三九天冬泳
《臨江仙 滾滾長江東逝水》作者楊慎用幾近白話的語言，詮釋了豐富的人生哲理。作者用滾滾長江東逝水，感嘆人生的起起落落，成敗與得失，榮辱和悲歡，在歷史的長河中一切盡付之於流水。
一首好的詩詞，不在於詞藻修飾的華麗，用通俗易懂的語言能夠直指人生，打動人心，才能千古永流傳。
我對好詩詞的理解，任何一首詩詞只要能觸動你，讓你感覺有意境之美，能情不自禁的說好，就是一首好詩詞。比如“舉頭望明月，低頭思故鄉”“野火燒不盡，春風吹又生”“春花秋月何時了，往事知多少”，這些名言詩句都是經典的“大白話”。
歸根結底，文字和格律只不過是詩詞的表達工具，真情實感才是一首詩詞的靈魂。唐代詩人劉禹錫說“心之精微，發而為文；文之神妙。詠而為詩”，如果一篇文章是米做的飯，詩詞就是米釀成的酒，好酒永遠都是醇香醉人，讓人難忘。
劉洪新
我認為楊慎的《臨江仙·滾滾長江東逝水》確實是每一句近白話，似隨口而出，但算不上詞中上品，要算，也只能是明詞的上品。為什麼這麼講，我們從三個方面分析一下。
1.這首詞為什麼出名
①作者楊慎就是個大名人，粉絲相當多。
- 楊老哥作為明代三才子之首，正德六年狀元，爹是大名鼎鼎的首輔楊廷和，可以說是一流人才加高幹子弟。
- 老哥還是懟過兩任皇帝。第二次那是相當出名。明朝“大禮議”紛爭中，楊慎作為父親楊廷和告退後的領頭羊，先是糾結一幫人幹出了“左順門事件”，把嘉靖皇帝的新寵桂萼同志給海扁了一頓，然後又糾結二百多人，用一句“國家養士一百五十年，仗節死義，正在今日”帶著這幫官員在金水橋、左順門一帶列宮大哭，抗議嘉靖皇帝的所做所為。結果吃了兩次廷杖，被打了個半死以後發配到雲南保山縣一帶。
- 流放發配以後，老哥也沒閒著，此後三十年裡遊歷於四川和雲南，專心搞學術研究，也因此被《明史》寫道：“明世記誦之博，著作之富，推（楊）慎第一”。《臨江仙·滾滾長江東逝水》（《廿一史彈詞》）正是在這個時期所作。
這樣子的人，底子厚能力強事蹟牛，自然是圈粉無數啊，寫出來的東西首先就有了光環效應。
②因為楊慎老哥是個名人，這首詞跟《三國演義》很搭，在清初被毛宗崗父子修改《三國演義》（修改的同時摘錄了很多詩詞）時，放在了開篇，這下好了，大熱點又帶了一波，直接出名了，不知道楊慎的但肯定知道《三國演義》啊。
2.為啥好多人感覺這首詞似隨口而出。
①首先前面講了楊慎是明朝最博學的才子，對文、詞、賦、散曲、雜劇、彈詞，都有涉獵。壞就壞在他會的太多，而且好聽個曲，所以寫的詞，風格跟曲一樣，何況《臨江仙·滾滾長江東逝水》本身就是《二十一史彈詞》的第三段說秦漢開場詞。
彈詞是一種傳統曲藝，是有別於詩詞的“俗文學”。是流行於中國南方的用琵琶、三絃伴奏的說唱文學形式。簡單說就是說唱，自然朗朗上口。
《二十一史彈詞》其他的開場詞也基本一個風格一個意思。舉幾個例子：
廿一史彈詞第二段
攜酒上吟亭，滿目江山列畫屏。賺得英雄頭似雪，功名。虎嘯龍吟幾戰爭。一枕夢魂驚，落葉西風別喚聲。誰弱誰強多罷手，傷情。打入漁樵話裡聽。
廿一史彈詞第四段
道德三皇五帝，功名夏後商周。英雄五伯鬧春秋，秦漢興亡過手。 青史幾行名姓，北邙無數荒丘。前人田地後人收，說甚龍爭虎鬥。豪傑千年往事，漁樵一曲高歌。烏飛兔走疾如梭，眨眼風驚雨過。妙筆龍韜虎略，英雄鐵馬金戈。爭名奪利竟如何，必有收因結果。
這麼一看，詞風都一個樣，一個類型的懷古說今。
②這首詞裡有很多都是從前人詩句中化用而來。
●大江東去，浪淘盡、千古風流人物。→滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。
○千古興亡多少事，悠悠。→是非成敗轉頭空。
●人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。→青山依舊在，幾度夕陽紅。
○ 況吾與子漁樵於江渚之上。→白髮漁樵江渚上。
●古今多少事，漁唱起三更。→古今多少事，都付笑談中。
而且這麼對比一看，楊慎寫的跟前人所做的，不論是遣詞上還是意境上都不如。等於說把前人所說的用自己的話又說了一遍。
3.這首詞為啥好多人認為是上品？
我說說個人的看法。
①第一個原因前面已經提到了，這首詞自帶光環效應。
②因為這首詞寫於明朝。為什麼這麼講？明詞那是公認的比不了兩宋金元，還比不了清詞。
陳廷焯《白雨齋詞話》：詞至於明，而詞亡矣。
