林安1991
首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
日本設計，可以說是世界設計大軍中的一面旗幟，在設計界都有舉足輕重的作用。其在建築設計、平面設計、裝幀設計、字體設計、工業設計等方面做的都很出色，同時也誕生了一大批設計領域的大師級人物。
細觀日本的設計可以發現他們的設計注重細節，在人性化的方面考慮的也很全面，有一種人文色彩在其中，日本是個開放包容進取的民族。在吸收學習西方文化的同時，也將本民族的精髓融合，西方同行多會用「禪」去形容他們的設計精神，優雅、簡潔、疏密把控等方面是我最為欣賞的。
細讀日本設計界的大師著作，能很清晰的覺察到大師身上的「反思」精神，如原研哉提出的「ReDesign」觀點，把每件產品已固化已形成的形態放到一邊，從最初的起點去重新審視它，才能找到新的切入點，但同時他也強調設計不是「創造新產物」。不過，在現有基礎之上重新定義改良往往比創造一件新事物還要難，因為當你面對牙刷時會想它「本該如此」或「全世界的牙刷都是如此」而放棄，當迴歸本質時才能看到新的一面。
嚴謹細緻負責，是大多數日本設計師給我的另一個深刻的印象。日本人無論什麼職業細緻敬業程度都是各國人民都認同的。對於設計師來說洞察細節是最基本的職業要求，在設計工作中針對不同的人群，不同的產品，不同的定位做全面細緻的調研，在產品的細節的處理上，他們大多都會仔細揣摩。有時一個小細節對於普通人來說不重要甚至察覺不到，但在關鍵時刻它的作用卻起到至關重要的作用。
在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這裡同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
一條大師
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日本設計，很強。
可以說日本的整體設計水平都是具有一定高度。
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簡潔、細膩、寫意、孤傲，
這四個詞語是我們對日本設計的大體印象。
我們先來看看日本設計究竟有多強吧！
LOGO設計欣賞
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建築設計欣賞
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平面設計欣賞
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日本設計界為什麼能如此強大呢？
1、所有的設計產品力求嚴謹細緻負責
日本十分注重產品細節的處理，很多細小的地方都會經過設計師的細細打磨。其實洞察細節是對每個設計師的基本要求，然而我們國內大多數的設計師都忽略了這一點。
2、拿來主義
日本是個具有極強包容性的民族，所以儘管他們的設計發展的沒有西方國家早。但由於他們包容進取的精神，他們開始學習西方，走捷徑，設計從“模仿”開始，迎合市場。最終日本設計，在世界設計界佔領了舉足輕重的地位。
3、重視設計教育
日本的美學教育在小學就開始了，四年級就開設了設計教育課程。設計教育的普及是設計飛速發展的重要原因。
謝謝你這麼優秀還關注我！
木木娛糖
分析日本的設計風格，從大了說可以從民族主義說起。曾有人分析，日本大和民族是一個憂患意識深重的民族，所以從日本的設計作品中總可以體會出寧靜、虛無、空靈的境界。不知道你是否同意這種說法，但設計癖覺得，日本的設計極具現實主義精神，其理念是迴歸到了產品設計本身，從人的需求出發，所以西方人會覺得以日本為代表的東方風格總是簡樸、抽象甚至怪誕，但不得不承認，這才是工業設計的極致追求。
下面給大家介紹幾個日本最著名的設計界的大師
1、坪井浩尚
35 歲的坪井浩尚是日本的新銳設計師，他最大的特點是常將缺點轉化為優點，他總是用佛教的思維思考事物，他希望他的 100% 工作室可以設計出令人窒息的作品。設計癖最為佩服坪井浩尚的細節處理。杯子的設計總是侷限在造型上，這款櫻花水痕杯不同，坪井浩尚注意到由於杯內和杯外的溫差緣故，水杯總會在桌面上留下難看的水痕，於是乾脆設計一款櫻花水痕杯，即使在桌面上留下水痕也是美美的。
2、柳宗理
柳宗理是日本老牌設計師，他在世時，裡給人們許多絕美的設計。他注重美學和日本倫理學的結合，並重視創造與時尚，欣賞柳宗理的設計理念。
3、喜多俊之
喜多俊之是「IDK設計研究所」株式會社社長，他崇尚「沒什麼比生活本身更重要」，所以他的設計都是很生活的，源於生活，用於生活不得不否認，他一直認為會享受生活的人，才會享受生命。
4、深澤直人
設計癖曾報道過深澤直人的無意識設計，他包攬了幾乎世界上所有著名的設計獎項，是日本現代中最為知名的傢俱設計師，看重細節的他簡直就是到了痴狂的地步了，不過他更希望可以用更多細節細節感動用戶。
質物世界
日本設計，可以說是世界設計大軍中的一面旗幟，在設計界都有舉足輕重的作用。其在建築設計、平面設計、裝幀設計、字體設計、工業設計等方面做的都很出色，同時也誕生了一大批設計領域的大師級人物。
細觀日本的設計可以發現他們的設計注重細節，在人性化的方面考慮的也很全面，有一種人文色彩在其中，日本是個開放包容進取的民族。在吸收學習西方文化的同時，也將本民族的精髓融合，西方同行多會用「禪」去形容他們的設計精神，優雅、簡潔、疏密把控等方面是我最為欣賞的。
細讀日本設計界的大師著作，能很清晰的覺察到大師身上的「反思」精神，如原研哉提出的「ReDesign」觀點，把每件產品已固化已形成的形態放到一邊，從最初的起點去重新審視它，才能找到新的切入點，但同時他也強調設計不是「創造新產物」。不過，在現有基礎之上重新定義改良往往比創造一件新事物還要難，因為當你面對牙刷時會想它「本該如此」或「全世界的牙刷都是如此」而放棄，當迴歸本質時才能看到新的一面。
嚴謹細緻負責，是大多數日本設計師給我的另一個深刻的印象。日本人無論什麼職業細緻敬業程度都是各國人民都認同的。對於設計師來說洞察細節是最基本的職業要求，在設計工作中針對不同的人群，不同的產品，不同的定位做全面細緻的調研，在產品的細節的處理上，他們大多都會仔細揣摩。有時一個小細節對於普通人來說不重要甚至察覺不到，但在關鍵時刻它的作用卻起到至關重要的作用。
呂哥說
原因或許是消費者的嚴格要求，孕育出瞭如今的日本商品設計
站在使用者的立場上製作商品，是大部分成功企業成功商品的開發思路
“只要我們所做的對人們的生活有益，就一定會被大家所接受。”這是原來大Boss說過的話。
比如國譽KOKUYO早期紙製品除了紙品之外，在大小、尺寸、行線間距等都做了非常細緻的市場調查，力求顧客在使用時，得到的是最舒適的體驗。
到了近代，國譽引入了“通用設計”原則，製作大家都方便使用的產品。因為比起嶄新獨特的設計，消費者用起來舒服才是最重要的。
消費者的喜惡，才是維繫企業生存的根本。
KOKUYO國譽文具
在設計方面日本有獨到之處，但絕對不能說強，在精巧和精益求精的改進方面是一大優點，也設計方面最主要的表現，日本開創的東西不算多，但他能把東西仿製得比原品好，也就是製造業的優勢帶動了設計。
