《龍鳳鬥》: 14年的港片能重映, 靠的不只是情懷!
對於喜歡香港電影的影迷來說，這年頭總是會有“驚喜”，那些已經被擺到電影高廟上的經典港片，一般只會在電影硬盤裡擺放著，偶爾可能會在電影展或是資料館上朝聖到。
但想要在一般的商業院線上看到二十年前，甚至十多年前的老港片，換到以前是很難的，然而這幾年卻出現了“老港片重返內地院線”的潮流，這個時間節點，大致是在2010年之後。
比較早的一部重映版電影是程小東在1987年拍攝的《倩女幽魂》，在2011年4月份搬上了內地院線。
隨後，一批老港片陸續重映，比如《大話西遊之大聖娶親》在2014年的10月份重映。
《甜蜜蜜》在2015年的情人節重映；張國榮的《緣分》在2016年3月份重映；同樣是張國榮的《失業生》在2017年9月份重映。
《英雄本色》則在2017年的11月重映；其中，《大話西遊》在2017年的4月份還出現了二次重映。
龍鳳鬥龍鳳鬥(2004)導演: 杜琪峰主演: 劉德華 / 鄭秀文 / 吳嘉龍
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從這些重映的電影來看，要不是打著節日的口號，趕巧拿出應景的老片子；要不是有一堆著名港星主演的，或者是大眾心中的經典老片。前者如《緣分》，後者如《大話西遊》。
如果是偶然一次的院線重映，當然可以理解為電影人的情懷，或者是行內人的自嗨，但是三番五次，接連不斷的老片重映，則和內地觀眾的觀影心理分離不開，簡而言之，買方沒興趣，賣方再吆喝也是賠本，再說，中國電影市場的弄潮兒，最不缺的就是投機商。
在內地新片不斷重複自己的模樣，停留在喜劇片和奇幻片上止步不前，這無疑讓內地的電影市場出現了大量的重複片種，新片子不給力，老片子只能接力。
內地觀眾，尤其是8090這兩代的電影主力軍，尤其是香港老片子的擁躉，他們的青春記憶裡有梅紅曼霞，還有榮華偉發。
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人物的符號可以和歲月的記憶掛鉤，觀眾能對早已熟稔的片子還伸手買票，在乎的正是那一份記憶，這份記憶，現在的流行叫法是：情懷。
然而情懷並不只是唯一的因素，經典老港片能夠上映，還在於品質和口碑。
現在的香港電影有人說已經死了，雖然有些誇張，但在某種程度上，又所言非虛。
香港影人北上找投資搞的合拍片，或是另一部分人拍攝的小眾港片，只能自產自銷，不再像邵氏嘉禾年代，不僅遍及港臺和東南亞，甚至還會影響到美國電影。
現在的香港電影之所以名聲微薄，關鍵還是在於“不再純正”。
找內地合拍的港片走的是動作華彩，故事喧囂，而蝸居港島的電影又尖銳粗糲，滿是鋒芒。它們形成了兩個極端，不管哪個，對於曾經喜愛港片的觀眾來說，都是一種不友善的存在。
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所以老港片的上映成為了一種記憶的拯救，即使年代久遠，觀眾也願意接受這樣一次滿是塵土的洗禮，他們在乎的不再是電影是否有新鮮感，頗為弔詭的是，這些觀眾愛上的恰恰是陳舊。
而在2018年情人節檔期上映的《龍鳳鬥》便是這些飛塵中的一粒，它並不僅僅關於愛情，更和劉德華、鄭秀文，以及現在港片的“良心”杜琪峰扯上關係。
這部電影首次上映是在2004年，時間並不久遠，也就是14年前，那時候iphone還沒風行，港片也還有堅守，畢竟那時候，距離《無間道》的上映才過去一年多，“港片”還有純正的餘味，並沒有喪盡。
《龍鳳鬥》講述了一對雌雄大盜，他們都是上流社會的子女，家境殷實，但是卻酷愛偷竊，於是兩人便臭味相投，合作盜竊，但是盜先生和盜太太因為某次分贓不均，發生分歧，便任性離婚了。
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兩年後，鄭秀文扮演的盜太太因為想要一個男人家族的珠寶，便許諾嫁給他，當然了，出嫁是假，竊寶是真。
而劉德華飾演的盜先生為了阻止盜太太做出傻事，也計劃竊寶，電影便在這樣一個有趣的奪寶大戰中展開。
在電影中，竊寶的盜先生和盜太太並不是什麼滔天罪犯，而被偷的富家太太也不是什麼善茬兒，可能最大的受害者，是保險公司，就像林家棟飾演的調查員每次說出：“我可是一個好厲害的調查員”時，那種冷幽默便油然而生，杜琪峰代表的銀河映像很會在這種小細節上擺弄，常常出其不意，又啼笑皆非。
這部電影能被選為重映片在情人節檔期上映，無疑還是因為劉德華和鄭秀文扮演的情侶，兩人本來在片中是一對歡喜冤家，前面大部分的片段都是計謀百出，配角的逗笑場面，以及劉鄭二人的魅力對決，都是輕鬆詼諧的調子，很適合情人節的口味。
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然而在兩人互相裝病之後，一種隱藏的情緒卻慢慢地被挑揀出來，盜先生對於盜太太的那份執著，盜太太對於盜先生的那份溫情，開始主導著電影的情緒。
儘管細節處還是詼諧，然而一種隱忍的苦楚卻浮現了，這是杜琪峰式的溫情，寧願將深情埋葬在謊言的歡喜中，也不願讓傷痛直接曝光在殘酷裡，杜琪峰在他的都市愛情片中，還是有黑色犯罪片的影子在。
然而《龍鳳鬥》終究是一部“好玩”的電影，它的確會讓你在影片的最後，不自覺地抱著對方流淚，但是影片總歸姓“杜”，那麼它就逃不了一種“執拗的趣味”.
很多人說杜琪峰的電影中有些小幽默，這些幽默有時候挺無厘頭，但是卻很能擺佈一個被塑造的電影世界，觀眾在杜琪峰的電影中，時常是被這種“執拗”挑逗著。
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比如劉德華始終要贏鄭秀文，直到最後，才故意讓自己輸；鄭秀文則執拗地要追求“略勝一籌”，最後才讓步地問出一句“你在哪兒”，而不是“那個項鍊在哪裡”。
林家棟飾演的調查員則一直堅信自己是“好厲害”的調查員，卻還是最終賠錢。
要娶盜太太的公子哥則執拗地愛著她，兩次用家傳珍寶做婚娶條件，卻都“血本無歸”。
每一個都認為自己做的事情必然成功，但都輸給了自己的“宿命”，杜琪峰將“執拗的個性”和“必然的宿命”關聯在一起，這是他最大的成功。
這意味著他可以展現出每種人的境況，也可以顛覆每種人的人生，可是他所利用的都是最直接可信的根源：宿命。
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《龍鳳鬥》當然屬於銀河映像賺錢的片子，不是《槍火》、《PTU》、《黑社會》一類的電影，看這部電影，最直接的感受當然是樂趣，而不是“寓意”。
然而即使在這部最娛樂的商業片中，也並不阻礙你可以領悟深刻，感受優雅。
這部年輕的“老港片”能夠俘獲觀眾的，當然不只是“情懷”，更在於香港商業片傳統中的鮮明個性，而這種個性，現在的院線電影已漸行漸遠了。
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