lxl愛莉
以江南等人為代表網絡文學回到了一個相對生活化但並沒有脫離文學範疇的事情，可是由中國資本主義化帶來的文化和一切上層建築商業化已經帶出來真正的價值了，甚至作為作家協會主席和副主席的王安憶和鐵凝後來的他們也寫不出作品，諸如王蒙餘華，餘秋雨，賈平凹之輩，網絡文學開始成為了一種社會生活的意識形態補足，例如各種穿越，修仙，一日暴富，浪漫主義的內涵終於揮霍殆盡
馬克思主義談辯證看待問題，中國踏入資本主義化的深淵是對傳統文明的汙染，世界踏入工業文明更是汙染，人終歸會踏入社會進步的軌道，只是不應該是這種方式
改革開放的最大副作用就是商業化，導致原本屬於象牙塔的真正文學流失，餘秀華沈巍劉信達之輩反而成為了正牌和利益獲得者
留存下來堅持自我的作家，類似安妮寶貝，詞人裡面可以跨界看看許嵩，世界因為他們的堅持變的豐富多彩，世界因為那些對抗商業化的人稍稍穩住傾塌的步伐，可是終歸無法改變什麼
這是末日下的狂歡
妖哥談
浪漫主義分為真浪漫主義和偽浪漫主義。真正的浪漫主義是自己的情懷，用無私的心去追求自己的理想和目標，不加任何私心的用熱心和真誠去追求自己的內心表達。中國當代的網絡文學大都是偽浪漫主義。甚至中國當代文學，甚至那些知名的作家都是偽浪漫主義。他們帶著貪婪和金錢的眼光去創作。追名逐利甚至有的時候放棄理想放棄尊嚴，贏得或討那些可以給自己帶來利益和名聲的人（比如說領導，比如說編輯，比如說讀者）的歡心。但凡能創作出名堂的網絡大神級的網絡作家，都被網絡文學平臺所綁架。有平臺的編輯會告訴他什麼時候寫寫什麼樣的人，寫什麼樣的事兒能獲得更高的熱度和利益以及名譽。把小說和文學格式化了。
夕琳的文學空間
首先你要明白什麼是浪漫主義
浪漫主義是指從側重從主觀的內心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求。
中國網絡文學就沒有浪漫主義。
文學在不同時代有不同的特性。在當今時代網絡文學就是來獲取商業利潤的，你寫個浪漫主義，誰看。
人家來看網絡小說是為了爽或者消遣，你插入一個浪漫主義誰看。直接說我國的主要浪漫主義代表詩人——李白。他就是浪漫主義，如果讓你整天讀他的詩，你會瘋掉的。
提問者完全沒分清網絡作家寫小說是幹嘛。他們的第一要以是為了賺取，也不是說為了賺錢就寫不出好小說，巴爾扎克就是為了賺錢還能夠寫出世界名著的人。不過要看時代，在巴爾扎克的時代娛樂模式不向現在多樣化，你寫那些各種小說還有人看，現在你信不信，如果第一章連主角都沒有出現，大部分人連看的慾望都沒有。
不同的時代是要分不同的類型的，網絡文學的受眾就是不喜歡看傳統文學的，你把網絡文學弄成傳統文學的樣子，誰理你，連吃飯都成問題，誰還寫小說。
一個陌生朋友
首先你的明白什麼是浪漫主義。
所謂浪漫是思無邪的那種，還是情感細膩那種，又或者是種田苟文那種。
每個寫文的人或許都有一種情懷，但當稿費低了，[我想靜靜]，浪漫什麼的就敗給了現實。
墨三瘋
網絡文學的浪漫衰退的問題，其實是要辯證的看的。俗話說，學如逆水行舟不進則退，當網絡文學的中浪漫因素的發展，沒有快過觀眾對該因素的免疫水平增強的速度，那麼網絡文學的浪漫就是衰退的。
他不是一個靜止的單方面的倒退，哪怕他在進步，但在讀者眼裡，失去浪漫的衝擊，那麼他就是沒有力量的，所以會給人浪漫衰退的錯覺。
當然，看待這個問題還要考慮什麼是浪漫，作者理解的浪漫，和讀者接受的浪漫自己外界官方對浪漫的定義是否是類似的，否則討論這個問題，就是在公說公有理，婆說婆有理。
對於浪漫，官方解釋是富有詩意，充滿幻想，所以，這是你要的網絡文學的浪漫嗎？
網絡文學也會陷入類似於影視寒冬的地步，就在於讀者和觀眾一樣，期待不高，而作者和編劇一樣，難以再出新的有新意的作品！
文化人大陳
是網絡文學衰退了。
麩子皮
社會在進步，文學創作也在進步，網絡文學中的浪漫沒有衰退，既然是進步，就會與傳統觀念上的浪漫有所不同，只不過一部分人沒有認知到而已，就如代溝一樣。比如說徐悲鴻的畫，張大遷的畫，幾十年前還不怎麼值錢，現在呢，都是天價。人是感性動物，網絡文學，是新生代的作品其中的浪漫只有自己接觸了讀了，便可知。
