深夜觀曲，那戲臺靜立，水銀燈洩，青衣開腔得淒涼：“眼看他高樓起，想見他高樓塌……”南柯一夢，人生本就修短隨化，幻夢般飄忽短暫。幸、厄，本就仁者見仁，智者見智。若是能夠平靜觀照之心，於幸運中永葆清醒，與厄運中永懷希冀，那麼，可能滑向厄的幸，便得留存，厄亦能成幸。這又何嘗不是一種智慧呢？
我欣賞木心先生的顧左右而言他：“所謂深淵，下去，也是前程萬里。”他便隱了那半句：“所謂雲端，躍下，便也深淵萬里。”幸運的際遇固然引人豔羨，卻也總免不了擔憂它失去的恐懼與憂愁，所謂“壽高則多辱，慧極則早夭，情深而不盛”，國人信奉“中庸”，總是有幾番道理的。而厄運，用紀德的話說便是人生的“窄門”，狹窄的入口後藏著沒有希望的希望，穿了過去，便“有無盡的冠冕為我們留存。”厄運中那微小的希望，惟其弱小，才更顯珍貴。
尼采論述日神和酒神的文字極其精妙：“如果人生是場喜劇，那便要恣意瀟灑地演這部喜劇，不要埋沒了喜劇的璀璨與輝煌；而若人生是場悲劇，也要有聲有色地參演這部悲劇，不可失去了悲劇的壯麗和快慰，如酒神的浪漫恣意。”幸運，是命運額外的饋贈，使清醒地去享受與觀賞，不可宥於王爾德“得到之苦”的患得患失，遭遇厄運，便只當是命運戲劇的誠摯參演，永葆希冀，走出瑣碎的哀怨去“擁抱荒漠之外的恆星。”禍兮福之所倚，福兮禍之所伏，牢記古人的奉勸，若心不定，心思便成一潭死水！
因為人足夠真誠與敏感的話，幸與不幸便如同格律之於詩，只是一種附加。他便能清楚觀照幸運的永久之道，不幸的希望永存。我並不贊同菲茨傑拉德在生命鼎盛之際與澤爾達瘋狂的恣意妄為，在我看來，那是傑拉德對於忽至幸福的不知所措，但我卻極愛他“冬日夢想宣告破滅”後的淡定從容，他於潦倒中堅信“等我寫下這部小說，一切便都有希望。”捧出的一部《夜色溫柔》，這部不曾被海明威譏諷過的“只會哭鼻子”的佳作，在海明威諸多作品已聲名不顯之時，仍有寫篤定而溫敦的留存理由。比起幸運之際的“蓋茨比”，這顆望著夜色還能感其溫柔的心，或許更了不起。
卡爾維諾說：“黑暗，便也只是夏日的黃昏緩緩墜落；朝陽，也不過是溫暖的雨水傾倒深淵之中。”一顆平靜觀照的心，是自得的、從不慌亂，幸，不恐懼其失去；厄，便也藏有希望，山高水長。哈姆雷特問霍拉沃：“我是幸還是不幸？”霍拉沃機警：“一切均在心牢籠中自我抗爭，平靜乃容，那前路便有光。”
幸與不幸，不恐不懼，永葆清醒，永葆希冀，那，便如霍拉沃所言：“前路，便有 光。”
是為真智慧，君以為可？
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