運用大光圈拍攝，到底會有哪些“優勢”？
單反相機拍攝成像時，畫面的主要構成結果由光圈、速度和感光度三者共同確定，由此，光圈、速度和感光度就成為了一幅瞬間畫面三個決定要素，畫面的命運也就在咔嚓之間完成定格。
一次拍攝的畫面是成是敗是優是劣，也就在它們三者之間的協同配合中誕生，三者之中相互依存缺一不可。因此，常常有人用“三足鼎立”一詞來形容它們在拍攝中地位和作用，這一說法毫不過分。
三者當中，曝光速度是由相機的機身來掌控，感光度也是由機身掌控，唯有光圈是由機身操縱並通過鏡頭來實施控制。
三者之間的配合關係，有點像放水過程中的水龍頭。光圈管理著水龍頭的出水口徑，快門速度管理著水龍頭的開放時間，而感光度則是相當於水龍頭帶著的濾網。
其他條件相同時，光圈越大，流出的水量越大，光圈越小，流出的水量越小；速度越慢，流出的水量越多，速度越快，流出的水量越少；感光度就相當於濾網的孔徑大小，感光度越低濾網越密，流出的水質越好，感光度越高濾網越是粗糙，流出的水量越大但水質越差。
三者之間的工作配合，就是講究打開多大的孔徑、使用多密的濾網和打開多久的龍頭，從口徑大小、打開時間和濾網粗細當中，綜合考慮和運用，完成一次放水。
我們實際拍攝時，不少人會在很多時候使用大光圈拍攝，就是選擇小數值的光圈拍攝。那麼，運用大光圈拍攝到底會有哪些優勢呢？
第一、 降低光線要求。
這一優勢不言而喻。光圈大了，就是相當於水龍頭進水口徑大了，進水面積就會擴大。比如光圈由F5.6擴大為F4，進水面積就會擴大到兩倍；光圈由F4擴大為F2.8，進水面積又會擴大兩倍；餘此類推。
我們每增加一級光圈（就數值而言，是減小的），進光面積就會增加一倍，因而，在相對弱光的條件下，通過增大光圈的手段，可以降低光線要求，完成相對弱光條件下的拍攝。
第二、 提高曝光速度。
光圈、速度、感光度三者是互相制約和聯動的，體現出“此消彼長” 的互助和互補關係。如果在相同條件下，加大了光圈，必然可以少用曝光時間，就是說可以使用相對較快的速度完成拍攝，防止由於速度太慢造成畫面的被拍糊的結果。
第三、 提升畫面質量。
類似於上面“第二”的分析，由於加大了光圈增加了進光量，可以不必一味地用提高感光度的手段完成拍攝，從而可能獲得相對較優的畫質。
第四、 突出畫面主體。
光圈的大小除了影響拍攝速度和感光度的高低外，光圈的大小還會直接影響和決定畫面的景深，其規律就是大光圈小景深、小光圈大景深；如果使用較大光圈拍攝，可以獲得較小的景深，達到虛化背景的畫面效果。人們常說的“空氣切割機”的效果，其實就是大光圈小景深所獲得，更加有利於實現突出畫面主體元素的目標。
第五、 凸顯作品主題。
突出主體與凸顯主題，往往是一對孿生兄弟，主體突出了，一定能很好地表達了主題；如果連主體都不能突出了，怎麼還能談及主題表達呢。這裡的奧妙就在於，巧妙利用了虛實相濟、以虛托實，加大了虛實對比，強化了主體元素的視覺衝擊，當然就更加利於主題思想的外溢和顯現。
第六、 達成拍攝創意。
假若我們拍攝對象是人物，而對於背景的交代又是無需苛求，這時候完全可以將背景進行較大的虛化，達到一種夢幻般效果；假如我們拍攝的場景是燈火點點做背景，完全可以通過虛化背景，實現一種美麗的“光斑”，燈光變成了美麗的彩點、綵帶，顏色相間變換，一定會美妙絕倫。
實現這種目標的手段就是大光圈小景深，巧妙地實現主體與背景的“切割”，實現背景元素的夢幻呈現，增添畫面美感。
第七、 遮掩畫面瑕疵。
有的時候，我們遇上的背景會與主題的表達幾乎沒有關聯，有了它的出現和存在，反而會破壞畫面或者增添瑕疵。這種情形下，如果運用大光圈虛化背景，反而能起到遮掩瑕疵、“去汙”存真的效果。
第八、 營造夢幻意境。
有種情況下，我們明明想去表達什麼、說明什麼，如果打破常規，不是使用“直接”方法，而是使用一種間接方法，反而會獲得更加精妙的效果。這其實就是一種“欲蓋彌彰”的反向操作，讓讀者想見而看不清、欲罷而不能，營造更大的空間，誘發讀者更多的想象，“拖”住讀者視覺停留時間，增加作品的吸引力。
大光圈的運用，固然有著奇特的魅力與效果，但是，以下幾點也很重要。
第一、 事物都具有有兩面性，它畢竟具有大光圈小景深、小光圈大景深的特點，也不是所有的場合都適合大光圈的運用，必須有所取和有所舍。
第二、 同樣大小的光圈造成的景深效果，其實還與拍攝距離存在明顯關聯，鏡頭距離拍攝主體的距離越近，虛化效果越是明顯，距離越遠，虛化效果越不明顯。
第三、光圈的使用還需要與速度、感光度兩兄弟融合相處、互幫互讓，才能在面對具體場景和創作意向時，用其所長隱其所短，更加精準地為創作目標和意境選擇有效的設置和參數。
第四、大光圈的運用時，還需要配合使用好恰當的對焦方式與手段，比如點對焦等等，才能你的創意得心應手順理成章。
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