國畫的“造假”自古有之，分刻意和非刻意兩種。這與中國畫的傳承有關，任何一位中國傳統的書畫家都是從學習古人開始，歷代書畫大家都經歷過“摹古”的階段，遠的不說，拿近代書畫大家張大千來說，世人都稱他是“造假”高手，他臨仿的石濤曾經騙過了著名書畫家、收藏家黃賓虹先生，但張大千所謂的“造假”是其研究仿古的副產品，這就是所謂的非刻意造假。但是歷代也有大量為了利益而刻意造假者，尤其是到了現代，隨著近現代書畫大家作品價格的提升，更是滋生了一大批書畫造假者。
一、國畫造假齊白石最氾濫
在眾多的書畫贗品大軍中，齊白石的造假數量極多，業內人士分析，市場上90%的作品為贗品。而這一說法，也有數據為證。在1955年的一部關於齊白石的影像 資料中，齊白石曾親口說自己作品數量8000多件，後經其家人及弟子們統計，其作品最多不會超過1.5萬件，其中館藏約五六千件，扣除多年來的損毀滅失， 估計現在能夠在市場上流通的總量不會超過1萬件，然而據雅昌網不完全統計，自上世紀90年代中期以來，齊白石作品上拍量就達2.7萬件左右，成交1.5萬 餘件，遠遠超過了真品存世量。
每年的拍賣會，齊白石都會成為焦點，而如此眾多的贗品頻出，究其原因並非真假難辨，而是出於利益驅使，真正的作偽者隱藏在背後，我們不得而知。究竟誰在造假 齊白石，造假時間可以追溯到那個時段?帶著這一問題，雅昌藝術網記者諮詢了多位行家，得出以下粗略信息：業內人士將齊白石的造假分為三類：
1、近似於高仿的假。俗話說：“家賊難防。”這句話在藝術品上同樣適用，齊白石的家屬對於其作品應該是最為了解的，也是站出來打假最多的，但殊不知其後人也是造假大軍中的一員，據瞭解，齊白石的12位子女中有四位繼承家學，分別是齊良遲、齊良己、女兒齊良止、幼子齊良末，而齊良己的造假水平最高，與齊白石最為接近，是否流通市場，不得而知;
2、拙劣假。由於齊白石出名很早，早期琉璃廠就有販賣齊白石的拙劣偽作，由於齊白石沒有出過什麼畫集，造假者僅憑一張圖片臨摹。據業內人士稱，齊白石《可惜無聲》就有各種臨摹本。
3、同行假。 齊白石的朋友、學生為了謀生而造假，且水平很高，據傳某些仿作還曾得到齊白石的認可。
“十多年前，有人拿著沒有落款齊白石的偽作到琉璃廠某著名畫廊，該畫廊老闆看後覺得不錯，看畫面已經可以以假亂真，於是就買下幾張作為資料進行研究。”行家×先生回憶，可見齊白石的造假水平非同尋常。
齊白石《老當益壯圖》真偽對比，能看出哪一幅是贗品麼？
入選理由：在字畫造假中，齊白石可以說是造假者的最愛。齊白石一生所畫作品約兩萬件左右，市場上的真品也就在4000件左右，但拍賣場上署名齊白石作品竟達27000多件，偽作已是氾濫成災。更有甚者，某些博物館裡也流毒著齊白石的偽作。齊白石作品造假已形成了一條本地產業鏈，湖南省文物鑑定中心專家李智勇說，湘潭的假字畫有鮮明的地域性特點，以仿冒本土古今書畫名家的作品為主，已經形成了一條產業鏈，而且分工明確細緻，有的找高手模仿製作，有的負責把紙張作舊，有的負責裱畫，有的負責找買家出貨。
二、張大千
入選理由：在杭州1995年的秋季拍賣會上，槌起槌落之間，一幅成交價110萬的張大千的《仿石溪山水圖》因真假之爭，引發了一場官司。“造假大師”張大千仿造功力深厚，前些年因“董源《溪岸圖》是否為張大千仿造”的爭論更是引發國際關注。而在重慶“打黑”期間，備受矚目的“342萬張大千青綠山水畫”真偽也因國家文物局出具的《鑑定報告》而塵埃落定，造假水平“前無古人後無來者”的張大千也被造假了一回，不僅如此，目前張大千的署名的作品市場流通遠超3萬件，更有作品的造假水品竟直追張大千。
張大千 仿石濤山水
張大千 仿石濤山水
三、徐悲鴻
入選理由：從2010年春拍的7280萬成交的油畫《人體蔣碧薇女士》到2012年春拍8900萬成交的油畫《九方皋》，徐悲鴻的天價油畫質疑之聲不斷。兩件天價作品都曾出現在四川美術學院2011年再版的《徐悲鴻全集》畫冊中。目前，業內也缺乏對早期油畫權威可靠的鑑定，相關圖錄的出版不規範，不法商人通過出版圖錄作偽，更有甚者披上“海外迴流”光鮮的外衣。
圖左：館藏真跡《回顧》 圖右：贗品《柳樹立馬圖》
圖左：真跡《哀鳴》 圖右：贗品《嘶鳴圖》
圖左：真跡《為誰張目》 圖右：贗品《松猿》
四、傅抱石
入選理由：1999年12月10日到2000年1月2日，一場名為《金剛神韻—傅抱石金剛坡時期作品特展》在上海博物館舉行，此次展覽署名傅抱石作品的44幅，總數大70幅。不久，傅抱石家屬和一批專家通過媒體指出，該特展全系偽作。隨後調查發現未做系臺灣許作立先生提供，而源頭則來自與大陸的製假販假者。書畫鑑定專家蕭平透露，目前境外有一個“傅抱石作品作偽集團”，該集團老闆已擁有億萬身家。從程度上看，90年代的造假多以個人為主，而近些年藝術品市場的火爆，造假已開始形成集團化，愈發猖獗。
