3月20日，繼徐崢的《囧媽》之後，字節跳動公司又向網民免費奉獻了一部喜劇電影《大贏家》。這部由

《大贏家》海報

電影講述了在公安局與銀行聯合舉行“銀行劫案”的演習活動中，作為一名被排擠的銀行小職員“嚴謹”意外獲得扮演劫匪的資格。參與演習的所有人都把演習作為“走走過場”的形式，而小職員嚴謹卻人如其名嚴謹對待，給演習現場帶來重重困難。

《大贏家》有趣的地方在於電影的獨特故事和敘事結構。搶銀行的電影不少見，假裝搶銀行的電影則較為稀有。劍走偏鋒的故事讓這部電影已然跳離傳統電影的範疇，有了與經典電影暢談詳聊的資格。而採用“戲中戲”的敘事結構則為電影平添了幾分哲理上的韻味。另一部同樣採用“戲中戲”結構的經典電影是1998年由[金·凱瑞]主演的電影《楚門的世界》。

1、何謂“戲中戲”？

含義：

通俗來講，電影故事中講述的是一群人在拍電影；或者話劇舞臺上，一群人在排練、表演一齣戲。

我們熟知的電影《雨中曲》、《暗戀桃花源》、《霸王別姬》、《我是路人甲》都有“戲中戲”的部分。不過，“戲中戲”並不侷限於“劇中拍戲”這一要素，而是參考影片中是否有“演員表演非真實事情”這一要件。

《我是路人甲》中方中信在拍古代戲

特點：

“戲中戲”最典型的特點是構建了兩重世界，一個是觀眾眼裡的演員世界，一個是演員演繹的另一個世界。觀眾可以看到兩個世界，但演員只能看到一個世界。這樣的不對稱結構為劇情建立了傳統結構中不容易出現的戲劇張力。因為觀眾知道演員所處世界的所有情況，而演員不知道，觀眾帶著強烈的預期觀察著演員的進程，充滿期待，充滿好奇，直到謎題解開。

通常這種“戲中戲”在一部影片的佔比不高，僅僅作為敘事推動的一個元素。像《大贏家》和《楚門的世界》這兩部電影全程採用“戲中戲”結構的電影屈指可數，因此值得一番細品。

2、“戲中戲”在影片中的敘事表現。

《楚門的世界》裡，電視公司為了拍一部“真人成長故事”的肥皂劇，搭建了一座超大型攝影棚。攝影棚裡有足以容納幾千人的小鎮海島，還有大海和沙灘，天空和夜晚也由巨大的球型幕布仿造。男主角“楚門”從小生活在這座小鎮上，一直到30多歲，他都沒有發現這座小鎮是假的。他像個普通人一樣生活、工作、談戀愛。所有與楚門接觸的人都是無數演員敬業的表演。只不過，隔著那張巨大的球幕，背後是無數電視製作人員和全球觀眾對他無死角生活的觀察。

楚門跨越自己世界的邊緣

對於我們觀眾而言，楚門和電視公司以及全球觀眾都是我們眼中的“戲”，而楚門又是全球觀眾眼中的“戲”。兩重世界讓我們有了更多視角。一方面，我們觀察第二重世界裡的楚門如何發現真相，併為楚門逃出生天而揪心。另一方面，我們又對第一重世界裡的電視公司和全球觀眾的行為產生批判思想。這就是“戲中戲”的魅力。

《大贏家》恰好相反。男主角嚴謹和所有參與“銀行劫案”演習的人一樣，都知道搶銀行這件事情並不是真實事件。他比楚門幸運得多，沒有被別人操控。他知道事情的“假”，卻一門心思想演出“真”的效果。因此，他做了許多功課，仔細研究搶銀行的每一個步驟和可能出現的突發情況。反觀與他搭戲的“演員”們，完全沒有一絲敬業精神，都認為演習只是做做樣子、走走過場。銀行職員想著早點下班；行長想著演習一筆帶過，皆大歡喜；警察想著例行演習趕緊收隊。

警察對嚴謹的認真態度不以為然

在我們觀眾看來，嚴謹所要構建的“真實劫案”和其他職員、警察、電視臺主持人聯袂構建的“假劫案”產生強烈的矛盾衝突，為這部電影增添了戲劇色彩。嚴謹在第二重虛假世界，而其他人則在第一重真實世界。嚴謹所處的虛假世界和想要構建的真實世界，其他人所處的真實世界和想要構建的虛假世界，兩者之間不可調和。因此，影片中出現了多次兩重世界的對抗。要看牙醫的女職員、要見丈母孃的男同事、銀行經理、銀行行長、警察都與嚴謹產生過正面對抗。不過這種對抗都在影片結尾握手言和。

3、《大贏家》利用“戲中戲”構建的“真”與“假”。

這部電影一直在真與假中掙扎，戲裡戲外皆是如此。

• 戲裡的真假表演

你可能演得好或演得壞，這沒有什麼關係，重要的是你要演得真實。

——舊俄時代著名演員[史遷普金]（1785-1863）

在《楚門的世界》裡，所有演員都在用自己專業而盡職的演技去完成那個小鎮的各項角色。即使楚門已經感覺到周遭一切都是假象，想要逃離這個小鎮時，所有演員依然在演繹各種突發狀況，用“真實性”的事件去阻止楚門的離開。演員們將小鎮這個虛假的舞臺當成了真實的人生來演繹，頗為精彩。

而在《大贏家》中，情況截然不同。跳開“戲中戲”的結構，影片中的演員在表演層面與經典電影差了不止一星半點。主角嚴謹認真對待自己的角色，試圖努力演好一個合格的劫匪。而其他人並沒有將自己的角色當真，敷衍了事。當演員不認同自己的角色時，這必將是一場尷尬的戲份。因此《大贏家》前半場讓許多觀眾看著並不舒適。儘管這是導演的刻意安排，但是影片中浮誇的演技還是容易讓觀眾出戏。

同事與嚴謹發生衝突

• 戲外的真假生活

在很多觀眾眼中，導演通過這部電影傳遞出一個理念：認真和不認真的人生態度。比如認真對待工作，認真對待生活中的每一件事情。於作者而言，看到的不僅僅如此，更有普羅大眾對於生活的“真假觀”。

[曹雪芹]在《紅樓夢》第五回寫道：假作真時真亦假，無為有處有還無。

影片中，嚴謹無論是在扮演劫匪這個“假角色”，還是平時自己上班時的“真自己”，他都是真實的狀態。而其他人，在保留真實的自我外，在工作中、生活中，或多或少都要扮演另外一個虛假的自己。向領導委曲求全，向客戶賠笑相待，對朋友肝膽相照；回到家中，那才是真實的自己。

電影裡的真與假

真真假假的角色轉換，無不是人們在這複雜的社會中想要尋找一片棲息之地。我們處在最好的時代，也處在最糟糕的時代。我們有歷史最好的科技和豐富的生活用品，卻也有以“資產”為標準的價值觀。房價高漲、生活成本居高不下、結婚難度增大，諸如此類的問題都壓得許多人喘不過氣。此時，真真假假的人生已然失去了邊界，許多人活出了另一番模樣。在外面戲演得太久，最後自己都信了。

人生如戲，全靠演技。如果哪天演得累了，不如脫下身上那套戲袍，安安靜靜看看鏡子中的自己。就像《大贏家》中局長對嚴謹說的那句話：認真對待，我們都是大贏家。

#我要上頭條# #青雲計劃#

圖/網絡

閱讀更多 蛋影 的文章

關鍵字: 我是路人甲 伴隨成長的中國味品牌