我在北京的高校當心理諮詢師。但因為疫情，北京的連初三、高中都沒線下復學，就更別提高校了。況且，北京作為政治經濟文化的中心，還面臨著境外病例輸入風險，防疫措施持續升級，估計短期內是不會線下開學了。與上課一樣，高校的心理諮詢也實行線上復工。於是，還不敢返京的我，就也還在老家宅著，以線上的形式恢復心理諮詢工作。與我預期不同，疫情期間學生的諮詢預約並沒有增多，反而大大減少。正好讓我空出時間可以在家多陪陪父母，然後晚飯後追劇成為了我們全家歡聚的好時光。剛追完熱劇《安家》，我們又轉戰《如果歲月可回頭》。
然而，《如果歲月可回頭》並沒有引起我爸媽的興趣。昨晚邊聽課邊陪我媽在客廳追北京衛視更新播出的13-14集，還沒播完，我媽就說這個劇不好看，轉頭去廚房處理我爸剛釣回來的魚了。於是，我就開始思考這個問題，為什麼這部劇不像《安家》那樣吸引我爸媽呢？
我爸媽給出的答案是這個劇不像《安家》這麼接地氣。租房、買房與房產中介是每個人都會面對的議題，接地氣的選材、緊湊的劇情還有一些精彩的賣房小案例吸引了我爸媽的注意。不過，如果從選材上來說，《如果歲月可回頭》的題材也挺討巧的，失婚、失業的中年危機，人到中年心不老的愛折騰，理論上來說也挺容易引發情感共鳴的。但為什麼沒有引發我爸媽的情感共鳴呢？
陣容還是很強大的
難道是因為這部劇的目標受眾不是我爸媽這個年齡層？《如果歲月可回頭》裡的白志勇說他剛滿40歲，以及白黃藍三兄弟失婚後離經叛道的行為藝術，都指向了叛逆的80後。所以我猜測這部劇的目標觀眾是即將步入不惑之年的80後。
我今年剛滿40歲
我爸媽是60後，經歷中年危機的時間大概在10年前，他們40多歲的時候，都面臨了事業最後衝刺階段的挫敗。但是在情感上、家庭關係上還是平穩渡過的。據我所知，他們沒有經歷過中年感情危機，這也可能是他們沒有情感共鳴的原因。但60後的他們，即使經歷中年情感危機，也大概率不會採用染髮、快閃和塗鴉這樣的方式來應對。他們認為劇裡的三個男主角有點作，失業了還天天不務正業，天天在外面折騰一些不知所謂的事情，難以理解。
我是全街最靚的仔！
劇裡的瘋狂三人組究竟做了什麼讓60後覺得作得難以理解呢？白志勇稀裡糊塗地被離婚後就失聯了。作為項目經理，在公司重要的戰略合作簽約儀式上遲到，還讓同事聯繫不上他，好不容易到場了，又面對一眾金髮碧眼的外國職場精英開始喋喋不休地倒苦水，訴說自己前幾年雙親去世後前幾天又失婚。胡話還沒說完又在講臺上吐得一塌糊塗，上司還要尷尬地給他蓋上外套。捅了這麼大一個簍子，領導還沒決定怎麼處分他，說要開會討論，他就豪氣沖天地擺擺手，不用開會了，我辭職。
都是外國小哥哥小姐姐
胡話說完開始吐，吐得一塌糊塗再倒地
前兩天哥門離婚了
別開會了，我辭職
我爸媽是踏實隱忍的60後，職場上受到的委屈都是打落牙齒和血吞，只要領導不滿意，那就通宵達旦地修改，直到領導滿意為止。他們覺得職場上這樣的表現太不現實了，也不專業。一個40歲的中年男人，在職業市場上可以選擇的機會越來越少，在當前職級上也是不進則退，怎麼可能這麼不珍惜自己深耕多年已小有所成的工作呢？被現實生活收拾得服服帖帖的中年人，即使要借酒澆愁，也得看看第二天有沒有重要的工作安排，喝得剋制點。《歡樂頌》裡王柏川晚上陪客戶喝完酒，恭恭敬敬地送走客戶後扶著車摳著喉嚨吐的鏡頭更能引發生活不易的中年人的共鳴吧。
因為海外散心也吹不散失婚的哀怨，借酒澆愁也忘不掉對前妻的感情。白黃藍三兄弟失婚後組成了瘋狂三人組，要顛覆，要放飛自我，要重新再活一回。把髮型弄成了十幾年前流行的殺馬特，挺著微隆起的啤酒肚到夜店蹦迪，換上了年經人愛穿的潮流衛衣到街邊牆角塗鴉，甚至還組織了一場大規模廣場舞形式的快閃。他們以這樣看似離經叛道的行為藝術來吶喊，我的前半生認真工作，忠於伴侶，為什麼我這麼遵從社會主流價值的工作生活卻換不來社會主流的家庭幸福？
我是中年古惑仔
時代在召喚
這些與他們這個年紀不符的反叛行為讓我想起了趙寶剛導演青春三部曲的最後一部《北京青年》。27歲的何東在一開場就要辭去從事了5年的公務員工作，在即將領證的關口要拋下相處幾年的未婚妻去重走青春。2012年27歲的何東也是80後，《北京青年》講的也是80後不甘生活平庸，自我意識覺醒想要重新去探索世界，進而重新認識自我的故事。
自我、叛逆、有個性好像是80後身上特有的標籤。那特立獨行的80後在面臨即將到來的中年危機，是不是也會像白藍黃三兄弟這樣用染髮、塗鴉、快閃等標榜自我的方式來應對呢？
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