你寫小說的時候，是不是遇到過這種情況：
寫著寫著，主角的人設慢慢崩塌，到最後都懷疑這是不是一個人？
寫著寫著，壞蛋居然變成了好人？
寫著寫著，寫的好像不是一個人？
寫著寫著，好像不知道寫了個啥樣的人？
人設崩塌
一、談到寫人，那麼究竟“人”有多重要
毋庸置疑的是，其實大部分小說的構成因素都是“人”，亦或是“擬人”化的存在，才讓整個文章有了生機、情致、故事、思索與幻想，還有諷刺與嘲笑。
人，是情感的主體。石頭和樹木是無法表達感情的，潮汐和冷月也沒有酸甜苦辣，它是靜物。而當“人”介入，場景便活了，看一個小例子：
靜物：石頭，青灰色一點點剝落，露出了它裡面的石心。
加入“人”：他靜靜地坐在石頭上，看著青灰色一點點剝落，他想到了這些年的摸爬滾打，想到了揹著行囊在雨中奔跑，現在的他，是歲月剝落滄桑後的堅強石心。
如果只看第一段描寫，我們只能看到一塊石頭，想到石頭上面的清灰掉落，看到石心。但是我們加入“人”這個要素之後，我們看到了一副畫面：一個滄桑的中年人，坐在青灰色的石頭上，低頭沉思，似乎能想象到他深邃的雙眸中流露出的沉重，歲月無情，蹉跎有力，這個活生生的人讓我們感觸，讓我們去思索。
單是情感主體這一條，已經足以說明問題。
寫小說
二、如何敲定“人設”
敲定“人設”，其實並不算是一個很複雜的事情。
“人設”是可以多變的，他可以以一種角色表達多種情感和思想。
譬如“樂觀的人”，可以存在不同的故事世界裡：在悲傷的故事世界，她（他）就是一個和命運抗爭的人；在百舸爭流的世界裡，她（他）就是一個勇敢而堅強的人；在勵志的世界裡，他（她）就是那個一直奔跑的人，從不放棄，一直微笑。
《阿甘正傳》裡就塑造了這麼一個人，他是一個智商只有75的智障者，但是他認真、誠實、樂觀、勇敢而真情。作者把這樣一個充滿“悖論”色彩的人物放入一個複雜而詭譎的社會環境中，睿智和誠實的交接、歧視和奔跑的火花、炮火和正義的糾纏、悲慘和樂觀奔跑碰撞。
他像空中白色的羽毛，或迎風搏擊，或隨風飛揚，或翱翔藍天，或墜入深淵。永不放棄，一直奔跑下去！
“人設”一定要有鮮明的色彩，但不一定非要潑墨揮毫般肆無忌憚。
鮮明色彩，是為了突然人物特徵，表達人物情感，將文中所要敘述的思想尖銳而鮮明的表達出來。最近再次閱讀餘華的《活著》，每一個人物都極盡筆墨，他們的一言一行，雖然有的描述簡短，但餘華的筆蘸的墨水很多，每一個人都極盡表達，像一個個活生生的人在敘述。
福貴父親的表面嚴格，內心的縱容溺愛。下面這一段，只一段便寫到了骨子裡。
自從我賭博上以後，我倒還真想光耀祖宗了，想把我爹弄掉的一百多畝地掙回來。那些日子爹問我在城裡鬼混些什麼，我對他說：“現在不鬼混啦，我在做生意。”他問：“做什麼生意？”他一聽就火了，他年輕時也這麼回答過我爺爺。他知道我是在賭博，脫下布鞋就朝我打來，我左躲右藏，心想他打幾下就該完了吧。可我這個平常只有咳嗽才有力氣的爹，竟然越打越兇了。我又不是一隻蒼蠅，讓他這麼拍來拍去。我一把捏住他的手，說道：“爹，你他孃的算了吧。老子看在你把我弄出來的份上讓讓你，你他孃的就算了吧。”我捏住爹的右手，他又用左手脫下右腳的布鞋，還想打我。我又捏住他的左手，這樣他就動彈不得了，他氣得哆嗦了半晌，才喊出一聲：“孽子。”我說：“去你孃的。”雙手一推，他就跌坐到牆角里去了。
而肆無忌憚的潑墨揮毫的文章，自古以來，而今尤多。譬如常見的“總裁愛上我”，一定有一個霸道冷酷無敵天真帥的男主角，從頭到尾都寫他：霸道、冷酷、無敵、天真帥。譬如常見的“我一出生就無敵，日天日地日空氣”，這裡面一定有一個主角，從一開始就我屌大我牛逼，升級打怪我牛逼，我牛逼到日天日地日空氣。
如果你真要這麼寫，還如學學王思聰，霸道總裁可不止一種。
人設崩塌
三、如何防止“人設”崩塌
先說說大家是怎麼一步步走向崩塌的吧。
曾經有一個小盆友跟我說：我想寫一個不會武功的江湖少年，他身體孱弱、無父無母、無大勢力依靠，又笨笨傻傻，靠著一個又一個的機遇，殺了最大的武林魔頭的故事。
我問他：寫這個故事，你想表達什麼？
小盆友說：表達一個人可以很弱，但是他一定可以成功做到別人做不到的事！
