《廬山煙雨浙江潮》
----蘇東坡
廬山煙雨浙江潮，
未至千般恨不消。
到得還來別無事，
廬山煙雨浙江潮。
詩作大意：聽說過廬山蒼茫的煙雨，錢塘江壯觀的潮汐，非常向往，無緣去觀賞的話，將會抱憾終身。而當我終於親臨兩地，親眼見證了那煙雨那潮水，卻也不過如此。原來煙雨只是煙雨，潮水只是潮水。
用一首中華古詩詞去詮釋一部以西方地點命名的香港劇集，有種莫名的微妙。不管是廬山煙雨還是嘆息石橋，大抵都在說人生境遇，就像佛陀說的人有八苦：“生、老、病、死、怨憎會、愛別離、五陰熾盛、求不得”，都在一部劇裡表現完了。
《嘆息橋》是一部講感情的戲，年輕時的Thoams與Joyce在比利時偶遇，20年後在香港重逢，兩人情愫暗生，正打的火熱。不料Thomas卻發現Joyce竟即將與阿Ken結婚，而傳說中的老實人阿Ken，也有一段難以啟齒的過去。年輕時的Ken與當時的女上司Catherine發生一夜情，之後Catherine為與男友好好發展感情，與Ken失聯，其時C已懷有Ken的孩子，但從未告知阿Ken。直至十餘年後，獨子認父的狗血橋段上演。
人物不多，主要角色就四個人，T,J,K,C；兩男兩女，再衍生出五六人等，圍繞這十餘位男女老幼的糾葛打轉，這是港劇常見的“小”：小人物，小事件，小細節。而不常見的，則是《嘆息橋》為這些“小”注入了靈魂。
雖然《嘆息橋》涵蓋了愛情，友情，親情，但更多的還是男人和女人之間的愛情，而橋中的愛情，沒有炙熱和轟烈，它展示了愛情中的另一面：不忠、遊離和束縛。導演用很小的細節，一個眼神，一個回首，一句無心的臺詞去告訴觀眾，人生不如意十之八九，還要什麼自行車啊。
至少從以往的港劇來看，臉譜化特質明顯，正派和反派打一開頭就告訴觀眾，然後是各種經典橋段的排列組合，哪怕是沒有正邪對立的生活化的劇集裡，一個人的性格特徵比如市儈，豪氣，狡詐等等都會從一而終。
可在《嘆息橋》裡，我們對人物則是看不穿 猜不透 摸不清。比如林保怡飾演的中年Thomas，看似精通時務，沉穩老練，在感情裡遊刃有餘，把年少幾歲的Joyce吃的死死，可不曾想他竟然矇在鼓裡的，別人世界的第三者。
劇中人物幾乎都有這樣的複雜性，不再一一贅述。人物的個性化是本劇的基石，但絕非皇冠上的明珠。
那顆珍珠，也就是本劇之於港劇的突破，則在於視角的多重交疊——真不想用那個詞來形容——俗稱“羅生門”。
想一想，五年前你和當時戀人看過一場電影，如果現在讓你們倆人講述那場電影前後發生的故事，你們能不能講的嚴絲合縫？嘆息橋裡也頻繁，甚至一度當成主要表現手法，去展示對於同一個場景，以不同人物視角展開之後的故事，這太有趣了。同樣是看電影完電影之後吵架，男方的回憶，是自己佔據主動，不屑一顧的扔掉鑰匙，女方的回憶則是自己多麼受傷，男方多麼不顧及自己，無情之極，而自己在下了很大決心之後，終於把鑰匙要了回來。
看，全都是“自我”的解釋。所以啊，大家以後再為了一點雞毛蒜皮的小事吵架，可千萬別相信對方說的是事實，當然，也別相信自己說的是事實。事實上，根本沒有什麼事實。
劇中還有一點值得注意的，是打破四面牆的手法，像紙牌屋這種劇中人物動不動就轉向鏡頭，說一兩句內心OS的手法不新鮮。但在本劇，卻有畫龍點睛之效，起到了跨越屏幕交流的效果。可能有些人不太習慣，但換個角度，把劇中人物對著觀眾說話當成一種文縐縐的彈幕，是不是一下豁然開朗了？
《嘆息橋》和之前口碑爆棚的《瑪嘉烈與大衛》系列，不同於TVB的俗套，開了港劇清新之風，不過大多集中在感情路線，真心希望能在其他題材上也有如此高水準製作。
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