從3月22日開端，韓國“N號房”工作被全世界矚目，跟著工作的發展，它一次次刷新咱們對“人道之惡”的理解。
“N號房”工作是一同發生在韓國的團體性違法工作，罪犯假充差人威逼利誘受害者拍照果照，並以此要挾對她們施行性違法，強逼她們一步步淪為“奴隸”。
這些違法過程會被拍照下來，然後發佈到在Telegram創立的名為“談天房”的群裡。
“談天房”的群裡設置了會員制，依據視頻的等級收取費用，費用在25萬到250萬韓元不等。
現在已被曝光的“談天房”有8個，但在網上，不知道還有多少這樣的“談天房”存在，正由於具體數字未知，這個工作也就被命名為“N號房”。
據警方查詢，“N號房”的受害者有76人，大多數是未成年女孩，最小的年紀只要11歲，其間一些受害者因不勝折磨挑選了自殺。
跟著案子一點點被髮表，憤怒的韓國民眾在青瓦臺建議示威，要求揭露“N號房”涉案人員以及“談天房”裡26萬會員的實在身份。
到現在，示威簽名總人數現已超越430萬人次。
在這個案子中，始作俑者固然讓人怨恨，但最讓人心疼和驚駭的是，這26萬會員在看過那些視頻後，竟無人舉報，而是繼續等候下一個視頻。
而這次令人震驚的大規模工作之前，韓國關於此類違法的案例就有許多，特別是以女人作為性受害者。
其間還有不少工作被拍照電影，當這些本來只存在文字裡的工作以畫面的方式呈現，它的震懾程度是文字的十倍。
在此次韓國“N號房”工作受關注之際，看這5部韓國電影，能夠感遭到這個工作背面的驚悚之處，幾乎令人髮指：
1、《玩物》（2013年）
2009年，韓國女星張紫妍被發現在家中自-殺，終年26歲。在她安葬之後，韓國媒體揭露了其日記的部分內容，也讓咱們看到了她自殺背面令人張口結舌的錢欲買賣。
電影《玩物》是以2009年韓國的“張紫妍工作”為藍本，揭露了演藝屆、政界“性賄賂”這一醜陋的社會現象，是一部將實際工作和虛擬故事相結合的紀事風影片。
當年“張紫妍案”就草草了事，雖然一次次上訴延期，依然沒有公斷，可見其背面勢力之強大，牽涉人員之廣。
甚至在《玩物》拍照期間，導演崔承浩仍遭到各番刁難。
影片採用倒敘的方式，以一個女明星的自殺開端，藉助一次完好的起訴工作，分別從“法庭”、“媒體”、“當事人”三個視點，加上一輪又一輪的庭審，將工作的本相漸漸展示給觀眾。
跟著庭審挨近尾聲，影片也進入高潮部分：
最大的“惡魔”浮出水面，證物被發現，審判成果宣判。
雖然影片中有不少標準比較大的畫面，但只是當作一部有噱頭的電影來看就大錯特錯了。
關於記者的取證的困難，媒體的立場，證人的證詞，每一環都有讓人感到觸目驚心的當地。
或許影片在情節上有一定的虛擬，但結局卻是實在的。
但這個實在的背面，又讓多少人看到心驚。
2、《韓公主》（2013年）
《韓公主》的故事原型是2004年密陽工作，由於一通撥錯的電話，蔚山市的3名錶姐妹遭到高中暴力團伙41人的屢次侵略，還為此曾試圖自殺。
但是警方並沒有對受害者信息進行緊密維護，不只讓受害人由於信息寶露出遭到罪犯們的家族的要挾恐嚇，警方里還有人稱受害者“讓家園丟人”，幾乎令人髮指！
相比實在工作，電影《韓公主》裡的故事卻不太相同，畫面更加柔軟，但這看似柔軟的處理其實反而更殘暴。
影片中沒有過多描述案子過程，但卻把目光放到了工作過後主人公的境況上。
女主韓公主在經歷過這件過後，有一個樂意協助她重新開端的老師，有一群重新和她成為好友的新同學，甚至她自己也想要盡力開端新日子。
但是與此同時，她的身邊有隻愛錢財的父親，關注聲譽的母親，和一群如狼似虎的罪犯家族。
他們中有人為了錢出賣她，有人為了自己躲避她，還有人衝上門來斥責打罵她。
韓公主最終的結局不完美，還很無力。但也正是由於這樣，咱們才更懂得了“傷害固然可怕，但二次傷害相同是傷害”。
電影於2013年上映，在2014年就獲得了多項電影類的獎項，可這部電影，遠不止獎項那麼簡略。
3、《媽媽別哭》（2012年）
《媽媽別哭》改編自實際中“得知女兒由於被男學生們強暴而自殺的媽媽親自為女兒報復”的殘暴故事，入圍了第17屆釜山電影節的廣闊鏡單元。
柳琳和恩雅是一對母女，相依為命過著平靜的日子。
不曾想，情竇初開的女兒恩雅在向班裡的一個帥氣的男生表白時，不幸發生了。
這個男生並不是所謂的乖學生，他夥同另外兩個小混混一同侵略了恩雅，並拍下了視頻。
工作發生後，恩雅和媽媽報警處理，可對方是未成年人，僅一人判處緩刑1年就瞭解此案。
之後，這三個人為了報復，再次找上了恩雅，再次用視頻要挾她，不勝受辱的恩雅挑選割腕自殺。
在恩雅脫離之後，柳琳發現了恩雅自殺的本相，對法令心灰意冷的她決議親自復仇。
雖說是一部復仇片，可影片中關於復仇的部分並沒有幻想中的酣暢淋漓，有的只是一個柔弱的母親困難復仇的過程。
這是一部比起期望看到的更多是絕望的電影，影片中母親的復仇的原因讓人看得憋屈，復仇的手段也並不高超，甚至連結局都未能如願。
可影片中的那份殘暴和絕望，相信看過的人都忘不了。
4、《失蹤》（2009年）
《失蹤》也是一部依據實在工作改編的電影，整部影片自始至終根本上都籠罩在一片驚駭的氛圍之下。
美麗的妹妹和朋友到鄉間遊玩時住進一家小旅館，卻未曾這個看似厚道老實的店東竟是個反常殺人狂。
他殘暴的殺死妹妹的朋友並把妹妹軟禁，對她百般折磨侮辱。
此刻，由於許久沒有妹妹消息的姐姐前來尋人，找到可疑的旅店店東這，報警尋求協助，卻被當地差人以沒有證據回絕。
差人還奉告姐姐稱，店東是個好人，家喻戶曉的大孝子，劫持殺人這種事底子不可能。
不死心的姐姐再度找上門，沒想到卻被店東以新的人質劫持，也被軟禁虐待。
此刻妹妹現已遇害，而下一個遇害的很可能便是姐姐......
