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文 ‖ 郭名高
若以展覽論英雄，何志斌未必引人注目。
他濃眉若斧劈，鼻樑一副眼鏡，闊嘴，絡腮鬍子；脖頸纏條圍巾，一頭搭在肩上，一頭垂在胸口；他的頭微微右傾，目光悠遠、自信，似民國文藝青年穿越到了佛山。佛山出了個黃飛鴻，無影腳踢遍廣東無敵手。這個何志斌，他的腿上功夫不得而知，一雙手卻能寫字、刻印，在書壇也掀起一股風浪。
前兩年，我參與了幾次邀請展，拿到作品集，習慣粗略翻一遍。目光能駐留一兩分鐘的，大概少不了何志斌的隸書。見得多了，這個人就記在心裡。去年某日，何志斌快遞一冊作品集給我，這是我倆首次接觸。那個下午，我在務弄一塊老磚。老磚出自昭陵腳下的皇城，距今一千三百餘年。磚體寬闊厚重，稜角殘損，正面有一道二指寬的槽，隱約幾個隸書。磚體斑駁，色澤陳舊、穩重，擊之，有泠泠迴音。它的拙樸吸引了我，摩挲、側顧、俯察，再掫起來掂一下分量，整個課間，我為它激動。這時，何志斌的作品稀釋了我的興奮。
我驚訝地發現，他的隸書與老磚有諸多相似處。賞之再三，且以內斂、憨拙、靜穆、古樸、舒朗、恣肆幾個詞作簡單概括。
何志斌隸書外緊內松，少突兀的線條，蠶頭雁尾儼然泯滅，字的外輪廓沒有大的伸張，趨於方正、平和；結字合理誇張，部首、偏旁或誇大或縮小，受《好大王碑》《肥致碑》一類結體規律影響極大，多情趣；他以金文筆意寫隸書，講究逆入平出，線條拙樸、靜穆；因粗細變化極少，又恐沉悶、壓迫，章法多行列分明，字間空隙甚大，附以內斂元素，給人舒朗、清新之感；在何志斌作品裡，除了古穆、樸厚，金石氣也很突出。一字之內，必有斑駁、毛碴的線形、線性，恣肆、老道。
當他人為作品的朴茂、開張殫精竭慮，尋求價值認同時，何志斌卻悄悄退出競技場，用心經營一道別樣的風景。
當代隸書中堅批評榜策劃之初，每人提名十人，我寫上了何志斌。名單一經統計公佈，這天夜裡，何志斌成了我的微信好友。我倆是不大熟悉的，即便行文至此，也未有簡短通話。我羅列幾個問題給他，希望多些瞭解。何志斌回覆道：“我搞了20多年英語教學，這兩年轉教書法。沒固定時間寫字，想寫便寫，比較任性。自小愛好寫字，看到喜歡的就學。上世紀90年代末，開始學隸書，喜歡它的質樸。那時，廣東書風極為保守，但我堅持跟著感覺走。吳昌碩篆、隸、行，包括印章、繪畫都能統一，是高手，也是我的追求。”何志斌沒拜過名師，沒上過高級研修班。探索路上困難重重，他總在線條、結構、意念之間徘徊。沒有獲獎背景，投稿亦少，這些年，能得到同道認可，他覺得欣慰。這期間，他避開了一些話題。我重申立言之重，他以慵懶對之，說極少作文。個人之短板，大概也是清楚的。
時代變遷，書法的文學承載乃至文獻意識似乎越來越淡。師法先賢，包括吳昌碩、齊白石、黃賓虹這些大家，眾人都將視線停留在他們的技術層面，對一千多年前范寬那聲吶喊，漠然不顧。“吾與其師於人者，未若師諸物也；吾與其師於人者，未若師諸心也。”這聲音，在浮躁的當代，該使它傳得再久遠一些。
回頭再看何志斌近期的隸書，較前兩年，似乎更趨平淡，用筆也鬆動許多。他人恨不得將紙裁窄了寫滿，以求張力乍現，何志斌則不然，他的字總是舒朗、不迫，似茶續三遍水，味道幽幽地在舌苔裡盤旋。老子所謂守拙、抱朴、順其自然，在他的隸書裡有了充分的表達。於憨拙、樸厚的美學選擇上，他試圖尋求靜穆與蒼茫的最佳契合點，理念糾結著，筆下就生出一些困惑。最初，我是被它的趣味和質樸吸引，端詳久了，小氣乃至粗糙也蹦了出來。他的隸書若稚童，萌萌地或端坐或斜倚，伸手過去捏兩把，臉面忽地就滄桑了。內斂使他的隸書格局小了許多，如果在沉雄或靜雅方面不能做到極致，終究是些小情趣。
有些味道，不能僅靠筆墨錘鍊來解決。
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