命在天上
備課《溜索》，翻開一看，居然作者是阿城，馬上興致來了。記憶裡就湧上他的“三王”：《棋王》《樹王》和《孩子王》，看了又看，極為喜歡他小說裡呈現的陌生、個性分明而又極為親切的人物形象，喜歡他絕不拖泥帶水的文字。
《溜索》寫了什麼呢？其實就是經歷的一件事，即一個領隊帶領馱隊和“我”一起溜索過怒江。
我們或許也有過某種驚險後怕的經歷，比如爬懸崖，比如過索橋，比如第一次出海等。然而，我們是怎麼向別人轉述這種經歷的呢？讀了此文，我又一次深切體會到，有文化和沒文化，會不會講故事，同樣的經歷，絕對是不同的人生。即使有錢有閒，身在絕美奇絕的大自然裡，也說不出覺不出什麼叫“經歷”。
如何表現出這件事情的非同尋常？如何刻畫一個普通的領隊，讓他在讀者面前站立起來？如何寫驚心動魄的溜索呢？讀著，那種險奇之境、驚恐之心，如臨其境。
明明是第一人稱寫法，全文卻沒有一個“我”字，阿城好像隱去了，而讀者我們就變成阿城的影子，隨著他一起看，一起聽，一起驚險經歷。阿城的本事就在這裡。
“不信這聲音就是怒江。”
一開篇就與眾不同。“我”已經出來，可就是憋著不寫出來，寫大鷹扎進那側的聲音裡，寫馬覺遲疑，寫牛慢下來，寫漢子們對著牛猛發一聲喊，連珠脆罵，拳打腳踢。那牛通靈性，早已預感到危險在即，可又怕主人的打罵，只好繼續往前走，於是“那鈴鐺們慌慌響起來”。阿城就是這樣，不僅用環境來渲染氣氛，也讓環境來推動情節，實在是高！
“馬幫如極稠的粥，慢慢流向那個山口。”
這一比喻，多少形象，那馬幫此時行進速度緩慢，隊伍又很密集。這個視角應該用無人機拍，
“山不高，口極狹，僅容得一個半牛過去。”讀到這裡，是不是想到了《桃花源記》中“初極狹，才通人”，阿城就是這樣用最少的文字，準確表達，同時又給人以文學聯想。
“瘦小漢子邁著一雙細腿，走到索前，從索頭扯出一個竹子折的角框，只一躍，腿已入套。腳一用力，飛身離岸，嗖地一下小過去……”
什麼是“小”過去？我們何時想到會這樣用這個常見的形容詞“小”，一個“小”字，詞類活用， 此處卻運用近大而遠小，“小”字摹畫出溜索漢子從這一端迅捷地滑到峽谷對面的過程，生動傳神，這端溜到那端的情狀，如在眼前。如果是我，會用“溜”“滑”“飛”……怎麼也想不到這個“小”字啊。阿城的用詞實在高妙！
“往下看不得，命在天上！”
戰戰兢兢跨上角框，首領吼一聲:“往下看不得，命在天上！”此句主語同樣是省略的，可知道是“我”，或者是“我們”。關鍵是這裡在寫首領，首領吼出的這句，是他說的最多字的一句，他總共說了三句話，第一句三個字，最後一句一個字。只對我吼了這句，最長，9個字。而且是吼出來的。為什麼？那是對“我”的關照和叮囑。阿城筆下有一干有本事、有個性、有溫度、有情懷的小人物。比如棋王，樹王，孩子王的主人公，他們就在我們身邊，是普通的小人物，可又不普通。
白描寫人。是阿城寫人的功底。 例如描寫馬幫首領 的外貌：眼睛細成一道縫，滿臉冷光，腮上繃出筋來，拐著腿。刻畫了首領內斂、穩重、堅毅的性格。
阿城的語言，如金秋的太湖蟹，值得細細品味。
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