唐宋文學大家筆下的春天什麼樣？婀娜多姿、楚楚動人
無論唐詩還是宋詞幾乎都對春天情有獨鍾，歷代詩人創作的“詠春詩”就多達萬餘首。尤其是在詩歌文化空前繁榮的唐代，詩人們彷彿都在爭先恐後的吟詠春天。李白、杜甫、孟浩然、王維、白居易等人，就創作了很多膾炙人口的“詠春詩”。
相比較於唐朝詩人的“詠春”情結來說，宋代詩人彷彿也對春天心有所屬。蘇軾、秦觀、柳永等詩詞大家，創作的“詠春詩”也給後人留下了難以磨滅的印象。有人將春天比喻成匆匆而逝的人生；也有人將春天比作紅粉佳人，並不惜筆墨去妝飾她的美貌。
筆者認為唐宋兩代大文學家，之所以會不遺餘力的吟詠春天。除了與這個季節獨特的自然魅力有關係之外，其實最重要的是春天更能給人一種寓情於景之感。多姿多彩的春天既可以給人無限希望，同時因其過於短暫又令人倍加珍惜。
在這種紛繁複雜的情感交融之下，春天詩人們的眼中早已變成了一個，富有鮮活生命力的情感寄託。只不過有人在春天寄予哀嘆與惋惜，而有人則將其比擬為一個婀娜多姿的美人。萬象更新的初春如豆蔻少女，奼紫嫣紅的盛春如芳齡二八。
正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，詩人多愁善感的文人氣質，將春天演繹成了一個多情、溫柔、含蓄、婉約等，集多種情感為一體的千面女郎。當看到花開花謝之時總會有無盡感慨，於是春天就如顧盼生輝的美人，在他們的筆下輕盈漫步款款而來。
《春日·其一》芍藥含淚、薔薇猶如“春姑娘”
這是一首由北宋著名文學家秦觀，創作的著名膾炙人口的“詠春詩”
。秦觀作為“蘇門四學士”之一，尤以擅長創作婉約詞而聞名。《雨霖鈴》、《鵲橋仙》等傳誦度極高的詞作，在古代文學史中都佔有非常重要的一席之地。
相信在很多人的印象中秦觀，只是一個善於創作宋詞的文學家。事實上秦觀不僅在婉約詞創作領域蔚為知名，他還擅於創作詩文併兼工書法。這首以“詠春”為主題的《春日·其一》，不僅是歷代“詠春詩”中的翹楚，而且還第一次將春天賦予人的情態。
1.《春日·其一》創作背景
相信大家都瞭解秦觀一生坎坷，而且在情感方面也是一個傷心之人。他曾創作過很多描寫男女愛情的詞作，而且幾乎每一首都能讓人感受到深深的悽苦之感。這首“詠春詩”也同樣延續了這樣一個主題。
詩人通過對“春雨”、“芍藥”、“薔薇”的細緻描寫，淋漓盡致的展現出了惜花之情與個人愁思。這首令人拍手稱奇的七言絕句，不僅衍生出了極為濃厚的情思，而且也為讀者描摹出了春景背後的人文意蘊。
2.《春日·其一》中的惜春之情
“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。”
在春天的一個夜晚一生輕雷劃過天際，如絲春雨從天空中淅淅瀝瀝地灑落下來。春雨過後太陽從雲層中露出來，陽光傾灑在剛剛被春雨洗過的碧瓦之上，給人一種光線參差不齊之感。
如果大家仔細研讀這首詩歌后就會發現，第一句其實寫的是春天夜雨場景，在夜光的反射下觀看從天而降的細雨，彷彿給人一種質地感特別情的感覺。天空中的細雨就如絲線一般，折中比喻不僅生動貼切而且也極富語言魅力。
第二句則寫出了天明之後霽光照射在琉璃瓦上，彷彿所以的碧瓦都散發著和諧的光芒。“霽光”是雨後初晴時最柔和的光線，由於光感不是太強烈所以讓人感到很愜意。通過這兩句詩文的描寫可以得知，詩人其實在這場春雨中寄託了濃郁的給人情感。
實際上這兩句詩文通過巧妙的比喻，將春雨幻化成了從天而降的絲絛，而碧瓦在秦觀的詩句中彷彿也熠熠生輝。通過這種描寫給人留下了雨後初晴的美感，同時，也寄予了詩人對春天的無限喜愛之情。
“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。”
一場淅淅瀝瀝的春雨過後多情的芍藥花上面， 沾染上了很多春雨看起來就像含著傷心的淚水。這種感覺就像一個脈脈含情的少女，而薔薇被春雨澆過之後橫臥在地上，這種姿態看起來也十分惹人憐愛。
筆者認為最後兩句應該是全詩的“詩眼”，詩人把芍藥花比作多情、含淚的姑娘。而風雨過後橫臥的薔薇枝則如倦怠的少女慵臥不起。這種將花朵擬人化的描寫手法，簡直可以稱得上是神來之筆，令人讀後也有一種無法自拔的沉醉之感。
詩人通過對春天夜雨以及雨過天晴之後的春景描寫，不僅將個人的情感和思緒融入其中，同時也將原本沒有生命的春天寫活了。含淚的芍藥與橫臥的薔薇彷彿兩個滿含醉態的少女，這其實正是《春日·其一》的獨到之處。
這首詩歌作為歷代“詠春詩”中的名作，不僅將實景與幻想有機融合，同時還將詩人的個人情感完全融入到了春色之中。
單從這一點來看就是其他“詠春詩”無法企及的高度。尤其是“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”兩句，更是因此而成為千古佳句。