我問他：我知道這個人很弱，你用了很多修飾詞渲染他有多慘、有多弱，這沒問題。但是，他這麼弱，你確定是靠著一個又一個機遇戰勝魔頭？而且成功做到別人做不到的事情？你確定你塑造的世界智商超過50？
這種屬於一開始就崩塌。
曾經看過簡書連載專題的某些小說，大多是愛情小說，不得不說愛情小說是最容易崩塌“人設”的類型。
歸納了一下其中一些小說的人物特點：傻白甜型，分手型，情緒瓢泊型等等。傻傻分不清楚，到底是在寫小說，還是在打字。
至於為什麼歸納為這幾類類型，他們的“人設”是從什麼時候開始崩塌的？
傻白甜型，還算是和天真、幼稚沾點邊。但是小說最忌諱的是什麼？最忌諱的就是看完某一章的時候，你還傻白甜，舔著臉笑，這時候讀者大概是嗓子眼卡了一塊棉花，想吐嗆得慌。
分手型，很多小說開篇還算可以，人物也算是鮮明，但是，某一章或者某幾章的時候，很多作者都小不心分錯了手。有的人強硬的分手，毫無理由的消失、毫無理由的悲傷、毫無理由的不合適，一章之後剩下的就是悲傷。這時候讀者大概是走路的時候，不小心撞到了電線杆子，只有懵逼臉。
情緒瓢泊型，哭的每個樣子，笑的沒個特點。譬如：他笑著說，他嚎啕大哭......不是我不正常，就是你精神失常了。
這種屬於過程中不小心崩了。
如何防止“人設”崩塌
“人設”的目的，是為了寫故事、描情感、表想法。這是每一個寫小說的人都要明瞭的事情，你要寫的那個人，其一定是經歷了什麼，悲傷著什麼，想要表達著什麼，這才是“人設”本身的重要意義。
第一，堅定“人設”的唯一性。唯一性，強調的是自始至終人物的一致性，總有一個人物特點，在故事裡一點點放大，在不同的情景裡按照人物特點表達同一種情緒。唯一性的重要作用，便是可以隨著情景和階段的升級，保證你塑造的這個鮮活的人鮮明。而這個鮮明的人物，這個唯一的特點，會在不同的情景裡放大、描述你想表達的不同特點。譬如：奔跑阿甘（原諒我再次提到，太經典）。
第二，鍛造“人設”的矛盾性。矛盾是這個世界上最吸引人的鬥爭，所以很多故事情節裡都會設定很多常見的矛盾點。譬如金庸筆下的楊過和小龍女，想要在一起和不能在一起，幾乎貫穿整個武俠世界，這是最常規的人物設定。譬如貓膩的《將夜》，寧缺便是一個矛盾的人，自私、冷血、無恥，但他又重情義、懂捨得、取大義。文中的他，可以為了幾兩銀子，鬧個天翻地覆，也可以是桑桑身邊那個不離不棄陪伴的牽絆。這種是最常見的矛盾設定。《將夜》還不錯，就是拖沓了點。
有句話不錯：有了陰影，光明才更具耀眼。
第三，把握“人設”的變遷性。變遷性也可以理解為成長、改變、蛻變等等。人物經歷了某一段情感、挫折、故事，改變是很正常的事情，不變的只有唯一特性。把握“人設”的變遷性是一個需要章法的事情，所謂章法，必然是控制。因為一場離去便分手，因為一次跌倒便成熟等等，這些都是不負責任的胡編亂造。
細水長流型，較長篇幅描述人物改變，這種適合不善於把握節奏變化的小白，這樣通過環境和生活的慢慢改變，可以讓你清楚地感知人物的心理特徵變化，也可以抓住人物成長的特徵點。但是，細水長流的改變型，有一個前提，這個人一開始的具備很鮮明的形象，可以刻畫成模子那種。
突變型，某一個場景，導致人物改變或將要改變。突變型比較考驗把控力，很容易剎不住車衝到溝裡去。比如，一場車禍，你失去了雙腿。如果第二天你就開始寫憂鬱的準備自殺，那你就錯了。每一個人物的改變和蛻變，都是經歷了大量的心理活動或來自周圍的改變而逐漸改變。這種改變是突然的，但不是一下子就寫死。
第四，學會寫真實的人。簡書上有很多人寫小說，但是大部分小說都在寫：來自電視劇的人，來自電影的人，來自聽說的人，來自套路。所以，很多時候，我們感受不到真實，無論是情感的爆發，還是故事的推進，都像是看著工業機器人步行。
不善於寫小說的朋友，可以嘗試從寫身邊人開始。
雖然大部分小說寫到最後都是套路，還是希望你套路更深一點。不知道看完這篇文章，你有什麼感想，可以和我分享。
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