矮子裡面拔將軍，跟別的明詞一比，這首確實算好一點的了，也因此被好多人認為是明詞之首。
③但是放在整個詩詞界，《臨江仙·滾滾長江東逝水》就差點意思了。
- 先來整體看看這首詞。開篇先言他物起興，然後以實入虛，用“浪花”一詞引出英雄令人矚目但也不過歷史間一瞬，隨後感嘆一句“是非成敗轉頭空”開始發表自己的意見。也就是“青山依舊在，幾度夕陽紅”，最後以新的意象，續上前意，進一步突出事物永恆，人生不過而而的意境，並引出新的精神層次——“不以物喜不以己悲”，後面幾句都是這麼順下來。
全詞的遣詞用句亮點就是在一個“慣”字上，沁出了滄桑沉痛的感覺。其他的句句化用，有點陳詞濫調的意思。意境上逃不出有我之境，又想寫出無我之境，難免又落了俗套。當然這不能說是楊慎水平不行，因為明詞水平就這樣，他還遠在平均線之上。
所以這首詞在明朝的話，確實是能算詞中上品。放在現在？當成歌唱挺好的。
閫外男
感覺郎朗上口，一讀起來就像身臨其境身，又不拗口簡潔易懂就是好詞……比如床前明月光，又或清明時節雨紛紛等……
再見老鬼
詩莊，詞媚，曲俗，這是整體上對三者的概括。詩高雅，曲通俗，而詞則介於兩者之間，“近雅而不脫俗”。
詩詞曲的風格當然沒有標準來嚴格區分，但我們可以舉例：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。——是詩；無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。——是詞；手舉著踐行杯，眼擱著離別淚。——是曲。三者的區別行家一看就懂，而初學者要仔細品。
而單從詞的語言風格上分，大體上有兩種，即“清詞”和“麗句”。這個也不是太好區分，因為不可能去定個具體標準。要說個大概都要長篇大論。還是舉例容易懂：蘇軾、幸棄疾、李清照、柳永用的是清詞。宴殊、宴幾道父子和中主李璟是麗句。而後主李煜比較有意思，我們熟悉的他的傳世之作基本上是亡國後所作，是清詞。而亡國前則多麗句。
清詞和麗句只是風格不同，沒有高低之分。
回頭再看楊慎的這首《臨江仙》，毫無疑問是清詞，本來在兩宋清詞就是偏口語化的。而詞到了明代，經過元曲的薰染，詞更接近白話太正常了。
上班中手機打的，有失誤處還請方家指正。喜歡填詞的條友請關注
煙雨樓ll落日孤鴻
讀一讀王國維的《人間詞話》，你就明白了
dasa102007
能用大白話寫出意境高遠的佳作，更顯功力非凡，比如白居易的詞，不識字的人都能聽得懂，再比如李煜早期的作品用詞華麗，當俘虜後文風一變，寫出來的全是大白話，哪一類水準高？
用戶民工三十年
該詞確為上品，主要在以下幾點：
一、主題闊大，立意高遠
作者將人生的意義和價值這一永恆的哲學命題，放在宏大的歷史場景中進行探討：古今英雄、是非成敗、漁樵笑談，到底孰悲孰喜，應該何去何從？
二、選景典型，景情相應
作者圍繞主題，選取長江東逝、夕陽青山、白髮漁樵、秋月春風等熟知景物，構織出動靜結合、虛實交錯、縱橫時空的意象畫面，又簡潔凝練秩序井然，使讀者猶如親見親想親感，激發起強烈共鳴和深深思索。
三、舉重若輕，功力超然
作者全篇不著一生詞冷字，看似平白如話，實則字字千鈞，句句情感充沛，能言人想言而不可言，道人想道而不能道。佈局謀篇，匠心獨運，理出自然。非功力絕厚者所能為也。
上述為個人見解，歡迎指正。
顏
學會粵語讀古詩和詩詞歌賦，你就懂了
八月流火89049381
中學時，我曾聽我的一位老師講，古詩詞最難寫的就是明白如話流暢自然但又不乏詩意，讀幾遍就能記住的那些。這樣說來還覺得真有理，那些膾炙人口“床前明月光……”“鋤禾日當午……”“飛流之下三千尺……”“滾滾長江東逝水……”都是好的詩句，而那些貌似高深晦澀的就不是那麼容易在百姓中流傳了。明天易懂是最好的經典，不信可試試，做到又又朗朗上口明白易懂詠味十足又有詩意不乏經典還真難。
用戶zhou1054393174
“黃絹幼婦,外孫齏(ji)臼”，絕妙好辭，不一定非要文縐縐的！古代很多流傳千古的名詩、名詞，往往都是朗朗上口、自然流暢的句子！正所謂“文章本天成，妙手偶得之”，“大道至簡，大美天成”都是這個道理。
再如蘇軾的水調歌頭.明月幾時有，一樣的風格。楊慎的這首臨江仙雖然是大白話，但是開句“滾滾長江東逝水”氣勢磅礴，把千古興亡盛衰事以及英雄人物的不世功業，都看成過眼雲煙，付笑談中，其氣魄、其灑脫、其達觀，都讓人望其項背！
楊慎，憑此詞，足以名垂千古！
