什麼是沒骨法？
沒骨法又有哪些技法？
為何每學期國畫裡的沒骨技法能成為本期的人氣課？
甚至有的同學能利用自己所學的沒骨技法把學費給賺回來，下面我們一一來解答。
一、沒骨法的定義
沒骨畫，顧名思義就是把骨隱沒在其皮肉之內，在中國畫繪製技法中，用墨勾勒出輪廓線稱之為骨法，所謂的“骨”也就是墨線，而不用墨筆勾勒出輪廓線，而是完全用墨或者顏色暈染而成，就稱之為沒骨法。古代常用這種方法繪製山水、花鳥。
二、沒骨法的特點
沒骨法最基本的特點就是“直以彩色圖之”，就是不用墨線勾勒，直接用色點、色線和色彩的暈染去塑造畫面形象。沒骨畫作作為傳統中國畫的表現技法之一，它的特點是介於寫意與工筆之間。
《春花圖冊之鳶尾花》 清 惲壽平
歷代沒骨畫的重要畫家有南北朝的張僧繇，唐代的揚升、王洽，宋代的黃荃、徐崇嗣、趙昌，元代的王冕，明代的徐渭、董其昌、蘭瑛，清代的惲壽平、任伯年、吳昌碩等。沒骨法在明代有了新的發展，從接近雙鉤填彩的渲染畫法發展為放筆點染的畫法，講究用色有乾溼濃淡、冷暖的變化。形象生動，用筆揮灑自如是沒骨法技法趨於成熟的標誌。
《牡丹圖》 明 徐渭
清代沒骨畫成就最高的應該是惲壽平，他繼承了歷代沒骨畫技法的精髓，在這些基礎上開創了具有時代特色的繪畫風格，並發展成新的畫派，他的主要作品以花卉為主。
《桃花扇面》 清 惲壽平
三、沒骨法的分類
1. 按照畫種區分：從畫種上看，可以將沒骨畫分為沒骨山水、沒骨人物、沒骨花鳥。如揚升、米友仁的畫多屬於沒骨山水；梁楷的潑墨仙人圖就是沒骨人物；黃荃、徐熙則擅長沒骨花鳥。
2. 按照著色來看，可將沒骨畫分為水墨沒骨畫與五彩沒骨畫。梁楷的潑墨仙人圖、米友仁的水墨山水就是水墨沒骨畫，而黃荃、徐崇嗣及惲壽平等人則擅長五彩沒骨畫。
《雲山墨戲圖卷》局部 宋 米友仁
《潑墨仙人圖》 宋 梁楷
《寫生珍禽圖》局部 五代 黃荃
3. 按照繪畫的精細程度去區分
從繪畫的精細程度上看，還可以將沒骨分為工筆沒骨、寫意沒骨和半工半寫沒骨畫。
4. 按照運用沒骨技法的程度區分
從運用沒骨技法的程度來看，又可以將沒骨畫分為全沒骨和半沒骨畫。
《墨花九段圖卷》局部 明 徐渭
惲壽平 牡丹冊
四、沒骨法的技法
沒骨畫展現出來的畫面形態，對畫家在技法運用上有很高的要求。因為沒骨畫不需要用傳統的線去勾勒，還要表現出物象的凹凸和明暗關係，所以渲染法是沒骨畫創作過程重的重要表現方法。
1. 渲染
沒骨渲染是指不勾輪廓，用層染或者混染法，通過多次著色來塑造物象的一種繪畫技法。在暈染的同時要把握物象的輪廓轉折關係，用色上儘量用水色。徐熙、徐崇嗣、林良、錢選、惲壽平等畫家在沒骨畫中常用到這種技法。
《八花圖》局部 元 錢選
2. 點染
沒骨點染是指先在筆上調好墨或者色的濃淡，然後通過一筆或者幾筆點出物象的一種繪畫技法。這種方法在蘸色的時候要考慮到表達物象顏色的過渡關係，根據物象的結構，手法利落地進行點染，這種畫法的突出特點是工寫結合，畫面形神兼備。
《秋塘雙浴》 清 惲壽平
3. 技法基礎
a.平塗
平塗是將一種顏色均勻地塗在畫面上，不區分濃淡深淺，不顯凹凸變化，力求平整光潔。
b.暈染，也稱分染
暈染是用兩支筆，色筆落色，水筆暈染。要染的乾淨，最關鍵的是要控制好兩支筆的水分。
C.接染
接染適合表現色澤鮮豔的物象。一般是調出兩至三種顏色，多為同類色或類似色，分幾支筆將顏色鋪在紙上。
d.撞色
撞色是指用不同性質的顏色，調好囤積起來，然後用另外一種其他性質顏色自然融合，如石色與水色相撞，等顏色幹後效果就明顯了。
e.撞墨
撞墨是指在一種顏色繪製好之後，在其中點少許墨，使兩種顏色自然融合。
f.立粉
立粉就是用較渾厚的粉質，點成如浮雕般的色粉點、線、面的技法叫立粉法。花卉中常用立粉法來勾點花蕊。立粉時先用帶水分的筆畫出其形狀，再把最濃的顏色注入其中，水分揮發完後，中間部分就會幹出一個小坑，猶如真花蕊般突出。
沒骨法的技法有很多，沒骨相比於工筆，它的用時更短；相比寫意它的形和神都具備，這個也是大家喜歡的一點，利用短時間描繪出極佳的的作品。
看了這篇文章覺得還是有些難度的同學不要擔心，我會盡快出一套沒骨花卉的小視頻和大家見面哦，小白也能很好入手的一個技法，易懂、作畫快、效果好，這個也是大家喜歡沒骨課畫的原因之一啦！
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