紅顏秀影還記得,曾經大張偉的一句話,讓王菲笑個不停:
“當你努力過之後,你才知道天賦有多重要。”
一句玩笑,卻頗有哲理,
即便我拼盡全力,我依然到不了彼岸,
這種被生活逼到角落,又無法還擊的無力,才是現代青年人最大的愁苦。
不知道大家是否還記得,
2018年,有一部“重拳出擊“的日本迷你劇,叫
《從宮本到你》,那部作品在當年的反響非常好。而從《從宮本到你》到《火花》,
故事都沒有給主角一個完美的結局,而是比現實更現實的讓他們直麵人生的慘淡:
“就算努力了也不行的喲~”
這種撕破真相的決絕,倒反而打動了當下年輕人,讓他們看到了夜幕下偷偷哭泣的自己。
日本的導演真利子哲,也近幾年的作品頗有些要把“喪氣”進行到底的意思,
而他的“喪氣”和別的導演的“喪氣”卻不同,他是越“喪氣”越爆發,
《二而不二》、《錯亂的一代》、《從宮本到你》中,都有絕望到的少年,都有血肉模糊的打鬥。
2019年,《從宮本到你》又上映了一部電影版,
應該說,電影版比2018年的電視劇版更加“喪氣”,憤怒積蓄的更多。
主角宮本浩,是一個在各個方面都過得很不順的人,
開始是工作,然後是戀情,他從大學畢業到社會,一直都是“毒打模式”,
生活沒有放過他,他卻早已放棄了求饒。
電影版依然選擇了蒼井優 ,
她飾演了靖子這樣一個女性角色。
和其他電影裡面的女性不同,
靖子不負責救贖,也極少展現女性柔和的一面,她是比宮本活的更炸裂的存在。
從《她不知道名字的那些鳥兒》開始,
蒼井優在轉型之路上走的特別決絕。
畢竟,一般的女演員,
在經歷過粉紅泡沫的二十代之後,到三十代無非演演女強人,演演失戀的單身女人,
蒼井優不是,她演起了像十和子,靖子這樣麻煩纏身,破碎撕裂的女性。
可這些女性,很難讓人在視覺上感到舒服,
她們和男人糾纏不清,她們生活一塌糊塗,她們精神總是處於一種不大穩定的狀態,
那是一種求而不得之後的徹底放逐。
無論是十和子還是靖子,都讓人如鯁在喉,
即便是宮崎葵,二階堂富美這樣樂於在類型上追求突破和不同的女演員,
也很難像蒼井優這樣,對於早期形象的破壞,如此徹底。
紅顏秀影設想一下,
如果是黑木華,安藤櫻,滿島光這樣的演員,看到靖子和十和子這樣的角色,是不是也要多考慮一些呢?
或者說,無論靖子還是十和子,在角色上,都是女性覺醒的體現,
而對比以往的影視作品,女性大多具有功能性,
她們要不代表慾望,要不代表希望。
是的,十和子和靖子都不代表那些美好的東西,
她們代表的是破碎,是困頓,是代表無能,
可是在傳統觀點上,她們還要被指摘為渣女。
那這樣的角色怎麼可以稱為女性覺醒呢?
其實是可以的,
她們開始正視女性,女性不是完美的,女性不是成功的,女性也不是可以承擔很多的,
這不是女性的義務,女性也可以崩潰,女性也可以選擇不努力,女性也可以選擇放肆。
尤其在日本這種男權壓力更甚的國家,
如果女性沒法變得可愛順從體貼,那麼她們可能變成什麼模樣?
那極有可能就是十和子和靖子這樣的!
常常被男人欺騙,卻屢教不改,
和男人糾纏不清,卻又沉迷於這種關係,
工作一般或者完全不工作,總是處於各種麻煩之中,
十和子,靖子,這些蒼井優試圖突破玉女特質所挑選的角色,你很難喜歡角色本身,但你忍不住認同豁得出去的蒼井優,
這樣的角色如同在泥地裡打滾兒的人,滿身泥汙,狼狽不堪。
而《從宮本到你》中的男主角池松壯亮也是從電視劇版一路走到電影版,
這個從《跳水男孩》走到現在的男演員,他和目前日本當紅的男演員,菅田將暉,岡田將生,這樣的演員很不一樣,
他讓人感覺更敦厚,他和柄本佑一樣都不是第一眼帥哥,甚至很多眼也不是,
看過柄本佑的作品很難不被他打動,池松壯亮則是,你看他作品越多,越能理解他表演上的自如。
池松壯亮出演的作品很多,他是什麼都能演,什麼都要演,
你很難說他是一開始就讓你很深刻的演員,但總有一些角度他能打動到你。
他也很樂於出演一些邊緣角色的作品,
《夜空總有最大密度的藍色》和《從宮本到你》雖然都是衰到不行的邊緣角色,但在特質上,卻是天差地別,
慎二是自甘墮落的邊緣,宮本則是無論如何努力也會被拖進更深的漩渦裡的無力。
而《從宮本到你》的電影版,劇情上比劇版更讓人不適,
如果說劇版不過是主角面對壓力,學會低頭,學會認輸,學會妥協,
那麼電影版就是壓力積蓄後的爆發。
可有一點是,它不是爆發之後的徹底放縱,
爆發只是一種情緒的宣洩,爆發完還是該這麼生活怎麼生活,不會改變什麼,
所以,電影版套在了一個俗套的劇情裡,在喜歡的女孩子家吃飯,遭遇前任來鬧事,熟睡時女友被凌辱,
一開頭,就是宮本滿臉鮮血,在公共衛生間裡,扔掉一顆牙齒,洗刷臉上血跡的一幕。
雖然故事俗套,但敘事方式卻又是超前的,
導演選擇了電影版挑戰拓馬為時間節點,過去和現在被分割成一個個,交叉放入敘事裡,增強懸念,協調整體佈局。
而且,影版還包裹著一種舊式的浪漫,
我的女人被人欺負了,即便對手很強大,我也要不惜一切去打敗他,
這種特別昭和男兒式的解決方式,把人一下子拉進了濃郁的情感,
金魚,街道,海邊這些具象的景都是在填充這種舊式浪漫,
在這種浪漫下,導演又不忘給它加了許多虛無,曖昧的元素,儘量去勾勒二人在細節和微小事物上的所言所行。
較為有意思的是靖子這個角色的突變,
她不再是躲在誰身後的小鳥,她無論是斥責男友,還是對傷害者的憎惡,都是徹底的憤怒,她大聲斥責男人的狡辯,懦弱,
《從宮本到你》是一個從意象到內核都無法徹底歸納的作品,
它的好大概只有自己觀看後才能體會。