藉此產生轉換。
這種搭接會造成一種強烈的體積感，使字看起來更立體，如巨石，如建築，為整體作品呈現，增加空間表現力。這是王羲之又一手獨門絕技。
本篇分析了王羲之處理筆畫細節的三絕技：一、運用誇張起收筆，造成錯位，產生結構變化。二、一筆之間，中段的輕重、筆鋒形態有所變化。三、不同方向行筆的搭接。
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