我一直很喜歡看《鬼吹燈》系列的電視劇，尤以《精絕古城》為甚。其後的幾部，不能說不好看，總覺得缺少了一點意思。昨天看了《龍嶺迷窟》更新的幾集，那種感覺又回來了。
“那種感覺”是什麼？我也說不清楚，只好用一個時代來概括，那就是八、九十年代，也就是我的青少年時期。
八、九十年代，沒有現在的精緻，沒有現在的理性，沒有現在的華麗。它所擁有的，是“野”、是“土”，是人們臉上洋溢著的精氣神。
說起來，在八、九十年代作為社會主力軍的，是我們的父輩。可能是他們經歷過坎坷，捱過餓，受過苦，磨礪了心智，讓他們在年紀輕輕的時候便有了成熟，一種感性和理性交織下的狀態。那個年代的人，不矯情、不退縮，甚至很少氣餒，他們或敢闖敢拼，或安於現狀，還沒有進化成現如今的廣場大爺大媽群體，端的是充滿陽光。
《龍嶺迷窟》是《鬼吹燈》系列的第二部，背景正是在八十年代和九十年代交匯之際。劇中人物依然採用的是鐵三角的形式。這種模式自《宰相劉羅鍋》開始，直至《鐵齒銅牙紀曉嵐》為盛，屢試不爽，是收視率的保證。
當然，老百姓喜歡看的電視劇，離開不演員的努力。《龍嶺迷窟》中，潘粵明飾演的胡八一，“李大嘴”姜超飾演的王胖子，佟磊飾演的大金牙以及張雨綺飾演的雪莉楊，目前看來，都算是在及格線以內的。如果我們吹毛求疵一番，也會發現他們對角色的演繹有諸多的不足。
比如，潘粵明飾演的胡八一，稍顯油膩，可能是因為臉型偏圓的原因，總覺得他少了一些稜角，缺乏些團隊領導的氣質，沒有原著中經過戰火洗禮的深沉。
姜超飾演的王胖子，有用力過度之感。可能是他在十幾你年前《武林外傳》“李大嘴”之後，再無經典形象，太過想要通過《龍嶺迷窟》證明自己。王胖子是《鬼吹燈》系列中的幽默擔當，姜超的外形給人們造成了一種錯覺，那就是王胖子“狠厲”的有些過，內心的善良無法表達。也許演員和導演都意識到了這一點，所以他們用王胖子的“貧”來彌補，這就讓人覺得他有些吵鬧，有些愚蠢。要知道，王胖子是心大，而不是愚蠢。
佟磊飾演的大金牙目前是最為人詬病的一個角色，認為他油滑不夠，略顯浮誇。我倒是覺得，佟磊對大金牙這個角色的理解是足夠的，美中不足的是他演技稍顯稚嫩，沒有表現出大金牙“老油條”的特點。
張雨綺飾演的雪莉楊，現在出場較少，僅從外形來看，是符合原著中雪莉楊的形象的。目前，“鐵三角”是由胡八一、王胖子和大金牙組成，可無論是原著還是劇情的發展需要，都會以雪莉楊來替代大金牙，張雨綺值得我們期待。
說了這麼多，其實都不是重點。《龍嶺迷窟》吸引我的地方，是因為它的場景和細節。這種題材的電視劇，場景以戶外為主，導演力求還原八九十年代的社會，在場景上做足了功夫。
我們拿第一集舉例。電視劇開始十分鐘後就把地點放在了地攤上。地攤，是最有煙火氣的市井生活方式，也是八九十年代許多人發家致富的開端。而胡八一和王胖子經營的文物地攤，又給這煙火氣加上一絲神秘的色彩和一種金錢的慾望。
說到這，就得說說劇中的春來老哥了。他把一個改革開放初期地處偏僻之地的農民形象表現的淋漓盡致：土裡土氣中透著精明，怯懦中有著符合他身份的野心，貌似膽小的背後是在金錢刺激下的膽大。把一個有著闖勁的農民形象演繹的活靈活現。當然，他的“闖勁”，沒有用在正路上。
在原著中，胡八一和李春來是約在飯館後廚吃的酸湯水餃，電視劇中改成了涮羊肉。涮羊肉館子裡裝修簡單，格子窗戶大圓桌，支起一個銅鍋子就開涮。胡八一和王胖子吃相也不細緻，就是大碗喝酒大塊吃肉的江湖形象。
如果說劇情的改編是為了更符合健康的價值觀念，那麼這樣吃飯的細節改動，就是為了突出那個年代人們真實的生活狀態，為了凸顯八九十年代特有的江湖感。江湖，就得有熱血的“野”和接地氣的“土”。
值得稱讚的是，導演十分注重細節，就連涮羊肉館裡常備的糖蒜也沒有忽略，一盤盤碼在桌子上。一掃而過的鏡頭，估計也只有我這種吃貨才會注意吧。
胡八一、王胖子帶著春來老哥去找大金牙鑑定他帶來的繡花鞋，引出了後面的劇情。關於那隻鞋的定價過程，十分有意思。其實，胡八一、王胖子和大金牙，正是代表八九十年代人們的心理。
胡八一是那種有底線，有原則的人。當大金牙說出鞋值二百元時，他掏出了所有的錢，雖然只有一百八，但那已是他的全部。王胖子是正在金錢的作用下游走在底線邊緣的人，他對金錢的渴望時不時的戰勝良心，幸好有胡八一在一旁時常提醒他。大金牙是一個真正的商人，他有情義，但不飽滿，有底線，但也不是牢不可破。
他們三人對慾望的態度，正符合八、九十年代經濟轉型期人們的心理狀態。
其後的劇集，胡八一等三人終究還是沒能抵抗住好奇和誘惑，去到了春來老哥的家鄉。春來老哥家在黃土高原，滿目的黃土和桀驁的黃河，充滿著帶有泥土氣息的野性之美。而胡八一三人入住的縣城招待所：簡陋的住宿環境，群眾演員的悠閒狀態，滿屋子的香菸繚繞，讓身為80後的我一下子回到了兒時，也讓《龍嶺迷窟》有了一種父輩給我們講故事的代入感，把原本荒誕的故事，裝飾的過分真實。
春來老哥確實不是像看上去那麼的實誠，所有的一切都是馬大膽設的一個局。馬大膽他們的狡猾和狂妄，在利益的驅使下，把法律和道德放在了腦後。胡八一等人在擺脫馬大膽的糾纏後，進入了龍嶺迷窟，故事真正進入了正題。
李春來和馬大膽的劇情，是和原著小說不符的。這樣的改編，只是為了讓電視劇更加好看。馬大膽等人的“壞”和胡八一等人的情義，形成了鮮明的對比。也向我們傳達了一個概念：八、九十年代並不是全是美好，它也是人們的道德觀和價值觀轉變的伊始。我們可以懷念過去的時光，過去的情感，也必須正視過去不好的地方，讓大家有個清醒的認識，向我們傳達了積極向上的正能量理念。
如此一來，《龍嶺迷窟》的意義就不僅僅是一部探險類的電視劇了。我更願意把它看做一部通過奇幻的手法表現出來的、展現八、九十年代風貌的“歷史劇”。它之所以好看，也是因為那個年代雖然已成歷史，可是並未走遠，還有記憶，還有反思，還有共鳴。
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