《狷氏子》“憶事臨妝笑，春嬌滿鏡臺”
1.《狷氏子》詩歌背景
《狷氏子》是唐代天寶年間詩人梁鍠的詩詞之一。梁鍠曾在天寶年間官據執戟現存世詩歌僅有十五首。作為一位與李白同時代的詩人，他的詩名雖然並沒有被載入史冊，但是他創作的這首《狷氏子》，卻是唐詩中少有的“詠春”精品。
詩名“狷氏子”應該是一位美人，因為詩中“憶事臨妝笑，春嬌滿鏡臺”兩句，其實就寫出了詩人曾與這位美人的一段往事。
作為唐詩中比較常見的五言詩，《狷氏子》一詩不僅滿含詩人對這位美人的思念之情，同時也寫出了春天的媚態之“春嬌”。
2.《狷氏子》詩歌賞析
“杏梁初照日，碧玉後堂開。”當春天的陽光照在杏樹上時，粉嫩的杏花在春光的籠罩之下紛紛盛開。“碧玉”這裡應該是指柳樹或小草等綠色植物。在這個春光明媚的大好時節，後堂中後堂也紛紛吐芽給人留下一種勃勃生機之感。
“憶事臨妝笑，春嬌滿鏡臺。”
詩人在這種情景之中回憶往事，身旁的美人卻喜笑顏開。她的笑靨與滿堂的春色相互輝映，彷彿讓整個鏡臺都充滿了無限春情。詩人將美人的歡聲笑語和眼前的春景結合在一起，描繪出了一幅極具春天魅力的“春嬌圖”。
在這幅“春嬌圖”中既有醉人的春色，同時也有笑靨如花的美人。當春色與美人相互映襯之時，不僅讓詩人沉醉於這種春嬌美色之中，同時也有一種超然於外物之感。可以說這兩句詩歌對於全詩來說就是畫龍點睛之筆。
“含聲歌扇舉，顧影舞腰回。”在這種醉人的春色中詩人身邊的美人，一邊唱歌一邊拿著扇子翩翩起舞，她腰身映襯出來的影子都都非常值得人憐愛。這兩句其實描繪的是詩人觀看美人歌舞時的場景。大家可以試想一下此情此景有多麼醉人！
“別有佳期處，青樓客夜來。”人生聚散都是一件特別尋常的事情，詩人與這位美人分別之後還期待下一次相會。他們相會的地點原來就是青樓。從最後兩句詩文中可以得知，詩人在詩句中描繪的美人是一位青樓歌伎。
雖然唐代詩人梁鍠創作的這首“詠春詩”，無論是藝術特色還是描繪春景時的意境，雖然都無法與秦觀創作的《春日·其一》相提並論。但如果從這首詩的內涵上去分析，其實也表達出了詩人對春天以及每人的眷戀。
“一生惆悵情多少，月不長圓，春色易為老”
柳永被譽為宋代婉約詞“一代詞宗”，從這個稱號就可以得知他在北宋文壇上的重要地位。柳永雖然一生悽苦但他創作的詞作在當時卻流傳極廣，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。從這兩句話中就可以得知柳永詞作的文學價值。
柳永一生創作過很多首極具婉約情懷的詩詞，他對春天的眷戀絕對不比秦觀遜色。《梁州令·夢覺紗窗曉》就是柳永創作的，一首比較知名的“詠春詞”。在這首詞作中表達出了非常極致的人生惆悵之情，僅“春色易為老”五個字就足以體現出惜春之情。
《梁州令·夢覺紗窗曉》詩詞賞析
“夢覺紗窗曉，殘燈掩然空照。”詩人從睡夢中醒來之時才發現，陽光已經從紗窗照進了屋子裡。桌子上擺放著已經燃盡的蠟燭，原來昨晚詩人臨睡之前並沒有吹滅燭火。獨自燃燒了一個晚上的蠟燭只是空照而已。
“因思人事苦縈牽，離愁別恨，無限何時了。”之所以會讓殘燈空照主要是因為，詩人陷入了“思人事苦”的糾纏之中，這種讓人牽腸掛肚的離愁別恨，什麼時候才能結束呢？詩人深受離愁別恨的困擾，希望能夠早一點結束這種無休止的牽掛。
“憐深定是心腸小，往往成煩惱。”越是無法放下心中思念的人，就越能體會出自己的“心腸小”，而且這種思念心上人的感覺往往會變成煩惱。 實際上這兩句詩文想表達的就是詩人的思念之情太深。
“一生惆悵情多少，月不長圓，春色易為老。”人這一輩子能有多少惆悵之情呢？你看那天上的月亮不也有陰晴圓缺嗎？
何必讓自己一直處於惆悵之中呢，畢竟春天容易逝去而人生也轉瞬即老。最後三句才是全詞的“詩眼”，表達了對春天與人生太短的惆悵之情。
結 語
唐宋時期的文學家由於人生境遇不同，所以產生的思想感情和人文理念也不一樣。所以每個人在描繪春天的時候都會有自己獨特的想法，而且寄予在春天中的情感和寓意也不同。正所謂“各花入各眼，何必問來人”，春天在詩人的眼中就是一個仁人打扮的小女孩。
有人將春天比喻成匆匆而過的人生歲月；也有人將其比擬成一個婀娜多姿的美人，無論詩人們對春天如何描寫，其實最終的目的都是為了表達個人情感。當他們充滿喜怒哀樂情緒之時，春天也彷彿蘊含了與人一樣的感情和思維。
【參考文獻】
《唐詩中的“春閨夢”》
《古詩滋養的春天》
《古詩中的春天》
《在古詩中感受春天》
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