直播大會海報
墨林森是個新編劇
資深編劇王小康
柴楚然第一個登場
張馨元的直播過於細節化
馬天利原是紀錄片導演
2020年4月3日20∶00，數千名中國影視從業人員推開了同一扇網絡直播間的“大門”。這場直播的“賣品”史無前例，主辦方“編劇幫學院”將活動稱為：全球首次直播賣劇本大會。當晚，共有5名編劇作為直播嘉賓，為超過4500位直播觀眾推介了自己新創作的原創影視劇本。
“這個劇本還有點意思。”“你的對標影片是什麼？”“批評類型的前提是先把套路玩好！”“先寫完劇本再找資方，會不會有點太冒險？”在直播間的評論區，人們當場對劇本進行點評，甚至提出尖銳的批評。
羊城晚報記者事後獨家採訪了活動的策劃者和發起人——編劇幫創始人、中國電影文學學會副秘書長杜紅軍，他表示，爭議和批評都在意料之中，但這個“全球首次”絕不會變成“唯一一次”和“最後一次”。他說，這個通過網絡為中國編劇找尋更大市場空間的“直播賣劇本”活動，以後會堅持辦下去。
【現場直擊】
規則：喜歡與否都能打賞
直播正式開始後，杜紅軍以主持人的身份介紹了這場“直播賣劇本”活動的規則。總共5位編劇登場，每位用10分鐘介紹自己的劇本，再用5分鐘回答直播間觀眾的提問。
觀眾還可以用打賞來表達自己對被推介劇本的態度：“喜歡”，可打賞6.66元；“不喜歡”，可打賞2.22元；對劇本很感興趣，想進一步跟編劇溝通的，則選擇打賞168元——在直播結束後，主辦方將為其與編劇“牽線搭橋”。
以直播中的背景看，五位編劇並不在一起。他們或處於各自的家中或工作室，隨著主辦方的畫面切換而輪流“出場”併發言。事實上，這更像是一次由杜紅軍主持的視頻會議。但跟普通的視頻會議不同的是，它擁有多達數千個圍觀者——這個數字在當天直播結束前超過了4500，而隨著直播的不斷被回放，次日觀眾數便超過了6000。
推介：老將新手機會平等
當天“出場”的首位編劇柴楚然畢業於中央戲劇學院，曾經參與創作的影視作品包括《致命名單》《國際大營救》《收藏奇緣》等。他在這場直播中推介的是一部名為《奶嘴先生》的33集都市輕喜劇劇本，靈感來源是其身邊女性朋友的吐槽：為什麼男人總是長不大？柴楚然強調，《奶嘴先生》的創作初衷並非批判男性，而是強調“兩性之間的有效溝通”。
除了柴楚然，當天壓軸出場並帶來都市魔幻現主義題材劇本《迷夜追蹤》的王小康也是經驗豐富的編劇。不過，這次直播中像他們這樣的專業編劇並不佔多數。如緊接著柴楚然出場的墨林森便是一位新編劇，他在介紹自己的12集網劇劇本的同時，也坦承自己作為新編劇的困惑。
編劇張馨元和馬天利都是兼具新導演身份的新編劇，前者拍過短片和網劇，後者過往從事紀錄片創作。兩人參與此次“直播賣劇本”的目標，都是為自編自導電影長片處女作尋找投資人。
張馨元創作的《爸爸的詭計》講的是一個留守少年險些走上犯罪道路，他的爸爸用三十六計來教育他的故事。張馨元坦言故事更適合拍成“低成本網絡電影”，800萬元甚至以下的投資便已足夠。
而馬天利的 《宇宙之外》則是一部帶有輕科幻元素的懸疑公路片劇本，他預測的成本更少，“製作費300萬元以內即可”。
評論區：建議與吐槽齊飛
在10分鐘時間裡說清一個故事梗概還要拋出賣點，對過去很少站在前臺的編劇們來說並不比寫劇本本身容易。從當天直播時的評論區反應看，潛在買家或者“吃瓜群眾”都不易被討好。
資深的編劇，“推銷”的技巧便熟練些。譬如柴楚然便用對標作品——張東健主演的韓劇《紳士的品格》來讓直播觀眾明白其作品《奶嘴先生》的大致風格，他甚至為自己的男主角“選”了一位扮演者雷佳音，並推測該劇拍成後“適合江蘇衛視和浙江衛視播出”。
