如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道"海棠依旧"。
"知否，知否？应是绿肥红瘦。"
这首词是李清照的成名作。起句"昨夜雨疏风骤"既写当时天气，也表明正是暮春时节。欧阳修《蝶恋花》中"雨横风狂三月暮"，写的是同一季节，海棠的飘谢也正是在这个时候，所以作者关心海棠是否凋落。
词中通过"绿肥红瘦"表达了作者的伤春情绪。她在《好事近》词中写道："长记海棠开后，正伤春时节。"这首词中伤春的情绪则是比较淡薄。毕竟作者尚在无忧无虑的少女时代，生活的残酷面貌还没有进入作者的视野。作者关心"花事"，是闺中少女多愁善感的情绪的反映，也是对青春的珍惜。
"绿肥红瘦"一句历来受人称赞，以绿代叶，以红指花，诗词中常见，并不稀奇，但妙在用"瘦"字描摹海棠的憔悴零落，颇有拟人化的神韵，立时化腐朽为神奇，为炼字的最佳范本。
浣溪沙
淡荡春光寒食天，
玉炉沉水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，
江梅已过柳生绵。
黄昏疏雨湿秋千。
从"海燕未来人斗草"之句，可知这首词亦为易安少女时代的作品。徐培均《李清照》云：唐代女孩子有五月五日斗百草的游戏，宋代也有，但时间不同。吴自牧《梦粱录》卷一说："二月朔（初一）谓之中和节……禁中宫女以百草斗戏。"
吴自牧说的是宫中的情形，晏殊的《破阵子》写的却是民间的活动。但李清照的这首词却不像晏殊的词那样清新明快，而是蕴含着一种淡淡的哀愁。在春光荡漾的初春，一位少女幽闺独处，春梦初回，甚感无聊，凭栏倚望，但见江梅已谢，柳絮初生，燕子尚未回归，女伴们已经春心萌动，走出深闺，去玩斗草的游戏。但是词中女主人却整日间足不出户，直到黄昏，一阵春雨降临，细雨打湿了空悬的秋千，她仍然在那里伫望。
整首词从清晨写到黄昏，天气由晴转阴，主人公的心情也由慵懒转为凄清，少女的伤春情怀不着一字，却见于言外，整首词的情绪总给人一种哀愁的感觉。结句"黄昏疏雨湿秋千"，一个"湿"字把细雨绵绵的景象渲染的极富诗意，历来为人所称赏。
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，
却把青梅嗅。
李清照对韩偓的《香奁集》非常喜欢，少女时代常常把韩偓的诗隐括为词。这首"点绛唇"的词意即来源于韩偓的《偶见》：
秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。
韩诗是以第三者的视觉写一位活泼豪爽的少女，而李清照的这首词则是生动的自我写照，一位活泼调皮的少女形象跃然纸上，比之韩偓的诗，更为青出于蓝。王灼《碧鸡漫志》指斥此词道："（易安居士）作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也……其风至闺房妇女，夸张笔墨，无所羞畏……"这反而从反面说明这首词写的清新活泼，对怀春少女的心态刻画的惟妙惟俏。
詹安泰《读词偶记》云："女儿情态，曲曲绘出，非易安不能为此。求之宋人，未见其匹，耆卿、美成尚隔一尘。"确为的评。
减字木兰花
卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好，
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
此词写于作者新婚燕尔之际。上片写买花，下片写闺情。闺房昵意、夫妻相娱，本为生活常态，但在封建时代常常受到非议，如今看来倒是作者真性情的展现。所谓"女为悦己者容"，新娘子让丈夫品评是带露的红花好看，还是新娘的如花容颜更美，反映了女性看重自己在丈夫心中的地位，更喜欢获得情郎的赞美，古今中外的女子皆有此种心态。易安作为词人，并不忌讳这些闺房私事展现在世人面前，可见其与众不同的见识。
一剪梅
红藕香残玉簟秋，
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
这是李清照写相思最著名的一首词。作者与丈夫赵明诚伉俪情深，因为分别，所以思念，便写了这首词以寄托情思。自古以来，思妇之辞车载斗量，但是皆为男子设想之辞，缺乏女人的视觉，难免隔着一层。李清照因为自己是女人，又从一种特别感受写出了人类共同的感情，所以至今读来仍然令人感动。
上片写主人公准备就寝时的情景。"兰舟"当为床榻而言，非船只也。否则，何以深夜出行，还要"轻解罗裳"？"红藕香残"暗写季节变化；"玉簟秋"谓竹席已有秋凉之意；"雁字回时"为秋雁南飞之时；"月满西楼"，自然是夜深了。"云中谁寄锦书来"是因为看到秋雁南飞引起的联想之辞，也为下片写相思之情起了伏笔。词的下片便全部抒写作者对丈夫思念之情。
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