五、吳昌碩
入選理由：早年為吳昌碩的代筆有王震、趙雲壑等。吳昌碩有許多人物畫都是請王震代筆，而王震的畫上也時時可見吳昌碩的題跋，故有“王畫吳題”之說。吳昌碩晚年的書畫篆刻潤格居高不下，因此贗品時有出現。20年代，日本人來上海買吳昌碩的畫，開價達100兩銀子，由於吳應酬多，有時不得不請弟子趙雲壑代筆。因此這種師徒合作的作品也容易被造假者利用，通過一定的裝裱技術來達到目的。另外，藝術品市場中署名吳昌碩的作品達20000件，吳昌碩也因繪畫題材的狹窄作品被批量偽造。
吳昌碩作品
六、黃賓虹
入選理由：由山東美術出版社和浙江人民美術出版社聯合推出的《黃賓虹全集》遭受質疑，質疑之聲則來自北京的《邊緣藝術》雜誌主編許宏泉的撰文，他指出《黃賓虹全集》中出現多幅偽作，畫家梅墨生也作文《讀〈黃賓虹全集〉隨筆：疑其中兩件作品為偽》發聲質疑。這部由兩社聯手，歷時八年推出的“大手筆”一面世就遭到了質疑，究竟有何原委?這部經過多位專家和畫家經手的“大手筆”都出現偽作，可見偽作的流毒之深。
我們在研究和欣賞黃賓虹的書畫作品中，有下面一些脈絡可探可循，其中，有“五筆七墨”之說：“五筆”是說，“平、留、圓、重、變”；“七墨”是指，“濃墨、淡墨、破墨、積墨、漬墨、焦墨、宿墨”。關於用筆，黃賓虹講求中鋒，重視收筆迴轉。偶爾也用側鋒。他以為中鋒圓穩，使所畫山、石沉著不輕浮。他要求用筆如“屋漏痕”，意即落筆時能留得住，使線條著力不輕佻。再者用筆如“折釵股”，不妄生圭角；更要求畫得重，如“高山墮石”。線條起迄明確，意到筆到。
研究中，我們還發現了黃賓虹作畫還喜歡“一勾一勒”，除了畫岩石或山崗外，還用此法畫出山的大勢，寫生稿也是一勾一勒畫成。不但勾出形，還勾出勢，更體現出意。
研究中，我們還發現了黃賓虹山水畫的奇妙，往往出於他的“點”。點是黃賓虹畫山水的最重要環節，點指的是點墨或點色，黃賓虹用起點來，千點萬點，他的那隻禿筆，好像在紙上跳“踏歌舞”。圓點、扁點、尖點、梅花點，胡椒點交錯使用。必要是，他是鋪天蓋地的點。有些點，好像點得“懵懵懂懂”。“沒天沒地”。點多了，確是“墨團團”，但在藝術效果上，便見“墨團團”裡面變化神奇，通過筆墨的層層疊加，反覆積染，使山水濃重黝黑，林立氤氳，亂而不亂，齊而不齊，歪歪斜斜，斑駁陸離的積墨法，使一幅山水畫因此格外爽朗又有無窮韻味，形成獨具一格的“黑賓虹”特色。
七、李可染
入選理由：拍賣場上，“李家山水”一直高價不跌，動輒百萬千萬的成交價，成為了拍賣場上的常青樹，在俘獲不少藏家的芳心同時也吸引了“好血”的造假群鯊。目前僅拍賣場上署名李可染作品的就高達8700多件，成為近現代中國畫的“重災區”之一。李可染的造假大致分為三類：仿晚年山水(俗稱：黑山黑水)、仿晚年牧童與牛、仿早年人物與簡筆山水。李可染自稱“廢話三千”，其所留下的作品不足3000件，大部分都捐贈給了國家。
八、陸儼少
入選理由：陸儼少偽作根據行家分類可大致歸為“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。杭州假自1993年起，系一人在杭州偽造，隨後銷往海外，贗品的質量相當粗糙;上海仿於1995年前後面世，是混跡與滬上的一批職業造假分子的“傑作”，他們多通過畫冊或圖片資料“對臨”，有甚者偽作竟然出現在《美術報》的收藏版面上，相比較而言，上海仿水平明顯高於杭州假;香港造是陸儼少偽作中技術最高的，他們多借助與高科技手段，由於很多原作保存在港臺地區，內地藏家難得一見，這也給造假者以有利之機。目前，拍賣場上的署名陸儼少的作品多達16000多件，真品幾率極低。
數家同勞壽
九、黃胄
入選理由：拍賣黃胄作品的不僅僅限於一些小公司，有幾家大拍賣公司也會不同程度出現偽作。藏家一般都喜歡被著錄過的作品，黃胄先生的作品全集也成了造假者的利用對象，造假者也正是利用他們這一心理在拍賣場上屢屢得手。國內某拍賣公司舉辦了一黃胄作品專場，50幅偽作成交率竟然達100%，贗品充肆的另一方面買家也應該引起高度重視。
巴扎歸來（真）
十、李苦禪
入選理由：李苦禪大師的作品據統計數量在2000幅左右，藝術品交易市場上署名李苦禪的作品超過10000件，而他最具特色的“蒼鷹圖”不僅為藏家所喜愛的，造假者更是大量仿製。某拍賣公司秋拍圖錄中，一張名為“李苦禪大師為紀念辛亥革命七十週年而作的《蘭石圖》”的拍品被李苦禪之子李燕先生證實為“雙胞胎”作品。
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