這是一部關於認真的影片，戲裡認真的人做認真的事，詮釋著何為自己的正道；戲外認真的人在認真的拍電影，不斷回應著外界的質疑。戲裡戲外，凡事，真就怕那認真二字。
在疫情尚未完全平息的3月底，《大贏家》在西瓜視頻首發，論發佈平臺，西瓜已經由賀歲檔《囧媽》開啟了移動平臺首發先河，《大贏家》在這方面的話題度比起《囧媽》，稍顯遜色；在改編片的隊伍裡，疫情之前上映的《誤殺》可謂是票房口碑雙豐收，而且與《誤殺》不同的是，《大贏家》的原作小說《永不結束的遊戲》曾經在07年被翻拍成電影《率性而活》。
此次再度創作，《大贏家》肯定避免不了被拿來和前兩作進行比較；就演員陣容的新奇度來說，前不久大鵬和柳巖這對銀幕搭檔推出了《受益人》，此次新作能否突破前作留給觀眾的印象，也是二人將要面對的挑戰。總的來說，《大贏家》在各方面都不那麼被看好。
影片男主嚴謹（大鵬飾）是一名退伍軍人，在銀行工作，人如其名，做事十分嚴謹認真，甚至有些執拗，因此遭到同事排擠。一次機會使他成為了搶劫銀行演習的劫匪扮演者，本是一次“面子工程”，卻在他一貫認真的態度下逐漸升級為無法結束的鬧劇。
影片前期將大部分筆墨都放在人物性格的塑造上，導致對於人物身份的交代有些模糊，比如嚴謹退伍軍人的身份直到演習開始後在警察的指揮車裡才得以揭曉，退伍軍人的身份本可以為他做事認真的性格作出很好的鋪墊，但作者卻放棄了這條線索，一併被放棄的還有對於退伍軍人如何再度融入社會的關照。這些點在影片中都沒有得到展現。
這樣一切從簡的建構方式雖然使得影片在內涵承載上稍顯單薄，但是這種單線式的敘事架構又使得影片的主題非常明確，衝突明顯。整部影片都是圍繞著演習這一事件在講述，這是一條主線，也是唯一的敘事線，在演練中，嚴謹扮演的劫匪不斷地在劫匪和嚴謹之間切換，解決著社會身份和演習身份遇到的不同問題。
《大贏家》的一大亮點之處在於安全區的構建，片中的銀行作為嚴謹的死守地，成為了影片主要的敘事空間，嚴謹逃跑不成無奈之下再次回到銀行之後的第一件事就是將銀行改造為一個密閉空間，以此切斷警察的視野。他將攝像頭封住，用海報貼住正門的玻璃，在後門佈置機關。一切準備就緒後，銀行已然成為嚴謹的安全區，他對這個空間內的一切有著絕對的控制權。
在他手上的本子裡，記錄著搶劫的每個步驟，他甚至精準的預測了警察下一步的行動並作出反應，這一切本不可能發生，但在提前建構好的安全區內，卻顯得無比合理。
同樣的安全區還被建構在銀幕之外的觀眾心裡，在演習的故事背景下，銀行搶劫本身並不會製造很大的情感張力，但是導演借用想象空間和現實空間的結合，給觀眾營造了一種緊張感。
在嚴謹進入銀行準備開始演習時，姚警官本想直接阻止，卻被掏槍直接爆頭。在最初展現給觀眾的想象空間裡，嚴謹風衣下藏著的是一把真的霰彈槍，在“擊殺”姚警官的升格畫面結束後，嚴謹手中的玩具槍才將觀眾從姚警官被殺的緊張感中拉出。
就像嚴父說的“不是所有人都有機會合理合法地搶銀行”，銀行搶劫對於觀眾來說的確算得上是奇觀的展現。這種替代式的情感宣洩是為了緩解觀看者在現實中遇到的各種現代性困境。即便如此，這種感情宣洩依舊需要在安全區內完成，影片中想象世界與現實空間交替的呈現方式，很好地在觀眾和屏幕之間留出了安全距離，確保了安全區的構建。
影片中的嚴謹憑藉著自己對演習的專注，獲得了身邊人的認可，連一開始不以為然的姚警官都積極配合，平時排擠他的同事甚至冒著被行長開除的風險為他撐腰。眾人聯手，讓敷衍成性的行長也無可奈何。
在嚴謹錄製的“最後的遺言”中，他真情流露，試圖告誡和他一樣生活不如意的普通人千萬不要誤入歧途，雖然在影片劇情中這一部分被當作嚴謹拖延時間的計策，但是從結構上來看這一幕可以上升到影片的價值傳遞層面，這一點我們可以從影片中頻繁切換的普通人畫面中看出，這種《老男孩》式的頻繁切換既可以展現普通人的生活狀態，還能豐富畫面語言。
柳巖飾演的於海嬌在影片中給人留下了深刻印象，這一角色在影片前期並沒有和嚴謹有過多的接觸，鏡頭對於二人關係的交代也很模糊，從於海嬌和同事們看視頻不帶嚴謹這一細節來看很難推測出二人的特殊關係，但是從影片外來看，柳巖和大鵬這對銀幕搭檔一定對手戲。
這種猜測和尋找持續了整部影片，直到影片末尾演習結束，通過兩個人趴在通風管道里的竊竊私語，真相才得以揭曉——劫匪不只有一個，這樣的懸念預設為影片整體增添了一絲神秘，觀眾也在猜測和尋找的過程中更加沉浸於影片的故事中。
影片中的嚴謹是個小人物，有著自己的煩惱，但他堅持自己的人生信條，做事認真，認真到極致，認真到近乎於執拗。就是這樣一個人，教會了敷衍成性的行長什麼叫演習，他在不斷踐行自己原則的過程中收穫到了幸福。
影片外的大鵬是一名演員，堅持著自己拍電影的夢想，認真完成每一場戲，堅持著戲裡說的“如果還沒成功，就再努力一點”。
不管是戲裡還是戲外，他一直沒變，那麼固執，那麼認真。憑藉著這份認真，他成為了大贏家；堅持做自己，我們每個人都能成為大贏家。
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