張連貴畫作 《又是一年秋高氣爽時》
草木蔥蘢的原生態森林，冰雪厚積的蜿蜒山脈，磅礴宏厚的黑土底蘊，恣意濃郁的生活氣息，是張連貴先生筆下的山水創作植根自然母體；墨色枯潤的線寫皴染，色墨綺錯的絢爛山色，虛實相生的空間構成，會景體悟的空靈真氣，是其畫圖構織的濃情厚意和謳歌讚美的天地之道。中國的山水畫，取《易》之“陰陽絪縕，萬物化醇”之道，以變化的生生節奏韻律為其境界源頭，在對自然實景的妙悟中，在“造化”與“心源”體合無間中，得“群元妙於意表，合神變乎天機”的境界本源。所以無論是對外象的深情，還是對個人情感、審美的慎獨，張連貴先生以其繪畫所彰顯的正是這種“藝術家以心靈映照萬象，代山川而立言，他所表現的是主觀的生命與客觀的自然景象交融互滲”（宗白華語）。
張連貴畫作 《塞北》
以筆墨而言，張連貴先生筆墨沉穩而靈動，繼承了國畫山水筆墨凝練和氣韻，在線寫立骨、心象造型，或枯或潤的交互變化中形成了自己特殊的藝術語言。以成功美術館館藏《又是一年秋高氣爽時》觀之，秋山盡染、簇簇幽林，水色如鏡、帆影悠然。近景處，濃墨枯筆或寫或擦，構成山石肌理，其間以亂筆散鋒暈章墨色，而點綴成鬱郁草木；遠山上，淡墨橫溢或勾或點，揮灑悠遠空寂，墨彩蓊蘊中間或以留白空隙，而元氣流溢往復。其筆墨、色彩的乾溼映照，墨色暈染恣意與山石稜角分明的對比變化，以及整體畫面的實景逼真和空境悠遠的交融互滲，讓我們再一次感受到畫家寄寓於自然和黑土的情感傾注，和對山水的色相、規律、秩序、節奏畫筆描述中，窺見畫家心靈深處美的反映。
張連貴畫作 《冬暖雪天遲》
再如《塞北》一作，赭石與墨色相間而淋漓暈染的黑土叢林，淡墨或線或面隨意皴擦的斑駁遠山，以及不經意間留白的皚皚白雪，營造出莽莽蒼蒼的北國綿延山脈。畫家以全景式的畫面選取，在雪與土的黑白呈現中，在深山木屋、密實林塬的畫面反映中，將東北地區特有的風情展現的栩栩如生。當然，這不只是畫家在尋求地域自然風貌與國畫筆墨語言上的發現開掘，也更是地域人文的理解與詮釋，是當代中國山水繪畫發展中非常重要的組成部分，同樣也是以其情景交融的山水面貌鍛鍊其精神，是為與自然大道相容之所在。
張連貴畫作 《塞北早春》
“外師造化，中得心源”（唐·張璪語），是中國畫藝術創作的基本條件。人的主觀生命情調與客觀自然景象的相互交融，構成了中國畫畫意境的澄明，而回味無群。當然，張連貴先生在山水創作實踐與研究上的心路歷程，使其畫作面貌既有“師法自然”的外延擷取，同時又有“師法古人”的繼承與“中得心源”的感悟。可謂承自古法傳統卻也不因循守舊，卻是在發展變革中尋求繼承。其筆墨方法、佈置取勢，都打破了傳統的格局，常常融萬千皴擦點染、色彩蔓延，既彰傳統山水筆墨方法，又契合東北山水的自然特點；而從點線面上整體佈局，又以現代人的審美視角構成圖式。
張連貴畫作 《橫看興安嶺》
恰如北宋大畫家郭熙說：“春山淡冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明淨如妝，冬山慘淡如睡”，其間流溢著濃濃生活氣息，呈現的是藝術家對於自然山水的內心關照、人文關照。張連貴先生的山水畫作，於其畫外畫內延伸探究，感觸所獲頗多。向外而言，其畫面所描繪的山川、流水，都是畫家於黑山白水的自然中所見的浩莽博大黑土地、大草原、大雪地、大森林等東北特有之景；向內而言，其所造之境也盡是畫家“乘物遊心”所悟，是其對於黑土山鄉的真情實感寫照。
如畫家呈現“興安嶺”、“長白山”、“烏蘇里江”等春夏秋冬四季景象的畫作《橫看興安嶺》《塞北早春》《冬暖雪天遲》等，那老辣、樸拙的墨線，洗練與濃重、枯寂與鮮活的交錯畫韻，無不呈現畫家對傳統國畫山水的深度理解。也是畫家對黑土地的春天滿山盡綠的勃勃生機，對“遍染興安滿目金”畫圖興安嶺濃濃秋意，對“朔風徐起，塞北舞雪”的黑龍江，以及大興安嶺的雪景體現的淋漓盡致，最真實、也是最藝術的呈現，更是以天地生生易化生髮的自然真色。
枯潤易綺錯,畫圖蘊真色.
（文\\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
張連貴，1944年生，1966年畢業於哈爾濱師範大學藝術系。美術教授，曾任齊市教育學院院長，第九屆市政協委員，黑龍江省美術家協會常務理事。現為市美術家協會名譽主席，省老年書畫研究會副會長，市老年書畫研究會會長，齊市新天地藝術中學校長。
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