從電影視點動身，《失蹤》的拍照方法很實在，全片近100分鐘，那種實在案子改編的驚駭感一向都在。
尤其是店東的兩副面孔，還有現已得知本相卻沒想過報警救人而是想以此作為敲詐勒索的籌碼的村民的做法，真的難免讓人看的毛骨悚然。
他們的所作所為幾乎能夠了當下“N號房”工作裡的違法者和旁觀者對標，一向以來，人道的惡始終存在。
5、《金福南殺人工作始末》（2010年）
這是一部讓人不敢再看第二遍的電影，影片中不只把韓國男尊女卑的社會位置體現得酣暢淋漓，更是把人道的醜惡鋪開給咱們看。
福南一向都日子在這個落後的島上，在這兒男尊女卑的思維根深柢固，長久以來她被灌輸的思維是：“男人才是最重要的。”
結婚生子後，她的丈夫和家人都視她為豬狗，任意欺負和侮辱。
關於這樣的日子，她麻木了。
直到有一天，兒時的玩伴海媛由於工作壓力從首爾回到島上散心，海媛的首爾日子讓福南很是仰慕。
福南期望女兒小燕具有更好的人生，所以想到了逃離。
可在這個蠻荒所在，逃離遠沒有幻想的那麼容易。
“忍太多了就會生病”，抵擋從這一刻開端，逆來順受的福南化身為悲劇的復仇女王……
影片中福南最終走上覆仇之路不只是是由於長久遭到壓榨的抵擋，海媛的冷漠也是推進她黑化的要素之一。
在這個島上，不只男人欺負女人，女人之間也沒有一點關愛可言的現狀更是讓人唏噓。
當你現已被日子逼到走投無路了，或許黑化會是最好的挑選？
以上盤點的5部韓國電影，有4部都是依據實在工作改編的，也便是說，這些可怕的事，不只是是存在於電影裡，而這些故事的受害者都是女人。
在韓國，女人位置比男性低似乎是一個眾所周知的“常識”。
2019年，一部《82年生的金智英》引起了韓網的極大爭議，電影以性別為分界，收成了極端兩極化的點評。
女人觀眾對影片的滿意度高達9.51，而男性觀眾的滿意度僅有2.59。（10分制）
之所以會有這樣的結論，是由於影片的主題是關於韓國女人困境的評論。
可實際上女人的困境又何止電影裡描述的那樣。
咱們常說現代是一個“男女平等”的社會，但實際上許多時候女人依舊是“弱者”，她們連本身的根本安全都無法保證，現在曝光的“N號房”便是最好的一個證明。
而在這之前，早就有不知多少小規模的“N號房”工作在上演。
從單個工作來看，“N號房”裡的每一個受害者就像是《媽媽別哭》裡的恩雅，亦或是《韓公主》裡公主相同。
本來是一個陽光的少女，卻由於一次疏忽被人鑽了空子，接下來留給她們的便是無盡的屈辱和折磨。
甚至在受盡屈辱之後還不算完，有人會把這件事歸咎到女孩自己身上，打著“蒼蠅不叮無縫蛋”的這種旗幟來為自己脫罪。
工作發展到這兒，“N號房”裡那26萬會員的自我辯白，就像是《韓公主》裡那群找上門來的違法者家族。
有人違法，就有人慫恿違法。
甚至於比起施行違法者，是不是這些給違法者提供“創作資金”的人更有問題呢？
說到底，要論罪，“人道的惡”才是原罪。
所以究竟這場現在看來陣仗很大的“示威活動”最終會以什麼樣的方式收尾，咱們猜不到。
但雖然如此，咱們仍是期望能夠經過這些實在工作改編的電影能給到一個警醒，提醒所有人一個事實。
咱們期望的是不只是韓國女人，而是所有女人都不要再日子在可能被侵略的驚駭中算了。
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