但評論區不少人不客氣地指出：“說來說去，你的故事呢？”《爸爸的詭計》作者張馨元則跟柴楚然風格相反，情節說得太細，導致部分觀眾失去了耐性。
“這個編劇有點業餘。”“不要講理論了，故事有沒有？”“這編劇更適合去說書！”或許是首次直播推介劇本，大部分編劇顯得有些緊張，並對評論區直言不諱又五花八門的提問、建議、吐槽略有些反應遲鈍。
【幕後專訪】
杜紅軍：讓編劇站到前臺，本身就是一個鼓勵
4月3日的直播結束後，作為主辦方的杜紅軍收到了包括批評在內的各種反饋，他都表示感謝，甚至將幾位圈內人對這場直播“失望之極”“浪費時間”的評論直接貼到了自己的朋友圈。在接受羊城晚報記者專訪時，他表示，“直播賣劇本”的出現是因為各方面時機均已成熟，而未來，他也會繼續在這條路走下去。
羊城晚報：我發現這次參加劇本的五位編劇，最大的共通點是劇本都已經寫完了。這是事先規定的嗎？
杜紅軍：對，也是為了保護編劇的權益。如果只有一個概念，直播後就可能被人“借鑑”走了，但如果已經是完整劇本就不怕。而且，一旦交易成功，買方也可以直接拿劇本去立項。
羊城晚報：五位編劇中，有三位算是新編劇，是特意給他們機會嗎？
杜紅軍：這次願意來直播的編劇非常多。事實上，現在手上有本子但不知道投到哪裡的編劇，數量多到讓人焦慮。有些人建議，給這些編劇“出場”前作個培訓，或者索性讓更擅長推銷的人來幫他們介紹劇本，我都拒絕了。能對著所有人表達自己，這件事本身就是對編劇的一個很大的鼓勵。
羊城晚報：為什麼用打賞的形式去鼓勵觀眾表達好惡？這次有多少觀眾付了168元的打賞？
杜紅軍：我們是基於直播間的功能想到了這個方式，其實就是模擬投票。目前已經付了168元的有3位，我們已經把相關編劇的信息給他們了，據說另外還有幾位在考慮中。可能有人會對這168元有疑問，但在我們看來，這相當於考驗買家的誠意：對一個項目連168元都不願意掏的甲方，好像也不太值得信任。
羊城晚報：除了主辦“直播賣劇本大會”，你們會負責這些劇本或編劇的經紀工作嗎？
杜紅軍：我們會跟參與直播的編劇籤一個劇本代理協議。
羊城晚報：這次進入直播間的觀眾中，大概有多少是圈內人？
杜紅軍：我估計有八成都是圈內人，我們在後臺發現，像華策、萬達、壞猴子……國內很多電影公司的人都來了，只不過很多人都在“潛水”，沒有發言。當然也會有一些圈外人因為好奇而進來看，這也是好事，因為你可以在一個項目的早期階段就聽到普通觀眾對它的評價。
羊城晚報：這期之後，“直播賣劇本大會”會堅持下去嗎？會在形式上有改進嗎？是否會考慮加入知名編劇？
杜紅軍：會持續下去。直播技術已經發展到了一個非常完備的階段。更關鍵的是，線上直播成本低，又增加了互動，每一期直播之後或許都會誕生新的火花和方向，比如我們以後還想做直播編劇寫大綱、直播開項目會，等等。知名編劇也會參與進來，譬如他們可以組成“專業圍觀嘉賓團”，對新編劇的本子進行點評。
羊城晚報：我發現你們並不介意一些批評的聲音。
杜紅軍：我之前就跟同事說，直播時不要刪那些正常的批評，每次直播都應該是一個相互學習的過程。我也對編劇們說，可能直播的當時你不夠時間，但你回頭可以再進回放，把觀眾的建議和意見都看看，把那些沒來得及回答的問題都回答了。
羊城晚報：你覺得這件事會是一個引子，改變編劇行業甚至整個影視行業的生態嗎？
杜紅軍：現在國內至少有上萬人在做原創劇本——在沒有任何影視公司有意向合作的情況下，就是一個人在電腦前默默地敲了幾年字。想想你都會覺得心疼。這些人的存在可能就是我做這個活動的動力，不光是想給他們一個機會，更希望從中真的挖掘出一批有價值的劇本和一批有價值的編劇。
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